Trend J. В., Manuel de Palla and Spanish music, L., 1930.
ПЕЖЙНЬС'КИ:В(Рег2уп81о),Влодзимеж(6.УП.1878-21. X. 1930) - польский писатель, драматург, жур-яалист. Лит. деятельность начал в 1898. Первая пьеса "Легкомысленная сестра" (1904, Львов) разоблачала лицемерие бурж. морали. Следующие комедии П.: "Ашантка" (1906, Львов), "Счастье Франя" 1909, Львов), "Улыбка судьбы" (1926, Варшава) - рассказывают о жизни польской буржуазии, мещанских слоев населения. Обладая острой наблюдательностью, П. создавал живые характеры. Его комедии сценичны, отличаются лёгкостью диалогов, тонким юмором, иронией, переходящей иногда в сатиру. Пьесы П. широко ставились в т-рах Польши и входят в репертуар т-ров Польской Народной Рес-яублики.
Соч.: в рус. пер.- Дыхание весны, Киев, 1907; Дочь улицы. Ашантка, М., 1910; Легкомысленная сестра, СПБ, 1910.
Лит.: В о у-Т. Zelenski, Flirt z Melpomena, Warsz. 1920-33; Szaniawski J., W poblizu teatru, [Kr. 1956]. P. B
ПЕЙДЖ (Page), Рут [р. 1905 (1903?)]- амер артистка балета и балетмейстер. Училась в Чикаго затем у И. Н. Хлюстина и А. Р. Больма. Работала в труппе А. П. Павловой, затем в различных труппах, в том числе в "Метрополитен-опера" (1926-27). В 1934 - 37 - прима-балерина балетной труппы Чикагской оперы, где поставила балеты "Слушай! Слушай!" Копленда (1934), "Американец в Париже" Гершвина (1936) и др. В 1938 совм. с Б. Стоуном организовала в Чикаго балетную труппу "Пейдж-Стоун балле", где осуществила свои лучшие пост.: "Франки и Джонни" Моросса (1938), "Ружья и кастаньеты" на муз. оперы "Кармен" (1939) и др. П.- одна из первых балетмейстеров в США обратилась в своих пост. к нар. амер. фольклору, быту. Ставила балеты в Чикагской опере и в своей труппе, с к-рой гастролировала и в др. странах. Среди пост. балеты на муз. известных опер и оперетт: "Реванш" на муз. оперы "Трубадур" (1951, "Балет Елисейских полей"), "Вилия" на муз. оперетты "Весёлая вдова" Легара (1953, "Фестивал балле"), "Мефистофель" на муз. Гуно, Берлиоза, Бойто (1963, Чикаго) и др. Е. С.
ПЕЙКО, Николай Иванович [р. 12(25).III.1916]- рус. сов. композитор, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1964). В 1940 окончил Моск. консерваторию по классу композиции Н. Я. Мясковского. П.- автор произв. разл. жанров, в к-рых он часто обращается к темам и сюжетам из жизни народов СССР. Опера "Айхылу" (1943, Башк. т-р оперы и балета, 2-я ред., 1953, там же) поев. становлению колхозного строя в Башкирии, балет "Весенние ветры" (1950, совм. с 3. Хабибуллиным) - революц. борьбе в Татарии. П.-автор балетов "Жанна д'Арк" по мотивам трагедии Шиллера "Орлеанская дева" (1957, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), "Берёзовая роща" (соч. 1963), музыки к драм. спектаклям, радиопостановкам и др. соч. Гос. пр. СССР (1947, 1951). Занимается педагогич. деятельностью: в 1943-59-в Моск. консерватории, с 1954 - в Ин-те им. Гн осиных (с 1958 - профессор).
Лит.: Боганова Т., О музыке Н. Пейко, "Сов. музыка", 1962, .№ 2; К а н д и н с к и и А., Балет "Жанна д'Арк" Н. И. Пейко, [М.], 1959; Лебединский Л., Балет "Жанна дАрк", "Сов. музыка", 1957, №4; Савинцев П., Новая башкирская опера, "Сов. музыка", 1954, №3. ?О. Быч.
ПЕЙЛЬ, Вольдемар Михкелович (р.5.XI.1907) - эст. театр. художник. Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). Учился в художеств. школе "Паллас" в Тарту (1926-31). В 1932-40 - художник т-ра в Нарве. С 1940 работал в т-ре "Ван емуйне" (Тарту). Оформлял спектакли в Т-ре им. Кингисеппа ("Медный всадник" Глиэра, 1952, "Викинги" Аава, 1956, "Океан" Штейна, 1961, "Пер Гюнт" Ибсена, 1962). С 1964-гл. художник Т-ра им. Кингисеппа. П. часто использует проекционные декорации. Работает над усовершенствованием осветит, аппаратуры и технич. оборудования сцены. Соч.: Lavakujundamise alged, Tallinn, 1947. . /7.
