Кончая эту главу, я долженъ былъ бы коснуться англійской драматической литературы; но я отлагаю это до того мѣста, гдѣ я буду говорить о театрѣ въ обѣихъ столицахъ міра.
VII
Искусство. — Парижская Ecole des Beaux Arts. — Лекціи Тэна. — Ежегодные «салоны» и всемірныя выставки. — Успѣхи техники. — Исканіе новой формулы. — Импрессіонисты. — Живопись въ Англіи. — Джонъ Рёскинъ. — Прерафаэлиты. — Развитіе прикладного искусства. Музыка. — Музыкальность французовъ. — Парижская Консерваторія. — Между двумя представленіями Тангейзер. — Классическіе концерты. — Лондонъ, какъ огромная ярмарка виртуознаго исполненія
Между нашими художниками въ 60-хъ гг. стали появляться признаки протестовъ противъ «академической выучки», но все-таки развиваться, воспринимать природу, изучать высокія произведенія античнаго искусства и эпохи Возрожденія— ѣздили въ Италію. Парижъ не былъ еще такимъ притягательнымъ центромъ для артистическаго міра, какимъ онъ сдѣлался въ послѣднюю четверть вѣка.
Мои интересы, какъ я замѣчалъ и выше, были болѣе обращены въ сторону мышленія, науки, литературы и театра. Но я не могъ оставаться равнодушнымъ и ко всему тому что Парижъ давалъ каждому желающему, въ своихъ памятникахъ зодчества, галлереяхъ, коллекціяхъ, и ежегодныхъ выставкахъ. Съ зимы 1867-68 г., я сталъ посѣщать лекціи по исторіи искусства Тэна въ Ecole des beaux arts, и онѣ были и для меня, и для всѣхъ его слушателей, превосходнѣйшими комментаріями всему тому, что можно было видѣть въ музеяхъ Лувра и Люксембурга. Я прослушалъ его лекцiи о древнегреческой скульптурѣ, объ итальянской живописи эпохи Возрождения и о фламандскихъ мастерахъ. Того, другого и третьяго было достаточно въ національныхъ сокровищницахъ, съ прибавкою еще такого великолѣпнаго собрания памятниковъ средневѣковаго искусства, какое каждый туристъ находитъ въ музеѣ Клюни. Тэн не читалъ о современныхъ французскихъ живописцахъ въ тѣ годы, когда я ходилъ въ Ecole des beaux arts; но можно было предположить, что далеко не ко всѣмъ изъ тогдашнихъ академиковъ и модныхъ живописцевъ онъ отнесся бы какъ къ первокласснымъ талантамъ. И тогда уже, въ средѣ молодых художниковъ, давно началось брожение, которое, какъ разъ, къ концу 6о-хъ годовъ сказалось въ такъ называемомъ «импрессіонизмѣ», И тогда уже, въ пивныхъ и кафе Латинскаго квартала, молодые люди съ длинными волосами и въ большихъ беретахъ — громили рутину и отсталость многихъ офиціально признанныхъ свѣтилъ. Еще живъ былъ Ingres и молодежь не особенно преклонялась передъ нимъ. Изъ его сверстниковъ, тогда уже покойныхъ, гораздо выше ставили Жерико и Делакруа. Движеніе это находилось въ прямой связи съ натурализмомъ, и въ началѣ 70-хъ годовъ самыми убѣжденными и энергическими защитниками импрессіонистовъ явились, какъ разъ, корифеи реалистическаго романа, и больше всѣхъ Эмиль Зола.