А пока она охотно потакает тем, кто приходит почерпнуть «жареных новостей» о блестящем писателе-актёре. И она не скупится на слова: «Конечно, конечно, я ему изменяла. Я этого не отрицаю. Но он описал историю нашей супружеской жизни, нашей частной жизни во всех своих пьесах, извлекая из этого пользу для себя. И это бесстыдство продолжается с его новыми завоеваниями. Этому человеку понадобилось одиннадцать лет, чтобы превратиться в другую личность. Мне никогда не были нужны украшения или меха. Я никогда не хотела быть той женщиной-вещью, которая была так ему нужна! Я ждала другого... Я слишком долго ждала, в то время как он один шёл вперёд. И вот однажды я оказалась на обочине жизни. Конечно, я знала о его недостатках: эгоист, карьерист, но он умел заставить забыть о них своими более привлекательными сторонами — своим добродушием, комичностью, весёлостью, шутливостью. Я не предполагала, что стану его жертвой! У него гипертрофированное эго и нет сердца. Он баловень, он с самого начала вёл себя как папин сынок. Все у него в долгу. Что и сделало его скупым. Он даже стал скучным — когда рассказывает одну и ту же историю по сто раз».
«Игра окончена» («La messe est dite»).
Лизес наконец-то свободна, Люсьен готовится к большому примирению с сыном. С момента их размолвки успех не покидал его. Он остаётся величайшим актёром своего времени. С 1910 года он женат на актрисе Жанне Декло (Jeanne Desclos)[56]. Супруги спокойно уживаются, несмотря на то, что мадам Гитри в следующем же после свадьбы году уступила очарованию Эдмона Ростана. Но, «из высших театральных интересов», всё это прошло тихо между людьми приличного общества.
Саша предъявил отцу не только свой писательский талант, но и актёрский, вот почему Люсьен, искромётный ум которого восхваляют все, вбил себе в голову, в свою очередь, стать актёром-драматургом! Он настойчиво трудился над написанием пьесы под названием «Дед» («Grand-Père»), которую он предназначал для театра «Порт-Сен-Мартен». Разумеется, в театре приняли пьесу без проволочек, так как отказать Люсьену Гитри не представляется возможным, но, с другой стороны, любая пьеса с его участием держится на афишах на протяжении многих месяцев.
Но обладание великолепной памятью, острым и пронзительным умом, неотразимость в разговоре, любовь к большой литературе не предполагают обязательного наличия драматургических способностей! В пьесе «Дед» представлена довольно пошлая история, способная заставить прослезиться разве что деревенского зрителя, а не стать шедевром драматического искусства. История удручающе безвкусна: дед берёт к себе ребёнка, которого считает своей внучкой, на воспитание, с целью устроить ей выгодный брак. Люсьен вжился в роль деда, но само произведение вряд ли смогло прельстить критиков. И поскольку автором был «великий Гитри», пресса отделалась красивыми фигурами умолчания, упомянув лишь о том, что мсьё Гитри, отцу гениального драматурга, написавшего «Помечтаем...», было бы приличнее оставаться «величайшим актёром современности».
Лишь Рене Визнер (René Wisner), семь раз подумав, написал возможно менее задевающий отзыв, заставивший Люсьена понять, что лучше немедленно положить конец своим амбициям драматурга: «Если первые два акта "Деда"— красивая сказка, немного в стиле Октава Фёйе (Octave Feuillet) или Альфреда Капю, то третий гораздо слабее: чисто интерьерная драма, и первые два не подготавливают структурно переход к следующему акту и он, можно сказать, представляет собой вставку, лишь удлиняющую действие, но не проистекающую из предыдущих событий. Было бы наивным искать влияния, которые определили появление пьесы мсьё Люсьена Гитри. Он полагал нас лишь развлечь, и ему это удалось. Зададимся вопросом, если бы "Дед" был написан во времена Второй империи, даже более, за несколько лет до идущей войны, то кто были те авторы, которые дали мсьё Люсьену Гитри его самые лучшие роли? А не всё ли равно... Как бы то ни было... к мсьё Люсьену Гитри, как актёру, не будет претензий — он защищался с удивительной искренностью, силой и мастерством».
56
Жанна Огюстина Портье (
Любовница Люсьена Гитри с 1908 года, жена 1910-1921. Его партнёрша по сцене. После развода продолжила карьеру в кино, снялась, в частности, в «Трёх мушкетёрах» 1921.