А затем пришло время для «Флорестана I, принца Монако», уже 9 декабря. Это ревю навеяно жизнью и любовью Флорестана Гримальди (Florestan Grimaldi), принца Монако в XIX веке. Чтобы сыграть этого персонажа, Саша выбрал бывшего любовника Ивонн, Анри Гарà. Ричард Хейманн (Richard Heymann), написавший музыку, был разгромлен критиками: «Она шокирующе вульгарна... столь плоская и пресная, сколь скверная и устаревшая. Тошнотворная банальность в музыкальном оформлении. Никаких оригинальных модуляций. Злоупотребление двух- и трехдольными размерами. Небрежная гармонизация, оркестровка. Чрезмерное и ребяческое использование арфы. Словом, торжество рутины... Слишком мало общего между умом либреттиста и духом композитора "Флорестана I". Мсьё Ричард Хейманн задыхается, не успевает, бегая со своей гитарой за мсьё Саша Гитри».
Несколькими месяцами позже воспоминания об этом доставят удовольствие Саша Гитри, Альберу Виллеметцу (автору слов песен) и Ричарду Хейманну, поскольку одна из песен этих троих сообщников, «Веселитесь» («Amusez-vous»), станет настолько популярной, что её будет распевать вся Франция. Пластинка на 78 оборотов будет продаваться десятками тысяч и на ней можно услышать знаменитый припев в интерпретации голосом «titi parisien» (французское разговорное выражение, обозначающее «дитя Парижа», развязного, легкомысленного шутника с глубоким знанием Парижа, архетипом которого является Гаврош Гюго. — Прим. перев.) в исполнении Анри Гарà:
Начало 1934 года ознаменовалось первым судебным процессом. Ведь Саша покинул театр «Мадлен» без какой-либо серьёзной причины в момент расставания с Ивонн. В итоге он был приговорён к исполнению контракта, с выплатой существенного штрафа.
Директора «его» театра (с 1930 по 1944 год театр «Мадлен» стал официальным театром Саша Гитри) отказываются от штрафа, увеличивая процентную ставку Мэтра, которому остаётся лишь как ни в чём не бывало вернуться «домой»... Затем последуют несколько поездок в Кап-д'Ай и турне, которое приводит Саша и Жаклин в Италию и Швейцарию.
Второе дело рассматривается в феврале. Желая ускорить бракоразводный процесс, который он ведёт против Ивонн, Саша благосклонно принимает решение суда, который в качестве первого шага решает пересмотреть размер содержания мадмуазель Прентан, сократив его с 12 000 до 6 000 франков. Но дело переходит к более важным вещам, ведь Ивонн претендует на гонорары за роли, которые муж давал ей на протяжении пятнадцати лет. Каким бы странным это ни казалось, мадам Саша Гитри почти никогда не получала денег за выступления в театре. Разумеется, у неё не было абсолютно никаких расходов, поскольку Саша оплачивал все её счета и, более того, дарил ей драгоценности на значительную сумму с каждой новой пьесой. Но адвокаты Ивонн «туговаты на ухо» и требуют довольно экстравагантную задолженность по гонорарам. Они, кажется, сомневаются в том, что все эти сказочные драгоценности появились только благодаря его щедрости. Ивонн, со своей стороны, заявляет:
— У мсьё Гитри досадные провалы в памяти. Он «забыл» выплатить мне мои гонорары, точно так же как забывает заплатить антикварам за вещи, которые он у них покупает.
Этого было достаточно, чтобы вызвать у «обвиняемого» Гитри хлёсткий ответ:
— У меня, без сомнения, дыры в памяти, потому что я не помню, чтобы такие прекрасные украшения, которыми обвешана мадмуазель Прентан, были частью приданого, которое ей вручила её мадам мать!
Внезапно, столкнувшись с требованиями Ивонн, которые он считает неприемлемыми, Саша встаёт на дыбы и рассказывает суду, что он уже был очень добр, вернув эти драгоценности мадмуазель Прентан, потому что она забыла их, уходя из его дома, и что она была вынуждена послать свою горничную истребовать их у него. Более того, он сообщает, что добровольно отпустил жену с двумя картинами Ватто, которые она так любит, но теперь, столкнувшись с её поведением, он требует их возвращения. Напряжение между двумя сторонами продолжает нарастать, затем Саша и его адвокаты предъявляют последний козырь, прося суд назначить расследование поведения мадмуазель Прентан в последние годы их союза!