нематографии, ни, тем более, в мировом кино.
Эти фильмы были большим экзаменом для всей
советской кинематографии.
Постановка таких картин под силу только нашей
советской кинематографии, руководимой Советским
государством.
Опыт создания таких историко-биографических
фильмов, как «Кутузов», «Георгий Саакадзе», «Иван
Грозный», «Давид-Бек», «Котовский», «Александр
Пархоменко», «Оборона Царицына», поставленных в
годы войны, и критика Центральным Комитетом
ВКП(б) ошибок, допущенных в фильмах «Иван
Грозный» (2-я серия) и «Адмирал Нахимов», по-
могли советской кинематографии поднять жанр исто-
рико-биографического фильма в послевоенные годы
на более высокую ступень.
О новом, более высоком идейно-художественном
качестве историко-биографических фильмов свиде-
тельствуют такие выдающиеся фильмы, как «Пиро-
гов», «Мичурин», «Академик Иван Павлов».
В этих фильмах глубоко раскрыты великие науч-
ные деяния выдающихся русских ученых. В простой
и доходчивой форме авторам этих фильмов удалось
донести до широких слоев зрителей суть научных от-
192
крытий, сделавших имена Пирогова, Мичурина и
Павлова гордостью русской и мировой науки.
Успех этих фильмов и в широко показанной исто-
рической обстановке, в которой протекала научная
и общественная деятельность замечательных русских
ученых — борцов против идеалистических, реакцион-
ных направлений в науке, против низкопоклонства и
раболепия перед иностранщиной.
Высокое мастерство, приобретенное работниками
документального кино в годы войны, позволило им
быстро переключиться на съемку фильмов, посвя-
щенных пафосу социалистического строительства,
трудовому героизму советских людей. С большим
мастерством используют они приобретенное во время
войны умение быстро ориентироваться в окружающей
обстановке, подмечать самое важное в повседневных
событиях, видеть новые явления, происходящие в
жизни.
О послевоенном росте документального кино сви-
детельствует выпуск таких замечательных докумен-
тальных фильмов, как «День победившей страны»
(режиссер И. Копалин), «Мастера высоких урожаев»
(режиссер В. Беляев), «В. И. Ленин» (режиссеры
М. Ромм и В. Беляев), «На страже мира» (режис-
серы Р. Григорьев и М. Фиделева); фильмы о стра-
нах народной демократии — Румынии, Венгрии, Бол-
гарии, Польше, Чехословакии, Албании и Северной
Корее; фильмы о союзных республиках.
Советское киноискусство, направляемое коммуни-
стической партией, вдохновляемое великими идеями
Ленина — Сталина, высоко несет знамя самого пе-
редового искусства в мире. Наши лучшие фильмы,
правдиво и ярко рассказывающие о величии сталин-
ской эпохи, о мужестве и героизме советских людей,
о пафосе социалистического строительства, о высоком
моральном облике советского человека — строителя
коммунистического общества, пользуются огромным
успехом не только у наших зрителей, но и у всех про-
грессивных людей за пределами нашей Родины.
193
В 1948 году наши фильмы просмотрели за грани-
цей 285 миллионов человек. Число зрителей, без со-
мнения, было бы еще больше, если бы нашим филь-
мам во многих капиталистических странах не чини-
лись разного рода препятствия, вплоть до запреще-
ния их демонстрирования.
Простые люди во всем мире все более и более
убеждаются в тлетворности и маразме буржуазного
киноискусства и не хотят смотреть низкопробные
голливудские фильмы, проповедующие расизм, мра-
кобесие, ненависть к Советскому Союзу и странам
народной демократии.
О росте и расцвете передового прогрессивного ки-
ноискусства Советского Союза и о внимании к нему
за рубежом особенно наглядно говорят послевоен-
ные международные кинофестивали, происходившие
во Франции, Италии и Чехословакии. Эти кинофе-
стивали явились подлинным триумфом советского ки-
ноискусства, ибо наши фильмы, жизнеутверждающие,
ярко и правдиво рассказывающие о превосходстве
социалистического общества над буржуазным, про-
тивостояли фильмам капиталистических стран, и в
первую очередь американским, насыщенным мисти-
кой, преступлениями и неверием в. будущее челове-
чества.
