Лит.: Литературы Индии. Сб. статей, М.,1958, с. 125-29. Мел. Б.
ПАРТЕР (франц. parterre, от par - по и terre - земля) втеатральном здании - плоскость пола зрительного зала с местами для зрителей. Ранняя форма П.- центральная полукруглая площадка с рядами мест в др.-римском т-ре. П., окружённый ярусами лож, впервые появился в Италии в нач. 17 в. П. первоначально предназначался для зрителей низших классов и мест для сидения не имел. Впоследствии в нём появились места для зрителей, передняя часть его предназначалась для знати. В совр. П. места для зрителей размещаются рядами, параллельно барьеру оркестра, и разделяются поперечными и продольными проходами, ведущими к выходам из зрительного зала. П. может иметь разнообразную форму в зависимости от формы зрительного зала. Для лучшей видимости пол П. обычно повышается от сцены к задним рядам. Уровень передней части пола П. на 1-1,1 м ниже планшета сцены и на столько же выше пола оркестра.
Лит.: Б а р х и н Г. Б., Архитектура, М., 1947.
ПАРТИЙНОСТЬ (в театральном искусстве) - выражение в произв. иск-ва идейной позиции художника, отвечающей интересам обществ. группы, класса, партии. Последовательно и открыто провозглашаемый принцип П. рождается одновременно с возникновением пролетарской социалистич. художеств. культуры. В. И. Ленин, дав определение принципа П. в статье "Партийная организация и партийная литература" (1905), противопоставил П. лит-ры и иск-ва, открыто связанных с пролетариатом, становящихся частью общепролетарского дела и потому истинно свободных,- бурж. лит-ре и иск-ву, к-рые лицемерно маскируют свою зависимость от классового своекорыстия буржуа. Изобличая мнимую беспартийность бурж. иск-ва, Ленин приходил к выводу: "Свобода буржуазного писателя, художника, актрисы есть лишь замаскированная (или лицемерно маскируемая) зависимость от денежного мешка..." (Соч., т. 10, с. 30).
Принцип П. в иск-ве социалистического реализма неразрывно связан с принципом жизненной правды, oft определяет силу идейно-эстетич. воздействия социалистич. иск-ва. Ленин считал, что П. обязывает "...при всякой оценке события прямо и открыто становиться на точку зрения определенной общественной группы" (там же, т. 1,с. 380-81). Этим достигается такое раскрытие действительности в произв. иск-ва (в пьесе, в спектакле), при к-ром становятся ясными социально-классовые причины поступков героев. Об этом говорил Ф. Энгельс, указывая, что достоинство пьесы "Франц фон Зикинген" Ф. Лассаля в том, что герои в ней выступают как представители определённых классов и "...черпают мотивы своих действий не в мелочных индивидуальных прихотях, а в том историческом потоке, который их несет" (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 29, с. 492).
В условиях сов. социалистич. общества, строящего коммунизм, принцип П. в театр. иск-ве получает выражение прежде всего в утверждении героики социалистич. строительства в творчестве драматурга, режиссёра, актёра, художника, объединяющихся в работе над произв. сценич. иск-ва спектаклем. Главным в творч. исканиях деятелей сов. т-ра становится воплощение образа положит. героя современности - борца за коммунизм. П. обусловливает новаторский характер иск-ва социалистич. реализма, гл. задача к-рого "...сводится к возбуждению социалистического революционного миропонимания, мироощущения" {Горький М., Собр. соч., т. 30, 1956, с. 382). Это имел в виду Вл. И. Немирович-Данченко, когда указывал, что "в восприятия современного актера ворвалась новая волна социалистическая" ("Из прошлого", 1936, с. 374).
В сов. т-ре - т-ре социалистического реализма, принцип П. тесно связан с народностью, что определяется активным воздействием сов,, сценич. иск-ва на сознание трудящихся масс. Утверждая принцип П., сов. т-р становится т-ром подлинно народным, полно и разносторонне отражающим совр. действительность, осуществляющим своё высокое воспитат. назначение. Из принципа П. вытекают принципы партийного руководства иск-вом, опирающиеся на объективные закономерности развития, противостоящие как догматич., так и ревизионистским влияниям, искажающим природу метода социалистич. реализма', сужающим его возможности. Для деятелей сов. т-ра П.выражение самых глубоких устремлений, подлинной творч. свободы в осуществлении своих замыслов, в использовании неограниченного богатства художеств. средств.
