- Но ты ведь не японец, Доплер.
- Слушай, я сейчас подумал - зачем нам смотреть на кусочки скал, обрубленные рамкой? Если мы можем увидеть их целиком?
- Что ты имеешь в виду?
- Что мы завтра едем туда, где это снималось! Я хочу всё заново увидеть - вместе с тобой.
Доплер стоял в тамбуре у приоткрытого окна, ветер играл с его длинными седыми прядями. За окном быстро темнело. "На самолёте иногда можно обогнать ночь", - подумал он.
Но это был поезд, и Доплер уже замечал огоньки, как-то рано вспыхнувшие, казалось, посреди голой степи... Или что-то там было перед этим, какие-то хутора... Быстро ставшие невидимками... Ещё только смеркалось, а они уже превратились в огненные многоточия...
"Приедем к морю, - думал Доплер, - и не надо больше этих слов... Ну да, первый импульс был такой, увидеть всё заново... Её глазами... Не отхлёстанными плёткой дней..."
Доплер дёрнул ручку, дверь купе отъехала.
- В одном рассказе моего знакомого писателя... - сказал Доплер прежде, чем подумать.
И понял, что снова начал говорить то, о чём только что решил больше не говорить.
- Какого писателя? - обернулась она, не дождавшись продолжения его фразы. - У тебя ведь много знакомых.
- Попова. Ты права, есть ещё один Попов... И даже не один... Да, так вот: сценариста приглашают делать игровой фильм из уже отснятого материала. Какие-то ребятки, получив деньги, провели на них чуть ли не два года в Крыму, или на Кавказе, снимая всё, что движется. Им там хорошо было, солнце, девки, море, ну что ещё... Пока деньги не кончились. Или когда осталось совсем чуть-чуть. Они тогда опомнились и на это чуть-чуть наняли сценариста, в задачу которого входило из километров плёнки сделать художественный фильм.
- Убрать всё лишнее? Типа монтаж. Нет?
- Но доведённое до предела, это приобретает метафорический смысл.
- Ну, может быть.
- А мы с тобой движемся в прямо противоположном направлении!
- Я уже говорила, Доплер... Я ещё маленькая для таких взрослых затей.
- Скажи тогда уже: старческих.
- Доплер, всё хорошо. Прекрасная идея... Просто жить на воле, долой камеру... Только не надо столько об этом говорить. А то я буду думать, что ты таки да едешь снимать очередное кино, и все эти разговоры - это такой обскурантизм... Как в том анекдоте: "Вы лжёте, Хаймович, вы таки да едете в Бердичев!"
- Твои "таки"...
- Мои? Аки-паки, Доплер! По-моему, это твои... Ты же мне и рассказал этот анекдот. Ты скажи наконец, в чём состоял твой эффект?
- Который из них? У меня их было много.
- Главный! Названный в твою честь.
- А, это... Это вообще из другой оперы. Из волновой физики. Я тут совершенно ни при чём.
- Но что это такое, ты можешь сказать?
- Повышение частоты волны... При приближении источника к наблюдателю... Или что-то в таком духе... Я уже не помню!
- И где это видно в твоих фильмах?
- А нигде. И никак не надо понимать. Просто один известный кинокритик блеснул в статье остатками своего физического образования. Так и пошло с тех пор. Надо было бы говорить о "стиле Доплера", не правда ли? Но с его лёгкой руки все всегда говорили только об "эффекте". То есть это просто синомим стиля...
- А может, эффект всё-таки был, а ты мне не хочешь его выдавать?
- Ты сегодня какая-то подозрительная... Нет никакого эффекта... По крайней мере, в фильмах Доплера... А твоё "таки да" напомнило мне сейчас другой анекдот.
- Какой?
- Китайский. В юности он думал, что горы - это горы, реки - это реки... Потом понял, что реки - не реки и горы - не горы... А в старости понял, что реки - это таки да реки. А горы-таки да...
- Не смешно.
- ...горы. Да? Ну, допустим, что нас обманули... Или себя обманули тихоречивые старцы, завещавшие нам лишь туман для обмана... Просветлённость - всего лишь обдуманное тупоумие... Мудрость - знание мёртвых тайн, бесполезных во мраке, в который они всматривались... Поэтому говорите не о мудрости стариков, но об их слабоумии...
- Это откуда?