Присуждение советским кинофильмам большинства
международных премий на этих кинофестивалях сви-
детельствует о признании всем передовым челове-
чеством высокой правдивости, идейности и растущей
художественной ценности советского киноискусства.
Советское кино неоспоримо завоевало передовое ме-
сто в мировой кинематографии. Недаром прогрессив-
ные кинодеятели во всех странах мира с большим
вниманием и любовью следят за развитием нашего
кино и следуют его лучшим традициям.
Только безродные буржуазные космополиты типа
Трауберга, Блеймана, Коварского могли нагло клеве-
тать на наше киноискусство, как на якобы развиваю-
щееся под влиянием буржуазной американской и за-
194
падноевропейской кинематографии и пытались вся-
чески умалить достижения советской кинематографии
и ее передовую роль в мировом кино.
Работники советской кинематографии под руковод-
ством коммунистической партии разоблачили безрод-
ных космополитов и их вредоносную деятельность и
разгромили буржуазный космополитизм как одну из
самых опасных форм идеологии современного импе-
риализма, расчистив тем самым путь для дальней-
шего подъема и расцвета нашего киноискусства.
Задача советской кинематографии состоит в том,
чтобы еще выше поднять идейно-художественный
уровень выпускаемых фильмов, ярче и полнее отра-
жать в кинопроизведениях нашу прекрасную совет-
скую действительность, наших замечательных людей,
уверенно идущих к сияющим вершинам коммунизма
под руководством своего любимого вождя и учителя
великого Сталина.
ФИЛЬМОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ
художественных, документальных, научно-популярных,
военно-учебных и инструктивных фильмов, созданных
в период Великой Отечественной войны (1941—1945 гг.)
I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ
1. «Адмирал Нахимов». 12 ч. «Мосфильм», 1945 —
1946 гг. Сценарий И. Луковского, режиссер В. Пудовкин
операторы: А. Головня, Т. Лобова, артисты: А. Дикий,
Е. Самойлов, П. Гайдебуров, А. Хохлов, В. Владиславский,
Л. Князев, Б. Оленин, Н. Чаплыгин, Н. Бриллинг, Р. Си-
монов.
2. «Актриса». 9 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г. Сцена-
рий Н. Эрдмана, М. Болтина, режиссер Л. Трауберг, опе-
ратор А. Москвин, артисты: Б. Бабочкин, М. Жаров, Г. Сер-
геева, 3. Морская, В. Грибков.
3. «А л е к с а н д р Пархоменко». 9 ч. Киевская и
Ташкентская к/студии, 1942 г. Сценарий В. Иванова, ре-
жиссео Л. Луков, оператор А. Панкратьев, артисты: А. Хвы-
ля, Н. Боголюбов, С. Гольдштаб, П. Алейников, С. Каюков,
Б. Чирков, В. Зайчиков, И. Новосельцев, В. Шершнева.
4. «Антоша Рыбкин». 6 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1942г.
Сценарий А. Гранберга, режиссер К. Юдин, оператор Б. Пет-
ров, артисты: Б. Чирков, М. Ладынина, Н. Крючков, Л. Ше-
балина, В. Грибков, К. Сорокин.
5. «Ар ш и н-м ал - а л а н». 10 ч. Бакинская к/студия,
1945 г. Сценарий С. Рахмана, режиссеры: Р. Тахмасиб,
Н. Лещенко, операторы: А. Атакшиев, М. Дадашев, артисты:
Р. Бейбутов, Л. Джеванширова, А. Гусейн-Заде, И. Эфен-
диев, М. Калантарлы.
6. «Батыры степей». 6 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г.
Сценарий А. Татжибаева, Л. Жежеленко, режиссер В. Строе-
ва, оператор Г. Пышкова артисты: К. Бадыров, Ж. Огузбаев,