Для утверждения принципа П. в искусстве в подлинно ленинском смысле огромное значение имели решения XX и XXII съездов КПСС и Программа КПСС, принятая XXII съездом. Ленинская идея П., зовущая к борьбе против чуждых бурж. взглядов, против натурализма и формализма, пронизывает Письмо ЦК РКП "О Пролеткультах" (1920), Резолюцию ЦК РКП(б) "О политике партии в области художественной литературы" (1925), постановление ЦК ВКП(б) "О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению" (1946) и др. партийные документы, поев. лит-ре и иск-ву. Б. Рос.
ПАРТИТУРА (итал. partitura, букв. - разделение, распределение) полный нотный текст оперы (оперетты, балета), в к-ром сведены воедино и размещены одна под другой в определённом, установленном порядке все партии оркестра, а также хора и солистов. П.- осн. муз. текст муз.-сценич. произведения, по к-рому оно исполняется; в процессе подготовки спектакля чаще используется клавир, Р. Л.
ПАРТИЯ (от лат. pars-часть)-I) Составная часть партитуры, исполняемая отдельным голосом (напр., П. сопрано), инструментом (напр., П. арфы) или совм. группой инструментов (напр., П. скрипок, оркестра), голосов (П. хора). 2) В оперной и балетной постановке - то же, что роль в драм. спектакле
ПАРТОШ (Partos), Эржи (р. 2.IV.1907) - венг. артистка оперетты и драмы. В 1932 окончила уч-ще Венг. об-ва артистов в Будапеште. Выступала в т-ре "Вигсинхаз". С 1945 - артистка Будапештского т-ра оперетты. В 1955-56 в составе труппы т-ра гастролировала в Сов. Союзе. Видная характерная актриса.
Роли: мисс Виксен ("Опера нищих" Брехта-Хелтаи), Ба-рабаш ("Аттестат зрелости" Федора), мадам Пернель ("Тар-тюф"), графиня Хрюмина ("Горе от ума"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Шарлотта ("Вишнёвый сад"), Фёкла ("Сомов и другие") и др.
ПАРФОРС (франц. par force, букв.- по принуждению) - цирковой жанр, один из видов конного жанра. Исполняется обычно наездницами (П.-наездница).
ПАСОС (исп. pasos, мн. ч. от paso) - жанр исп. нар. т-ра 16 в.; одноактная пьеса комедийно-бытового характера, близкая по типу к фарсу. Большое значение в формировании нац. т-ра имели П. исп. актёра и драматурга Л. де Руэды: "Оливы", "Страна Хауха", "Приглашённый", "Лакеи-воры", "Маска" и др. По содержанию мн. П. связаны с фольклором и являются драматизованными анекдотами. В П. Руэды созданы реалистич. бытовые зарисовки, в них проявилось критич. отношение драматурга к окружающей действительности. Персонажами П. обычно были: простак-крестьянин, его жена, дочь, плутоватый слуга, бедняк-студент, шут, нищий, сводник, вор, туповатый провинциал, изредка-разорившийся чванный идальго. Язык П.- образный, сочный, полный нар. юмора. П. разыгрывались бродячими актёрами под открытым небом. Они вводились также в качестве вставных сценок между актами большой пьесы. Значит, место в представлениях П. занимала импровизация. Традиции нар. П. были развиты М. Сервантесом в его интермедиях. Лит.: Руэда Л. д е, Оливы, Страна Хауха, в кн.:
Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Сост. и ред. С. С. Мокульский, т. 1, М., 1953; "Приглашённый" Лопе де Руэда, в кн.: Записки Гос. ин-та театрального искусства им. Луначарского, М.-Л.. 1940; Игнатов С." Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939; История западноевропейского театра, т. 1, под общей ред. С. С. Мо-кульского, М., 1956.
ПАСТА (Pasta), урождённая H e г р и (Negri), Джудитта (28.X.1797, Саронно,-1.1У.1865, Ко-мо) - итал. артистка оперы (сопрано). Одна из крупнейших итал. певиц 19 в. Пению училась в Милане у Дж. Скаппа, в опере к-рого "Три Леоноры" дебютировала в 1815 на сцене т-ра "Филодрамма-тичи". Затем пела в Венеции, Падуе, Риме и др. городах Италии. Гастролировала в Париже, Лондоне, Вене, Берлине, в 1840-41 - в России. П. обладала сильным голосом большого диапазона, с тембром меццо-сопрано. Была темпераментной тра-гич. актрисой. Успешно исполняла и комедийные партии. Особенно прославилась в операх Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти. Исполнение П. отличалось выразительной фразировкой, яркой романтической экспрессией, поэтичностью.