Надо понимать, что если для Люсьена двое его детей, умерших в младенчестве, лишь часть прошлого, то Рене всё ещё находится под ужасной тяжестью воспоминаний о них. На протяжении всей короткой жизни это будет преследовать её как неодолимая тоска, как будто эти мёртвые дети с каждым днём всё больше заслоняют тех, кто остался, живых...
В эти долгие недели полного согласия Саша наконец-то обнаружил идеальную отцовскую и материнскую любовь, объединённую в одном существе — отце. Он почти не скучал по матери, и ему хотелось бы, чтобы эта жизнь в Петербурге, рядом с дорогим отцом, длилась вечно.
Он, маленький принц русской зимы, впервые почувствовал себя любимым, обожаемым отцом, иногда даже восхищённым им! Его баловали все — его Нани, мадмуазель и целая армия слуг, нанятых для их удобства.
Со своей стороны Люсьен чувствует положительные последствия этого похищения. Родилось настоящее соединение со своим младшим сыном. Это идеальный ребёнок, о котором он только мог мечтать! Саша добрый, красивый, толковый, ко всему ещё и любопытный. Можно ли желать лучшего?
У мальчика также появилось это «чувство восхищения», которое теперь будет преследовать его очень долго. У взрослого, которым он станет, всегда была потребность в восхищении, иногда чрезмерном, иногда удушающем для его окружения, для тех, кто становится образцом для него и кого он зачисляет в свой личный пантеон, тех, с кем он хочет жить, даже если они давно покинули сей мир. И теперь Люсьен займёт первое место среди них.
Великий автор, которым станет Саша, будет считать, что тот, кому недоступно пылкое восхищение — несовершенен. К тому же он будет жить в окружении реликвий тех, кого любит, до такой степени, что превратит свои различные жилища в музеи Восхищения.
Ребёнок также понял, что прежде чем требовать от других полнейшей отдачи в достижении совершенства, хорошо сделанной работы, следует потребовать этого от себя. Он видел, как отец неустанно отрабатывает свои роли, и никогда не бывает полностью удовлетворён своим мастерством, всегда желая стать лучше, опасаясь неудачи. Он поражён этим примером и запомнит его навсегда.
Наконец, Саша убедился в том, что только страсть позволяет чего-то добиться в жизни, и именно страсть надо прочувствовать, чтобы учить. И всё та же страсть даёт желание учиться и совершенствоваться. Без любви, без страсти обучение бесполезно. После того, как у него был такой идеальный учитель, как папа, хотя и нежный, но и ужасно требовательный, те, кто последуют, будут казаться очень жалкими, вызывая у него только безразличие или насмешку. Он бы всему научился, если бы его учил папа... Воспитывать своего сына ежедневно — это обязанность отца, а не грустных и скучных учителей. Кроме того, когда он напишет один из своих величайших шедевров, «Мой отец был прав» («Mon père avait raison»), и когда будет играть вместе с отцом (время, которое он будет считать самым большим счастьем в своей жизни), он сделает своего главного героя, Шарля Белланже, идеальным отцом, который после ухода жены намеревался поместить сына в пансион, изменил своё мнение и занимается его воспитанием в одиночку:
— Да, ты!.. И я научу тебя всему, что знаю... всему!.. Сначала это нас позабавит... а потом, в один прекрасный день, я думаю, это нас увлечёт... Ах! Если бы я мог... если бы я мог сделать человека счастливым!
Весной 1891 года Люсьен и Саша уже в Париже. Рене с нетерпением ждала этого возвращения. Она немедленно хочет вернуть своего сына, но Люсьен не слышит этого, несмотря на упрёки бывшего тестя, который кроет его последними словами. Тесть расценивает это «похищение» как низость, акт мести, но никак не акт любви. Вскоре диалог между обоими родителями становится невозможным, Рене обращается в суд.
Люсьен, возвратясь из России, не испытывал финансовых затруднений и решил поселиться с Саша на улице Россини 15, в просторной и красивой квартире, которую он собирался обставить с показной роскошью нувориша.
Порель (Porel), владелец знаменитого театра «Одеон» (Théâtre de l'Odéon), к тому же муж знаменитой Режан (Réjane)[7], очень хочет, чтобы Люсьен дебютировал у него. Это первый успех артиста, который соблазняет парижскую публику пьесой Порто-Риша (Porto-Riche)[8] «Amoureuse», на афише которой он делит место с Режан. Потом будут «Kean», «Macbeth» и «La Conjuration d’Amboise», и всё это в «Одеоне».
7
Габриэль-Шарлотта Режу (
После своего международного триумфа в роли мадам Сан-Жен в пьесе Викторьена Сарду (
8
Жорж де Порто-Риш (1849-1930): поэт и драматург.
В очень молодом возрасте он добился успеха, сочиняя исторические пьесы, поставленные в больших парижских театрах. С трудом избранный во Французскую академию в 1923 году, после четырёх неудачных попыток и двадцати туров голосования, он всё же не был принят, так как отказался изменить свою вступительную речь в соответствии с пожеланиями коллег.