Роли: Шмага ("Без вины виноватые"), Лука ("На дне"), Шут ("Король Лир"), Тристан ("Собака на сене" Лопе де Вега), Кутузов ("Давным-давно" Гладкова), Нароков ("Таланты и поклонники") и др. Е. X.
ПЕТРбВСКИЙ ТЕАТР в М оскве - см. Ме-докса театр.
ПЕТРОСЯН, Авак Гегамович [ р.16(29). III. 1912] - арм. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1956) и Азерб. ССР (1962). Учился в консерваториях в Москве (у К. Н. Дорлиак, 1940-41) и Ереване (у Н. Г. Кардян, окончил в 1942). С 1941- солист Т-ра оперы и балета им. Спендиарова. Выступает в концертах.
Партии: Саро, Сантур ("Ануш", "Давид-бек" Тиграняна), Ашуг и Шейх ("Алмаст" Спендиарова), Тирит ("Аршак II" Чухаджяна), Сейран ("Намус" Ходжа-Эйнатова), Кёр-оглы (о. п. Гаджибекова), Ваган ("Героиня" Степаняна; Гос. пр. СССР, 1951), Каро ("Арцваберд" Бабаева), Радамес и др. Кн. Г. ПЕТРОСЯН, Геворк (наст. фам.- Тер-Петросян) [11(23).II.1859-28.Х(10.XI).1906] - арм. актёр. С 1878 участвовал в спектаклях тифлисского т-ра как любитель. Проф. деятельность начал в 1881 (под псевд. Ордубатян). В 1883 учился в Петербурге в Техно-логич. ин-те, одновременно участвовал в драм. спектаклях. До 1890 работал в т-рах Петербурга и Москвы. В нач. 90-х гг. переехал в Закавказье, где вступил в труппу арм. т-ра. Гастролировал в составе разл. арм. трупп. П. выступал также как режиссёр, театральный организатор. Будучи высоко образованным человеком, П. поднял уровень арм. т-ра, нац. театр. культуру. Был поборником реалистич. иск-ва, опирался на лучшие реалистич. традиции рус. т-ра, воспитал мн. арм. актёров.
П. играл роли амплуа резонёра и характерные, а также трагедийные. Лучшие роли: Городничий;
Ванюшин ("Дети Ванюшина" Найдёнова), Демурин ("Цена жизни" Немировича-Данченко), Ананий Глаха ("Измена" Сумбатова-Южина), Миллер ("Коварство и любовь"), Дон Карлос ("Эрнани" Гюго), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Арбенин ("Маскарад"), Вышневский ("Доходное место"), Шейлок. С. Мел.
ПЕТРУСЁНКО, Оксана Андреевна [ 5(17). 11.1900- 15.VII.1940] - У к р. сов. артистка оперы (лирико-дрматич. сопрано). Нар. арт. УССР (1939). С 1916 работала в укр. муз.-драм. труппах, с 1927 -в оперных т-рах Казани, Самары, Свердловска. С 1934 - солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Обладала голосом серебристого тембра и широкого диапазона, драматич. талантом. Была превосходной исполнительницей укр. нар. песен.
Партии: Наталка ("Наталка - Полтавка"), Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Наташа ("Русалка"), Купава, Ярославна, Татьяна, Лиза;
Земфира ("Алеко" Рахманинова), Джильда, Виолетта; Лушка ("Поднятая целина") и др.
Лит.: Чаговець Б., Оксана Петрусенко, Кив, 1949; М а р т и ч Ю., Повесть о песне, "Сов. Украина", Киев, 1961, февр. и март; его ж е, Друз? завжди з тобою, Кив, 1962, с. 215-324. Р. Б.
ПЕТРУШКА-гл. персонаж рус. нар. кукольных представлений. По технич. устройству вид верховой куклы. Пьесы с участием П. входили в репертуар скоморохов. Изображение и описание представления П. впервые встречается у А. Олеария (1636). П. нередко фигурирует и в лубках 18 в. Для внешнего вида П. характерны: большой нос крючком, смеющийся рот, часто два горба. Одежда его состояла из красной рубахи и колпачка с кисточкой или шутовского наряда. Представления П. давались обычно на ярмарках, на базарах, во дворах. В них принимали участие два человека: один играл на шарманке (ранее - на гуслях, дудке) и участвовал в диалоге, другой из-за ширмы показывал кукол, держа на правой руке П., а на левой поочерёдно его партнёров. Кукольник говорил за П., применяя т. н. пищик, благодаря чему голос П. становился металлически резким и слышным на далёкое расстояние. Содержание представления при разнообразии вариантов (записаны в 19-20 вв.) оставалось устойчивым. Пьеса состояла из юмористич. бытовых сценок и диалогов сатирич. характера, изображавших, как П. торговал у цыгана-барышника беззубую клячу и расплачивался с ним дубинкой, как побоями расправлялся с капралом, к-рый вербовал его в рекруты, с квартальным и др. В заключение чёрт (или собака) утаскивал П. за нос. Об идейно-политич. значении представлений П. говорит Н. А. Некрасов в поэме "Комуна Руси жить хорошо":
"Комедия не мудрая, однако и не глупая, хожалому, квартальному не в бровь, а прямо в глаз!". П.- явление глубоко народное, о чём свидетельствуют и тематика этих представлений, и их форма (двустишия с прибаутками и каламбурами). М. Горький, характеризуя образ П., писал: "...была создана фигура, тоже известная всем народам: в Италии - это Пульчинелле, в Англии - Понч, в Турции - Карапет, у нас-Петрушка. Это-непобедимый герой народной кукольной комедии, он побеждает всех и все: полицию, попов, даже черта и смерть, сам же остается бессмертен. В грубом и наивном образе этом трудовой народ воплотил сам себя и свою веру в то, что в конце концов именно он преодолеет все и всех" (Собр. соч., т. 24, 1953, с. 494).
