Въ послѣдніе годы громче заговорили о кризисѣ книжнаго рынка, въ Парижѣ, и необходимости для писателей вообще освободиться отъ зависимости, въ какую они ставятъ себя къ издателю. И въ самомъ дѣлѣ, на парижскомъ рынкѣ, давно уже замѣчается обезцѣненіе книгъ. He только парижане, но и бывалые иностранцы хорошо знаютъ, что каждую книгу можно, на другой день послѣ ея выхода, купить со скидкою десяти и больше процентовъ. Прежде классическая цѣна была — три франка пятьдесятъ за томики, пущенные впервые в ходъ издательской фирмой Шарпантье; а теперь повсюду, начиная съ магазиновъ самихъ издателей, они покупаются за два франка семьдесятъ пять сантимовъ. Каждый день, въ Парижѣ, выходитъ по нѣсколько десятковъ томовъ беллетристики, въ мѣсяцъ до тысячи и больше томовъ, не говоря обо всемъ остальномъ, и рынокъ заваленъ множествомъ книгь и книжонокъ, представляющихъ собою простую макулатуру, потому что писательское дѣло давно перешло въ фабричную производительность. Предложеніе въ нѣсколько разъ превышаетъ спросъ, и начинающіе съ трудомъ находятъ издателей и на самыхъ невыгодныхъ для себя условіяхъ. До сихъ поръ, издатели платятъ автору отъ 25-ти до 50-ти сантимовъ за томъ, и обычай такъ силенъ, что очень рѣдко даже люди съ установившейся большой репутаціей издаютъ что-либо на свой страхъ. Но и на 50-ти сантимахъ съ тома можно нажить крупный капиталъ. И этимъ путемъ такой беллетристъ, какъ Эмиль Зола пріобрѣлъ, за послѣдніе тридцать пять лѣтъ, не одинъ милліонъ франковъ. И наживаются только беллетристы, драматурги, нѣкоторые стихотворцы и романисты. Драматурги поставлены въ самыя лучшія условія. Ихъ интересы поддерживаетъ «Общество» и взимаетъ по 10-ти и по 12-ти процентовъ съ валового сбора за пьесу въ четыре и пять актовъ.
Газетные сотрудники — тѣ, кто можетъ зарабатывать нѣсколько десятковъ тысячъ франковъ въ годъ, если они не падки до игры и до женщин — обставляютъ себя матеріально гораздо лучше, чѣмъ напр., у насъ. У рѣдкаго не скопленъ капитальчикъ, рѣдкій не заведетъ себѣ «une petite maison de campagne» въ окрестностяхъ Парижа. у беллетристовъ, считая въ томъ числѣ и поэтовъ, страсть къ нажнве и скопидомство — характерная французская черта, тогда какъ англичане всегда отличались тѣмъ, что, зарабатывая очень много, такъ же много и проживаютъ. Поэтъ-солнце Викторъ Гюго — давно уже нмѣлъ репутацію большого дѣльца. Онъ оставилъ состояние въ нѣсколько миллионов и ограждалъ свои авторскія права съ необыкновенной ловкостью и энергіей Такіе расточители, какими были сверстники его — Ламартинъ или Дюма-отецъ давно уже исчезли. у прожигателя жизни, автора «Трехъ мушкатеровъ» — сьнъ, авторъ «Дамы съ камелиями» — не только умѣлъ сводить концы съ концами, но постоянно копилъ, покупалъ картины и выгодно ихъ перепродавалъ. Да и каждый парижский драматургъ мечтаетъ столько же о славѣ, столько о сборахъ — о томъ, что настоящій успѣхъ есть синонимъ заработка отъ пятидесяти до ста тысячъ франковъ за одну пьесу, чего нельзя имѣть нигдѣ, кромѣ Англіи и Америки. При такой возможности нѣсколькими пьесами совершенно обезпечить себя, французскіе писатели должны бы были предаваться культу высшаго искусства; а изъ корифеевъ современнаго французскаго театра едва ли не одинъ Дюма подолгу работалъ надъ своими пьесами, воздерживаясь отъ слишкомъ жадной погони за барышами. Дѣлечество Сарду вошло въ пословицу. Правда, и онъ старательно обрабатывалъ свои пьесы, но оставался все-таки же промышленникомъ и, кажется, единственнымъ изъ парижскихъ драматурговъ, такъ безусловно защишавшимъ свои авторскія права за границей.
Русскіе писатели — беллетристы или газетные сотрудники— конечно, не безъ зависти видятъ — какъ въ Парижѣ драматурги и романисты матеріально обставляютъ себя, добиваясь очень скоро полной независимости, покупаютъ дома и дачи, отдѣлываютъ ихъ роскошно и наполняютъ произведеніями искусствъ. Эта страсть къ брикъ-а-браку, къ покупкѣ всякаго художественнаго старья, овладѣвшая парижанами всѣхъ слоевъ за послѣднія десятилѣтія — есть одинъ изъ симптомовъ скопидомства и страсти къ наживѣ, а также и склонности всякаго француза тѣшить свое тщеславіе разными игрушками. Далеко не у всѣхъ есть настоящая любовь къ изящному Попадаете вы въ квартиру или загородный домъ своего парижскаго собрата и на васъ скорѣе непріятно дѣйствуетъ эта всеобщая погоня за вещами. Гостиная и кабинетъ превращаются въ лавки старьевщиковъ. Вы чувствуете — какъ во всемъ этомъ сказывается коренное себялюбіе, услажденіе своего я, или маклачество. Всѣ эти парижские разжившихся драматурги, романисты и хроникеры ведутъ въ сущности очень сухую пріобрѣтательскую жизнь. Если они не клубисты, то они или строчатъ и копятъ, или же тратятъ на разные виды дилетантства. Брикъ-а-бракь и спортъ — вотъ чѣмъ услаждаетъ себя душа дельца — писателя, даже, когда природа дала ему крупный художественный талантъ, какъ это мы видѣли на примѣрѣ Мопассана.