ПЕЙН (Раупе), Джон Хоуард (9.VI.1791-10.IV 1852) - амер. и англ. драматург и актёр. Творч. деятельность начал в 1905 как театр. журналист. Первая пьеса П. мелодрама "Джулия, или Странник" написана в 1806; в 1809 успешно выступил в роли Норвала ("Дуглас" Хоума, т-р "Парк", Нью-Йорк), затем играл роли Ромео и Гамлета. Одна из лучших ролей П.- Фредерик в драме Коцебу "Дитя любви" (театр "Честнат", Филадельфия). В 1813 П. уехал в Англию, где играл в т-ре "Друри-Лейн" и в провинции. П. испытал влияние романтич. школы Дж. Кука и Э. Кина. Пьесы П.- гл. обр. переделки драм Коцебу, мелодрам Пиксерекура и др. авторов, а также популярных франц. мелодрам. Автор пьес: "Брут, или Падение Тарквиния" (1818, "Друри-Лейн", в загл. роли выступал Э. Кин), "Карл II, или Весёлый монарх" (1824, совм. с У. Ирвингом), "Тереза, женевская сирота" (1821, т-р "Сэд-лерс-Уэллс"), "Аделина, или Жертва обольщения" (1822, там же), "Клари, миланская девушка" (1923, т-р "Ковент-Гарден"). С 1832 жил в Америке. В 1832-35 руководил т-ром "Парк" в Нью-Йорке. С о ч.: America's lost plays, v. 5, 6, Princeton, 1940. Лит.: Q u i n n A. H., A history of American drama from the beginning to the Civil War, v. l, L., 1937. К Г
ПЕКЕЛИС, Михаил Самойлович [р. 29.VII(10.VIII).' 1899] - рус. сов. музыковед, педагог. В 1922 окончил Киевскую консерваторию (по классу фп. профессора Г. Н. Беклемишева и классу теории музыки профессора Б. Л. Яворского). С 1923 занимается педагогич. деятельностью в Моск. консерватории (1925-43, профессор с 1930), ГИТИСе (1944-48), Муз .-педагогич. ин-те им. Гнесиных (с 1948).
Соч.: Даргомыжский и народная песня, М.-Л., 1951;
Даргомыжский и его окружение, т. 1, М., 1965 (в печати); главы об оперном творчестве М. И. Глинки, А. Г. Даргомыжского, А. Н. Серова, в кн.: История русской музыки, т. 1-2, M.-Л., 1940; Драматургия Пушкина и русская опера, "Сов. музыка", 1937, .№ 5 и др. Опубликовал впервые оперу Даргомыжского "Эсмеральда" (1941).
ПЕКИНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА (ц з и нс и - столичный театр) - один из жанров кит. традиционного т-ра см ю и. Возник в конце 18- 1-й пол. 19 вв. в результате слияния т-ров провинции Аньхой и Хубэй. В 1790 в Пекине выступала аньхойская труппа "Три радости", позднее еще три труппы той же провинции - "Сыси", "Чуньтай" и "Хэчунь", к-рые вскоре слились и образовали труппу "Четыре большие труппы аньхойской школы". В конце 20-х - нач. 30-х гг. 19 в. из Хубэя в Пекин приехала труппа актёров т-ра ханьцзюй. Оба театр. жанра пользовались большой популярностью и вскоре заняли ведущее положение среди пекинских т-ров. Со временем они слились и образовали новый жанр, получивший название П. м. д. Мелодич. основой П. м. д. служили мелодии пихуан. П. м. д. вобрала в себя обширный репертуар и технику актёрской игры Аньхойского и Хубэйского т-ров. Большое влияние на формирование П. м. д. оказал также и куныпаньский жанр (кунъцюй). П. м. д. использовала мелодии и сюжеты этого жанра, муз. инструменты, танц. мастерство. К сер. 19 в. в П. м. д. объединились Аньхойский и Хубэйский т-ры и т-р куньцюй. П. м. д. стала ведущим театр. жанром, популярным и у широкого зрителя и у придворной аристократии. В 50-60-х гг. 19в.П.м.д. покровительствовал императорский дом, что повлекло за собой аристократизацию жанра, превращение его в развлекательное зрелище для избранной публики. В конце 19 в. новая бурж. интеллигенция, отрицавшая феодальную культуру и традиционное театр. иск-во, вы ступила против П. м. д. Ведущие актёры П. м. д.- Ван Яо-цин, Мэй Лань-фан, Оуян Юй-цянь и др., стремясь сохранить традиционный т-р, предприняли попытку реформировать П. м. д. (введение совр. сюжетов, стремление к реалистич. манере игры и др.). Реформа не была осуществлена из-за трудностей, связанных с изменением вековых канонов традиц. т-ра. Спектакли П. м. д. разыгрываются актёрскими труппами, к-рые группируются вокруг крупнейших мастеров этого жанра. В исполнительской манере П. м. д. наметились два стиля: пекинский и шанхайский (менее традиционный, испытывающий влияние европ. т-ра).
В начале антияпонской войны (1937-45) в Освобождённых районах Китая был организован Научно-исследовательский театр. ин-т, поставивший в новой редакции две пьесы традиционного репертуара П. м. д.- "Три удара по Чжуцзячжуану" и "Уход в горы Лын-шань". Реформа П. м. д. началась после 1949. (В 1951 было опубликовано "Указание Административного совета Центрального народного правительства о проведении реформы классической драмы"). Вульгаризаторски-упрощённый подход к вопросу о народности иск-ва, его связи с политикой привели к запрещению значит, произведений из репертуара П. м. д. В 1958 была пост. первая пьеса на совр. тему"Седая девушка". Однако в репертуаре П. м. д. по-прежнему преобладали произведения о прошлом страны. В нач. 60-х гг. в Китае возникла дискуссия о репертуаре новых пьес П. м. д., подчёркивалась необходим мость создания пьес на совр. тему. Летом 1964 в Пекине состоялся Первый Всекитайский фестиваль совр. П. м.д. Среди спектаклей П. м. д.-"Об этом забывать нельзя", "Пламя в камышах", "Красный фонарь" и др.