В первые годы существования сов. т-ра кукол П., оставаясь гл .персонажем ряда новых пьес, претерпевал значит, изменения в характере и внешнем облике. В наст. время спектакли с участием П. крайне редки, но система кукол, носящих общее название "петрушек" или ручных (верховых) кукол, широко применяется в сов. т-ре кукол.
Лит.: П е р е т ц В., Кукольный театр на Руси (Исторический очерк), "ЕИТ".Сезон 1894-1895 гг.,СПБ, 1895. Приложения, кн. 1;Алферов А., Петрушка и его предки, в сб.:
Алферов А.-[и др.]. Десять чтений по литературе, М., 1895; Петрушка. Уличный театр. [М.], изд. Сытина, [1918]; Ровинский Д. А., Русские народные картинки, [т.] 1-2, СПБ, 1900; Щеглов И., Народ и театр. СПБ, [б. г. ]; С и м о н о в и ч-Е ф и м о в а Н. Я., Записки петрушечника, М.-Л., 1925; Смирнова Н. И., Советский театр кукол 1918 - 1932, М., 1963.
"ПЕТРУШКА"- балет И. Ф. Стравинского, либр. композитора. Пост. 13 мая 1911, театр "Шатле", Париж (Балерина - Карсавина, Петрушка - Нижинский, АрапОрлов; балетм. Фокин, худ. Бенуа). На сов. сцене:
20 нояб. 1920, Мариинский т-р, Петроград (Балерина - Люком, Петрушка - Леонтьев, Арап - Вайнонен, возобн. пост. Фокина, балетм. Л. Леонтьев, худ. Бенуа); возобн. 1961, Малый т-р оперы и балета, Ленинград (Балерина - Мазун, Петрушка - Панов, Арап - Мирецкий); 6 февр. 1921, Большой т-р, Москва (Балерина-Гельцер, Петрушка- В. Смольцов, Арап - Рябцев; возобн. пост. Фокина). За рубежом: Нью-Йорк (1919), Копенгаген (1925), Буэнос-Айрес (1932), Рим (1933), Лондон (1936), Монте-Карло (1936), Париж (1948), Кейптаун (1955) и др.
Лит.: Добровольская Г. И. (сост.), "Жар-птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, Л., 1963;
Фокин М. М., Против течения, Л.-М., 1962; Светлов В. Я., Современный балет, СПБ. 1911. Юр. Б.
ПЕЧИ (Pecsi), Шандор (р. 1922) - венг. актёр. Засл. арт. ВНР. В 1946 окончил Театр. ин-т в Будапеште, с 1947 работает в Т-ре им. Мадача (Будапешт), П. исполняет драматич. и комедийные роли. Создаёт образы современников, отмеченные реализмом, тонким раскрытием психологии героя. Лучшая роль П.- Перчихин ("Мещане"; Гос. пр. им. Кошута, 1965), в к-рой раскрылась своеобразная характерность, присущая творч. индивидуальности П. Снимается в кино.
Роли: Эдди ("Вид с моста" Миллера), судья Ад узик ("Кавказский меловой круг" Брехта), Лука; Селемфи ("Ли-лиомфи" Сиглигети), Скапен и др. Дважды удостоен пр. им. Кошута.
Лит.: Karpati A., Szinhaz, Bdp., 1959. А. Гер.
ПЕЧКОВСКИЙ, Николай Константинович [ р. 1(13). 1.1896] - рус. сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1939). Ок. 1913 начал выступать в Сергиевском нар. доме (Москва) как драм. актёр, с 1918 - там же в опере. В 1921-23 - артист Оперной студии Большого т-ра, где под рук. К* С. Станиславского подготовил партии Вертера и Ленского. В 1923-солист Большого т-ра, в 1924-41- Т-ра оперы и балета им. Кирова (в 1939-41 - худ. рук. филиала этого т-ра),. Лучшие партии - Герман ("Пиковая дама") и Отелло (о. п. Верди), в к-рых раскрылся огромный творч. диапазон П.-от нежной лирики до трагедийной мощи.
Гастролировал в оперных т-рах Москвы, Одессы, Тбилиси, Новосибирска и др. городов. С 1958 П.- худ. рук. оперного коллектива Дома культуры им. Цюрупы (Ленинград).
Др. партии: Самозванец ("Борис Годунов"), Андрей Хованский, Голицын ("Хованщина"), Фауст, Хозе, Альфред;