Вообще порой герои в этом романе ведут себя как персонажи романтической комедии или даже водевиля. Все они очень цельные и несколько одноплановые, за исключением, быть может, Сабрины, агента по недвижимости. Но ее мотивы остаются не до конца понятными… Некоторые персонажи поданы почти как карикатура, например, тот самый деспотичный фермер Доминико, запрещающий сыну заниматься литературой (марать бумагу – удел городских белоручек!) и встречаться с бедной девушкой.
Не всегда поведение героев выглядит правдоподобно. Например, та самая бедная девушка, Рыжее Солнце, как ее называет главный герой, и к которой он относится то ли как к дочери, то ли племяннице, рассказывает ему о том, что у нее случается близость с ее парнем (при этом герой лежит в постели обнаженным, пусть и прикрытым простынкой)! Я не могу представить, что бы хоть какая-то девушка побежала к взрослому мужчине с такими признаниями, да еще со своими сомнениями по поводу того, удалось ли ей испытать оргазм. Это предельно неестественно.
Есть некоторые сюжетные огрехи, которые бросаются в глаза. Герой представляется потерянным отцом Рыжего Солнца, и Доминико ему верит. Но в тексте сказано, что отцом девушки был сосед воспитавшей ее пары. И неоднократно подчеркивается, что в маленьком городке все друг друга знают. Получается, Доминико не мог его не знать. Да и вообще как-то удивительна его доверчивость.
Куда девается немецкая бабушка Солнца, байкерша, запрещающая называть себя бабушкой? Жаль, что мы не узнаем об этом, по логике, она должна бы все же встретиться с внучкой. Это выглядит оборванной нитью.
Однако общее впечатление от романа эти нюансы почти не портят. Книга написана хорошим, легким, веселым слогом. Она полна замечательных картин провинциальной Италии: маленький городок, ярмарка виноделов, зреющие на солнце виноград и персики… Некоторые названия блюд, приветствия и специфические реалии даются на итальянском для создания «колорита», и это выглядит оправданным. На этом фоне экспрессивное, не всегда логичное поведение героев кажется условным, как в комедии или оперетте.
В конце герой перерождается, взрослеет и прославляет сельскую жизнь. За него искренне радуешься и втайне завидуешь: надо же, хоть кому-то повезло. Впрочем, русскому человеку Италия всегда казалась неким раем на земле. Прекрасное далеко, где все не так, как у нас, все по-другому.
Роман, как ни странно, получился очень русским. Не представляю, что бы итальянец мог так написать. Это взгляд со стороны, взгляд влюбленного. Впрочем, именно этого порой так не хватает.
49. Кларисса ищет ответы (Мария Самтенко, "Леди не летают")
Скажите, давно ли вы читали про драконов? Я лет так пять назад. Нет, не тех драконов, похожих на сказочных динозавров, как у Энн Маккефри и Толкина, а тех, что как оборотни, перекидываются из человеческого в собственно драконий облик.
Наверно, пройдет время, и исследователи смогут внятно проанализировать историю рождения и развития этого образа, а пока остается только констатировать: истории о драконах-оборотнях стали давно сложившимся поджанром современной отечественной сетературы. Тем трендом, что, казалось бы, должен давно сойти на нет, но тем не менее не сходит. И чем только зацепили они читающую публику? Может, в нашем культурном коде прописана какая-то бессознательная тяга к Змеям Горынычам, воспринимаемым как воплощение мужественности и сексуальности? Ведь и в сказках Змей крадет царевну, царицу и Василису Премудрую… Удивительно, до чего устойчивы некоторые архетипы. В. Я. Пропп нашел бы, что сказать по этому поводу, но я не буду углубляться в рассуждения о змееборческом мотиве в современной прозе, а вместо этого перейду к рассказу об одном из текстов, где мы можем наблюдать данный мотив во всей красе.
Книга Марии Самтенко «Леди не летают» во многом пародийная. Автор собирает в своем тексте популярные «фишки»: вроде бы это и академия, и ромфант, и да, драконы кружат в воздухе. Однако, если присмотреться, от жанра академии тут мало что есть, романтическая линия подана очень сухо, ну а драконы изображены в юмористическом ключе.
Что же тут тогда есть? Детектив. Расследование.
Главная героиня, Кларисса, дознаватель, прибывший в Академию, чтобы расследовать смерть студентки. Кларисса – хороший специалист, ее главные черты – рациональность, сдержанность и дотошность. Она мало похожа на эмоциональных героинь ромфанта, это совершенно другой типаж.