(15) См. комментарий к статье Один против всех, прим. 1.
(16) См. комментарий к статье Театр Дома печати, прим. 6.
(17) См. комментарий к статье В.Кашницкого Умная музыка, прим. 1.
(18) Эдуард Михайлович Криммер (1900–1974) – художник. В 20-30-е годы оформлял спектакли, с конца 40-х годов занимался прикладным искусством.
(19) См. комментарий к письму № 14, прим. 4. Э. Инк в Ревизоре исполняла роль Марии Антоновны.
(20) Матвей Степанович Павликов – заслуженный артист РСФСР. В Ревизоре исполнял роль Осипа, в Наталии Тарповой – Рябьева. После Театра Дома печати играл в других ленинградских театрах: Рабочем театре Пролеткульта, Театре ЛОСПС, Госреалистическом театре, Театре им. Ленинского комсомола. Ленинградском городском театре.
(21) Георгий Петрович Горбунов (1903–1945) – актер. В Ревизоре исполнял роль Хлестакова, в Наталии Тарповой – Габруха. Актер большого таланта; о нем говорили, что он способен «по одной детали выразить идею». После закрытия Театра Дома печати работал в Рабочем театре Пролеткульта и в Театре ЛОСПС в Ленинграде. Умер трагически, по слухам, покончив самоубийством.
(22) Любовь Александровна Митина (1903–1938?). В Ревизоре играла роль Анны Андреевны. Наиболее одаренная и блестящая актриса в терентьевской труппе. Умерла в лагере.
(23) София Петровна Неелова – характерная актриса. В Наталии Тарповой играла роль Маши.
(24) Юрий Васильевич Соболев (1887–1940) – критик. Рецензия Соболева на Ревизора Терентьева, на которую намекает Третьяков, появилась на страницах «Вечерней Москвы» 8 мая 1928 года под названием Новаторство во что бы то ни стало.
Э. Бескин. Озорной спектакль*
Печатается по тексту журнала «Новый зритель», 1928, № 22.
(1) Эммануил Мартынович Бескин (1887–1940) – театральный критик и историк театра. Сотрудничал в журналах «Рампа», «Рампа и театр», «Театральная газета», «Театр и искусство», «Рабис», «Театральная Москва» и др. Автор двух пьес и нескольких книг.
(2) Бескин в своей рецензии ссылается на третью постановку Ревизора, реализованную Терентьевым и привезенную в Москву в мае 1928 года в Театр им. Мейерхольда. Она значительно отличается от той, которая шла на сцене в Ленинграде в апреле 1927 года. Художник Эдуард Криммер нарисовал эскизы костюмов, которые заменили собой сделанные филоновцами. В. Кашницкий сочинил новые музыкальные номера. Состав труппы также претерпел изменения: городничего играл Р. Брунс, Анну Андреевну – Л. Митина (красивая актриса, удивительным образом походившая на жену Пушкина Н. Н. Гончарову), Марью Антоновну – Э.Инк.
Хочу ребенка. Обсуждение*
Печатается по подлиннику (Запись А. В. Февральского. Архив А. В. Февральского, Москва). Публикуется впервые.
(1) Замысел Хочу ребенка относится к 1925 году. В начале ноября 1926 года Сергей Михайлович Третьяков читал пьесу труппе ТИМа. 12 января «Вечерняя Москва» извещала, что «Театр им. В. Мейерхольда начал репетиции пьесы С. Третьякова Хочу ребенка». Пьеса, известная только по чтениям Третьякова, вызвала противоположные суждения: решительные и безапелляционные осуждения и страстную поддержку. Владимир Маяковский горячо поддержал Хочу ребенка, назвав ее вторым Броненосцем Потемкиным (В. Маяковский. Полное собрание сочинений, т. 13. М., 1961, с.233) и опубликовав из нее две сцены в журнале «Новый Леф» (1927, № 3). Тем не менее, возобладало ханжество, и в продолжение полутора лет никто более не заговаривал о Хочу ребенка Именно Терентьев предложил ее вновь со страниц «Нового Лефа» (1928, № 12). В согласии с Третьяковым, к которому в то время был очень близок, он подготавливал ее постановку в московском Театре революции. В декабре 1928 года собрался совет Главреперткома (Главного комитета по контролю за репертуаром при Наркомпросе) для обсуждения предложений Мейерхольда и Терентьева. Мы публикуем стенограмму этих обсуждений. 19 декабря «Комсомольская правда» сообщала: «Пьеса Хочу ребенка С. М. Третьякова разрешена Главреперткомом к постановке в Театре им Мейерхольда. Это разрешение дается условно и ставится в связь с постановочным планом тов. Мейерхоль да, обеспечивающим правдивое восприятие пьесы зрителем». Третьяков написал вторую версию пьесы. Тем временем Мейерхольд и Лазарь Маркович Лисицкий готовили грандиозный проект, который, тем не менее, никогда не был реализован.