- Но камеры-то нет. Камеры нет, понимаешь? Рельсы проложены, а камеры нет. Укатилась, мать её за ногу! Туды её в качель! - говоря это, Доплер подбрасывал вверх обе руки. И тут же ронял... Лена подумала, что он ведёт себя как старый расшумевшийся пеликан...
- Эк ты развеселился, Доплер... А кто тебя знает, может, она у тебя зашита кой-куда... Как у шпионов. Или как у алкоголиков - ампула?
- Так они же наоборот - пить тогда не могут!
- Я-то их знаю, Доплер, они потом всё равно пьют, ещё как... Короче, я больше не хочу это слышать. Что ты хочешь со мной забыть все свои фильмы... А может, я тебя за них и полюбила, ты об этом не подумал?
- Мне приятнее было думать, что за что-то другое... Что важнейшим из искусов для нас являлось... не кино... И потом - ты же не видела ни одного моего фильма. Когда мы познакомились, ты ни одной моей картины не видала!
- Ну и что? Может, это уже и не нужно было. Достаточно было увидеть тебя... Может, ты весь из них состоишь... Ты весь уже из целлюлита, Доплер.
- Ну спасибо тебе, моя радость, моё солнышко!
- Я не то хотела сказать. Ты что, обиделся? Я оговорилась, из целлулоида... Ну где у тебя целлюлит, Доплер, ты что? Это у баб...
- Я потому и обиделся. Я, по-моему, ещё вполне... Гуттаперчевый мальчик.
Доплер вдруг взял свою левую ногу в руки, медленно завёл её себе за голову и положил на шею.
- Доплер, ты в своём амплуа!
- Что ты хочешь сказать?
- Не знаю. Так моя бабушка говорила: "он в своём амплуа".
- А не "в своём репертуаре"?
- Может, и так... Ты прав - в репертуаре.
- Или тогда уже: "это его амплуа"... Но с чего это она обо мне так говорила?
- Ты что, с ума сошёл, Доплер? Не о тебе, конечно, она же тебя не знает.
Огни, мелькавшие раньше где-то вдали, теперь приблизились к поезду и оказались пылающими скирдами, которые горели длинными цепочками, уходящими назад, в глубину ночи... Доплеру казалось, что они образуют гигантские буквы... Что поезд подлетает к чёрной планете... Где их встречают огненными словами... Но он уже не может их прочесть... Слишком близко подлетел... "И чертят знаки огневые..." - вспоминал Доплер...
- Лен, я хотел тебя спросить.
- Спрашивайте - отвечаем.
- У тебя был родственник-математик?
- Да нет. Что-то я такого не припомню.
- Когда я учился в институте, был такой учебник. Хотя на самом деле это был не учебник...
- А что это было?
- Это был решебник, Лен. Да-да. Был знаменитый задачник Демидовича, а профессор Ляшко - может быть, он к тому же был академиком, я не помню, перерешал все задачи этого задачника и выпустил под своей редакцией сборник решений. По принципу: после нас хоть трава не расти...
- Почему это?
- Потому что на задачнике Демидовича выросло не одно поколение студентов. А когда появился решебник... Каждый получил возможность взять и списать оттуда решение. То есть задачи теперь были не задачи... - Доплер, казалось, ещё что-то вспомнил и умолк.
- Доплер, ау! What's your point?
- И вот ещё какая была незадача... Вскоре после появления учебника Ляшко Демидович умер.
Лена сидела молча, ожидая, что Доплер ещё что-то скажет.
- Доплер, и ты всё время думал, что это был мой родственник?
- Да нет, я всего один раз об этом подумал...
- И не сказал?
- Тебя в тот момент дома не было.
- И ты поэтому начал звать меня по фамилии? Я как знала, когда с самого начала этому препятствовала!
- Ты ведь зовёшь меня Доплером. Почему тебе можно, а мне нет?
- Это же у тебя не фамилия, а псевдоним...
- Псевдо-нимб...
- Вернёмся к моей фамилии. В чём всё-таки была мораль этого флэш-бэка?
- Разве непонятно? Благодаря первому Ляшко я не стал учёным. Даже инженером не стал. Начал прогуливать лекции, скатывать решения из антизадачника... Я перестал думать, Лен. И так скатывался - всё дальше, всё глубже... Бросил инфиз, попал в армию... До этого я носил мамину фамилию... Я был Белопольским, ты знаешь... А эффект, всемирно известный как эффект Доплера, в Союзе называли "эффектом Белопольского". Ну, как Попов вместо Маркони... Не все так называли, но в армии... Во всяком случае, в той части, где я служил.