(5) Ревизор Н. В. Гоголя был поставлен Терентьевым в Театре Дома печати. Премьера состоялась 9 апреля 1927 года.
(6) Первая часть Натальи Тарповой, романа Сергея Александровича Семенова (1893–1942), была поставлена Терентьевым в Театре Дома печати. Премьера состоялась 4 февраля 1928 года. Роман пользовался большой популярностью и вызвал споры и дискуссии. Поддерживаемый рапповцами, он был враждебно принят лефовцами, обвинявшими его в ложном представлении реальности (см. рецензию П. Незманова Драдедамовый быт. – «Новый Леф», 1928, № 6). Терентьев дал ему «ироническое» толкование, как он пишет в одной заметке от 1936 года (см. комментарий к статье Ф1 Ф2 Ф3, прим. 6).
(7) Возможно, аллюзия на инсценировку романа Достоевского, осуществленную В. И. Немировичем-Данченко. Премьера состоялась 12 и 13 октября 1910 года: спектакль продолжался два вечера.
Антихудожественный театр. В порядке обсуждения*
Печатается по тексту журнала «Новый Леф», 1928, № 9.
(1) Любовь Яровая – пьеса прозаика Константина Андреевича Тренева (1876–1945). Постановку Любови Яровой осуществили в Малом театре И. С. Платон и Л. М. Прозоровский (Ременников). Премьера состоялась 22 декабря 1926 года.
(2) Разлом – пьеса прозаика Бориса Андреевича Лавренева (1891–1959). Разлом был поставлен в Театре-им. Вахтангова А. Д. Поповым. Премьера состоялась 9 ноября 1927 года.
(3) Человек с портфелем – пьеса Алексея Михайловича Файко (1983–1978). Человек с портфелем был поставлен в Театре революции А. Д. Диким. Премьера состоялась 3 ноября 1928 года.
(4) Рельсы гудят – пьеса Владимира Михайловича Киршона (1902–1938). Пьеса была поставлена Н. П. Акимовым и Н. В. Петровым в ленинградском Академическом театре драмы. Премьера состоялась 2 апреля 1928 года.
(5) Броненосец Потемкин (1925) – фильм режиссера Сергея Михайловича Эйзенштейна (1898–1948).
(6) Конец Санкт-Петербурга (1927) – фильм режиссера Всеволода Илларионовича Пудовкина (1893–1953).
(7) Мать (1926) – фильм Вс. И. Пудовкина по одноименному роману Максима Горького.
(8) «Прекрасный спектакль, в котором, может быть, впервые, без оговорок, мы увидели настоящее лицо советского театра и почувствовали его огромное организующее и агитационное, в лучшем смысле этого слова, воздействие <…> Такой спектакль, и такая пьеса, как Рельсы гудят, могли родиться на свет только потому, что органически связаны здесь профессиональный театр с самодеятельным творчеством» (Г. Авлов. Рельсы гудят в Актеатре драмы. – «Рабочий и театр», 1928, № 15, с. 4–5).
(9) Григорий Васильевич Александров (Г. В. Мормоненко, 1903–1983) кинорежиссер.
(10) Театр революции открылся в Москве 29 октября 1922 года. В начале своей деятельности был центром экспрессионистской драматургии в Советском Союзе. На его сцене шли Разрушители машин и Человек – масса Э. Толлера. В 1942 году Театр революции был переименован в Московский театр драмы, в 1954 году – в Театр им. Маяковского.
(11) См. комментарий к статье О критике вообще, прим. 9.
(12) Дмитрий Сергеевич Мережковский (1866–1941) – прозаик и драматург.
(13) Трам – сокращенное название Театра рабочей молодежи. Михаил Владимирович Соколовский (1901–1941), последователь А.Пиотровского, создал в 1922 году комсомольский театральный кружок при Доме имени Глерона, одном из петроградских домов коммунистического просвещения. Кружок расширил свой состав, стал называться Студией Театра рабочей молодежи и, наконец, осенью 1925 года превратился в Театр рабочей молодежи – Трам. Первой пьесой театра была Сашка Чумовой А. Н. Горбенко, поставленная руководителем театра Соколовским. Трам продолжал традицию Красного театра своими спектаклями политической агитации и спектаклями-дискуссиями на бытовые темы («Трам – на баррикаду нового быта» – был его лозунг). Имел большой успех среди молодежи, и повсюду возникали новые Трамы, по образцу ленинградского. В 1928 году, когда Терентьев писал свою статью, имелось уже 11 Трамов, в 1930-м – 70, в 1932-м – целых 300.
(14) Пролеткульт – сокращенное название организации, занимавшейся «пролетарской культурой». Театр входил в число главных интересов Пролеткульта («Театр – сила, организующая народную душу, выковывающая и выражающая народную мысль и волю народную», – возвещал Первый всероссийский съезд по рабоче-крестьянскому театру, Москва, 17–26 ноября 1919 года). Наиболее важным теоретиком пролеткультовского театра был Платон Михайлович Лебедев (1881–1940), писавший под псевдонимом П. Керженцев. Его книга Творческий театр, вышедшая в 1918 году, была настоящей «библией» пролеткультовской сцены. Довольно быстро широкая сеть кружков и студий распространилась по городам и деревням страны. 11 октября 1921 года открылся в Москве первый Театр Пролеткульта, за которым последовали другие, в Ленинграде и разных городах. Когда Терентьев писал эту статью, Театры Пролеткульта, для которых работали Сергей Третьяков, Александр Афиногенов, Сергей Эйзенштейн, Валентин Смысляев, Григорий Козинцев, Леонид Трауберг и др., были в безнадежно кризисном состоянии.