И в этом обстоятельстве усматривается странное внутреннее противоречие. Создавая вселенную цикла «Люди, которые видят», автор любовно позаботился о наличии у его персонажей большого количества родственных связей. Сводные и двоюродные сестры и братья, отцы, матери, бабы и деды – о, герои цикла не одиноки, они включены в обширную сеть социальных взаимодействий самого разного плана. Это связи родственные, дружеские, любовные… Тем не менее главный персонаж цикла – это двадцатисемилетний девственник, страдающий наследственной смертельной болезнью, то есть человек, участь которого предрешена. Одновременно с этим нельзя сказать, что Сотовкин абсолютно одинок и дезадаптирован в обществе. Практически выключенный из сферы межполовых отношений в реале и совершенно – из процессов репродукции – он может похвастаться довольно большим количеством друзей, людей, которые ему небезразличны и которым небезразличен он сам. Им весьма интересуется и женская половина человечества в лице Даны Масликовой и Иветты Цукановой, весьма озабоченных его проблемами.
Устраиваясь на пилораму, Сотовкин начинает впахивать без выходных, чтобы забыть о своих «сновидческих» проблемах. Таким образом, ясно видно, что назвать Макса классическим неудачником нельзя. Это всего лишь человек, отстранившийся от участия в крысиных гонках за социальным успехом и вечном танце межполовых отношений (последнее, очевидно, в связи с аномально низким либидо, а так же вообще недоверием к женщинам и какой-то природной ленью). Тип, весьма нестандартный для современной прозы и потому интересный для исследования.
Поскольку книга – часть цикла, то определенные темы, поднятые ранее, перекочевали в нее из предыдущих. В частности это тема соответствия социальным ожиданиям, которая разрабатывалась еще в «Годе совы». Художник и анимешник Букарев, обожающий сладкоголосых попсовых девочек, немужественный как в глазах своего отца, так и в глазах большинства жителей города Серые Воды, встретив наконец свою «тян», начинает усиленно качаться и изображать брутального мачо, коим, очевидно, не является. Спросить, а нужно ли это все его «тян», он, конечно же, забывает.
Отсюда закономерно вытекает и тема поиска предназначения. Соответствовать ожиданиям социума или искать свой путь?
Ответ дается через цитату из известной песни группы «Flёur»:
«А моря до краев наполнялись по каплям,
И срослись по песчинкам камни,
Вечность – это, наверное, так долго.
Мне бы только мой крошечный вклад внести,
За короткую жизнь сплести
Хотя бы ниточку шелка».
Каждый должен оставаться самим собой. Нельзя ломать себя ради соответствия чьим-то там ожиданиям – вот главный посыл этой части истории.
Поймет ли мир ищущих странного?.. Концовка книги символична: Вера Воронецкая, обнаружив блокнот Макса с записями о вымышленной возлюбленной, бросает его в реку со словами «чертов извращенец, больной псих, гори в аду!»
Но ведь Воронецкая – это еще не весь мир.
Это часть его, да, людей подобного плана много, но человечество состоит не только из них…
Несмотря на, казалось бы, жесткую привязку к реальности (нет, городок-то вымышленный, но описан-то уж больно правдоподобно), книгу хочется сравнить с произведениями, созданными в русле так называемого магического реализма. Осознанные сновидения, философские искания, раздумья о вечности… Все это странно напоминает того же Г. Маркеса с его медитативной, созерцательной повествовательной манерой, а из отечественных авторов – Н. С. Лескова. Немногие авторы в наше время решаются писать в подобном духе. Остается только пожелать этим «последним из могикан» удачи – выбиваться из общего ряда всегда тяжело.
16. Леля становится взрослой (Татьяна Грачева, «Сандалики»)
Современный любовный роман – жанр, отличающийся таким строгим каноном, что не уступит, пожалуй, в этом отношении древнерусскому житию. И это одна из причин, по которой в нем сложно работать. Если существенно выйти за границы жанра, рискуешь потерять аудиторию. Другая – высокая конкуренция, что вообще характерно для популярных жанров.