Очень жаль, что в повести почти нет людей старшего поколения. Ничего не известно о матери Макса, почти ничего об отце Камелиной – а было бы интересно на них посмотреть. Вообще то, что Макса воспитывала мать-одиночка (что следует из контекста, так как о его родителе ничего не известно), объясняет, мне кажется, очень многое в его характере.
Есть в «Сиреневом облаке» и другой главный герой, может быть, самый важный – Кувецкое поле. Вообще у автора чутье на географические названия, ими просто наслаждаешься: Серые воды, Керыль, то же Кувецкое поле… Звучит в них что-то до боли родное и в то же время капельку чужое (невозможно представить город в России с названием Серые воды, вообще обозначение для серого цвета появилось в языке поздно). Кувецкое поле – это особый топос в цикле, это сакральное место, выписанное с необыкновенной любовью, с нежностью, от которой щемит сердце. Возможно, лучшие страницы повести посвящены ему.
«Сиреневое облако», я думаю, отзовется у людей лет двадцати, осмысляющих себя в этом мире. Для людей старшего возраста вопросы самоидентификации, восприятия своей особости (или заурядности), как и вопросы отношений между полами, уже, как правило, решены или хотя бы стоят не так остро. Очень многое из пережитого главными героями мне было близко, но – как пережитое уже очень давно. «Сиреневое облако» и роман «Я хотел увидеть пепел» – это вещи разного порядка. Если первое – это еще довольно пограничная, хотя и небезынтересная, вещь, то второе зрелое произведение сложившегося автора. Тем не менее, если вы хотите узнать историю героев цикла, почувствовать магию Кувецкого поля, мимо «Сиреневого облака» пройти, конечно, нельзя.
15. Поиск предназначения – во сне и наяву (Ф. Ахмелюк, «Возьми с собой время»)
«Возьми с собой время» – третья книга в цикле «Люди, которые видят/Замочная скважина» Федора Ахмелюка. Как и в других произведениях, составляющих цикл, действие происходит в вымышленном городе Серые Воды вымышленной Керыльской области, в котором однако угадываются знакомые до боли реалии российской провинции.
Главный герой – циклообразующий персонаж Макс Сотовкин. Если в первой книге мы видим его почтальоном, то в третьей он – охранник в ювелирном магазине, а затем рамщик на пилораме. В свои двадцать семь Сотовкин все еще живет с матерью, которая, впрочем, в тексте практически не появляется. Женщины у Сотовкина нет – живой женщины из плоти и крови. Зато есть выдуманная – Мелисса, его фантазия, грёза, персонаж его осознанных сновидений. Развитие отношений с Мелиссой, вернее, ее трансформация под влиянием общения с коллегой, продавщицей из ювелирного магазина Краскиной – одна из главных коллизий книги.
Как видно уже из названия, ведущей в повествовании является тема времени. Теряя свою выдуманную мечту, Сотовкин говорит: «Возьми с собой время, которое мы провели вместе». А начинается книга с посещения кладбища, где среди прочих Сотовкин навещает могилу своего отца, умершего еще до его рождения. Затем друг отца передает Максу дневники покойного – и оказывается, что у них удивительно много общего. Это и выпадение из общего ряда, органическая неспособность стать «умеренными людьми середины», то есть теми самыми обывателями, на которых, в общем-то, и держится все тело общественного здания, по выражению Ю. М. Лотмана, и владение техникой осознанных сновидений, и даже любовь к выдуманным девушкам, с которыми отец и сын встречаются только во сне…
Впрочем, учитывая, что Макс Сотовкин появился-таки на свет, мираж однажды был замещен девушкой вполне реальной. Дневники отца, его рассказ о тяжелых взаимоотношениях с отчимом, который именуется не иначе как Угнетатель, мечты о будущем (Сотовкин-старший хочет стать режиссером), вырезки из газет, касающиеся кино, – это и есть то законсервированное, пойманное в ловушку время, которое, по всей видимости, было вынесено в заглавие. Дневники отца – это такой портал в прошлое, этот тот путь, проходя который Макс познает не только отца, но и самого себя. Возможно даже, самого себя он познает больше. И именно потому отношения с тульпой – вымышленной девушкой – развиваются у отца и сына по одному сценарию.
С темой времени тесно связаны две другие – тема преемственности и тема смерти. Если с преемственностью все понятно (сын ищет себя в жизни отца), то с темой смерти все несколько сложнее… Известно, что отец Макса умер от наследственного заболевания сердечно-сосудистой системы, по той же причине недолго жили и другие мужчины в их роду. И сам Макс – обречен. За двадцать семьлет он не имел ни одного контакта с женщиной, защищенного или нет. У него нет братьев и сестер. Следовательно, род Сотовкиных на нем прервется… Это делает образ Сотовкина трагическим, возможно, даже романтически приподнятым.