(11) Жанна Матинион, см. комментарий к статье Вечер Жанны Матинион и Гюрджиева, прим. 2.
(12) Г. Гюрджиев, его наиболее близкие сотрудники (А. Зальцман, Ж. Матинион, Ф. Гартман) и наиболее верные ученики покинули Тифлис летом 1919 года, отправившись в Батуми и затем в Константинополь, где Гюрджиев вновь открыл свой Институт гармонического развития человека. Весной 1921 года они направились в Берлин и летом 1922 года в Париж. Гюрджиев купил замок с обширными владениями вблизи Фонтенбло и переместил туда свое сообщество. Тем временем с большим успехом проходили турне его балетной труппы по миру: Париж, Лондон, Нью-Йорк и т. д. В Париже, так же, как и в Тифлисе, Гюрджиев привлек к себе внимание интеллектуалов, которые посещали его институт: Кэтрин Мэнсфилд, Маргарет Андерсон, Рене Думаль и др.
(13) Мелитта Тадиевна Чолокашвили, в замужестве Зеленская (1895–1985) – грузинская княжна, друг и вдохновительница П. Яшвили, Т. Табидзе и И. Зданевича. В Тифлисе держала литературный салон. В Париже, куда она эмигрировала, вышла замуж за поэта-символиста Сергея Рафаловича.
(14) Константин Данилович Зеленский (1876–1949) – аристократ, родом с Украины, жил в Петербурге, где занимался адвокатской деятельностью. Был женат на Мелитте Чолокашвили. Эмигрировал в начале 20-х годов в Париж, где жил до самой смерти.
(15) Кирилл Михайлович Зданевич.
(16) Лист поврежден, и это слово, а также одно из последующих прочесть невозможно.
(17) См. прим. 14.
(18) Наталья Михайловна Карпович (1891–1967) – жена Игоря Терентьева.
(19) Возможно, Терентьев имеет в виду Заумь или Цоца – две книги Крученых, вышедшие в Москве в 1922 году, которые включают стихи тифлисского периода.
5. И. М. Зданевичу*
Печатается по подлиннику (Fonds Zdanevilch, Paris). Публикуется впервые.
(1) Кирилл Михайлович Зданевич; см. комментарий к письму № 1, прим. 12.
(2) См. комментарий к письму № 4, прим. 4.
(3) Терентьев намекает на «Grand bal des artistes travesti transmental» (Большой заумный костюмированный бал художников), который был устроен 23 февраля 1923 г. в Париже. Инициатива бала принадлежала Союзу русских художников в Париже, ассоциации русских художников Монпарнаса. Союз русских художников, со времени своего основания в 1921 г. организовывал каждый год ночные празднества в Бал Булье, на авеню де л’Обсерватуар, в самом сердце Монпарнаса. В 1923 г. Союз русских художников, по инициативе Зданевича, ставшего его секретарем, подготовил Большой заумный ряженый бал. Очевидцы рассказывают, что вечером 23 февраля помосты и балконы зала были украшены полотнами, рисунками, драпировкой Ларионова, Цадкина, Гончаровой, Пикассо, Сюрважа, Судейкина, Грановского, Воловика, Фотинского, Сима и др., в то время как с колонн свешивались фонетические, абстрактные, зрительные стихи. В Галерее писателей продавались «метрами» поэмы Крученых, Хлебникова, Терентьева, Маяковского, Тцара, Супо, Рибмон-Дессеня, Паунда, Кокто и др. Перед началом Большого бала, открывшегося в полночь и продолжавшегося до самого утра, Лизица Кодреано и Вера Розенштейн исполнили танцы под музыку румынского композитора Марчела Михаловича и под народные мелодии (хореография Ларионова, костюмы Гончаровой); затем следовали японские танцы, испанские гитары, симультанистические стихи, русские хоры. Всю ночь чередовались ярмарочные и цирковые номера с фокусниками, бородатыми женщинами, дрессированными свиньями, танцем живота и другие единственные в своем роде номера, изобретенные Гончаровой, Васильевой, Соней Делоне-Терек, Пашиным, Леже, Зданевичем и т. д.