Др. партли: Пандар ("Троил и Крессида" Уолтона), Та-мино ("Волшебная флейта"), Вашек ("Проданная невеста"). Со ч.: П и p с П., Путь певца, "Сов. музыка", 1965, № 2. Вс. Т.
ПИРУМЯН, Геворг Николаевич [6(18).Х.1880- 10.XI.1954] - арм. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1947). Сценич. деятельность начал в 1898 в Тифлисе, выступал в нар. актёрских труппах, играл на арм. и груз. яз. ("Авчальская аудитория", Авлабарский т-р, Нар. дом им. Зубалова и др.). Организовал и руководил армящр-груз. драм. коллективом (1904-08) и арм. коллективом вост. оперетты (1915-18). П. был одним из основателей Гос. арм. т-ра в Тбилиси (1921), где работал до конца жизни.
Среди лучших ролей: Исаи, Какули, Гиж Мози ("Хата-бала", "Пэпо", "Разорённый очаг" Сундукяна), Сагател ("Из-за чести" Ширванзаде), Акоп, Пето, Багдо ("Ханума", "Ссыльный в Сибири", "Байгуш" Цагарели), Добчинский, Лука, Шмага. Б. А.
ПИРУаТ (франц. pirouette) - балетный термин, обозначающий полный оборот (или неск. оборотов) танцовщика или танцовщицы на месте, на нолупаль-цах или пальцах одной ноги; осуществляется с помо*-щыо разл. приёмов, придающих телд вращательное движение. Отдельные П. могут соединяться между собой танп. шагами (па). В таком случае, выполняя последовательный ряд П., исполнитель передвигается по прямой или по кругу. Вращение на одной ноге широко распространено в нар. танце, откуда это движение перешло в сценич. танец (со временем видоизменилось и обогатилось).
ПИРУТ (в цирке) - трюк в акробатич. прыжках и гимнастике (сальто-П.). Акробат (гимнаст), делая полный оборот тела в воздухе, в то же время вращается вокруг продольной оси своего тела (винтообразно). В партерных прыжках, прыжках с трамплинов П. делаются с ног на ноги, в гимнастике из одного висячего положения в др. (вис в руках в вис). П. бывают одинарные, двойные, тройные (в зависимости от того , сколько раз оборачивается тело артиста). В конном жанре П.-поворот лошади при любом аллюре. Ал. Ш.
ПИСАРЕВ, Александр Иванович (14.VII.1803- 15.III.1828) - рус. драматург, переводчик, театр. критик. Окончил Благородный пансион Моск. ун-та (1821). Входил в Об-во любителей российской словесности, объединявшее в те годы по преим. консервативно настроенных литераторов. Выступал против журнала "Московский телеграф" и его редактора Н. А. Полевого. Утверждая, что задача т-ра - не исправление нравов, не этич. воспитание об-ва, а прежде всего развлечение, П. не признавал "Горя от ума", спорил с представителями революц. романтизма. Консервативность политич. и лит. убеждений П. проявилась в его водевилях, эпиграммах, статьях. Но будучи умным, наблюдательным человеком, П. не мог не замечать идейного оскудения дворянства, бюрократизма, формализма, захвативших все стороны рус. жизни. Остроумный комедиограф, он отразил эти явления в злободневных водевилях (в нек-рых случаях представляли собой переводы и переделки иностр. произв. на рус. нравы).
Водевили и комедии П., отличавшиеся сценичностью, широко ставились на сценах столичных и про-винц. т-ров: "Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье" (1824), "Волшебный нос, или Талисман и финики" (1825), "Забавы калифа" (1825), "Хлопотун, или Дело мастера боится" (1825, Малый т-р, в роли Репейкина - М. С. Щепкин), "Средство выдавать дочерей замуж" (1828) и др. В 1826 П. совм. с А. Н. Верстовским издал "Драматический альбом для любителей театра и музыки".
Соч.: Хлопотун..., Учитель и ученик..., в сб.: Старый русский водевиль. 1819-1849, М., 1937.
Лит.: Успенский В. В. (Вступ. ст.). Русский классический водевиль, в сб.: Русский водевиль, Л.- М., 1959, с. 3-50; Аксаков С. Т., Некрология А. И. Писарева, Собр. соч., т. III, М., 1956. Ю. Д.
ПИСАРЕВ, Модест Иванович [2(14).П.1844, Кашира,-30.1Х(13.Х). 1905, Петербург-рус, актёр, педагог, критик. Окончил юридический ф-т Московского университета (1865). На сцене впервые выступил в 1859 в домашнем т-е Н. И. Давыдова (Тишка- "Свои люди - сочтёмся"). Играл в Красноворотском, Сек-ретарёвском иДр. т-рах Проф. актёрскую деятельность начал в 1867 в Симбирске (антреприза Н. И. Иванова). Работал (в антрепризах А. А. Рассказова, П. М. Медведева и др.) в Оренбурге, городах Поволжья, Урала, Кавказа, затем в Москве - в Нар. т-ре на Политехнич. выставке (1872), в Общедоступном т-ре Ф. М. Урусова и С. В. Танеева,в Пушкинском т-ре А. А.
Бренко (1880-82), Т-ре. Корша. В 1,883-84 - снова в провинции (1-е Т-во уус. актёров, организованное П. совм. с В. Н. Андреевым-Бурлаком). С 1885 - в труппе Александрийского т-ра.
Видный представитель критич. реализма в сценич. иск-ве, один из образованнейших актёров своего времени, П. был близок по своим эстетич. взглядам В. Г. Белинскому, Н. А. Добролюбову, Н. А. Некрасову. Большое влияние на развитие творчества П. имел А. Н. Островский. Обладая великолепными природными данными (статная фигура, пластичность, красивый голос), мощным темпераментом, разносторонней общей и театральной культурой, П. был замечат. исполнителем драм. ролей бытового репертуара, умел не только создавать психологически сложные образы, но и вскрывать их типичность, социальную сущность.
Среди лучших ролей: Русаков, Краснов, Несчастливцев, Любим Торцов, Большов ("Не в свои сани не садись", "Грех да беда на кого не живёт", "Лес", "Бедность не порок", "Свои люди - сочтёмся" Островского), Ананий Яковлев ("Горькая Судьбина" Писемского) и др. Последний раз П. выступил на сцене в 1901 в роли Ревякина ("Кручина" Щпажинского).
Др. роли: Пётр ("Не так живи, как хочется" Островского), Залешин ("Светит, да не греет" Островского и Соловьёва), Неизвестный ("Параша-Сибирячка" Полевого), Иван Грозный ("Василиса Мелентьева" Островского и Гедеонова, "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Псковитянкам Мея).
П. выступал также с художеств. чтением. Вёл оеда-гогич. работу (школа Литератур но-художеств. об-ва и драм. курсы при Петербургском театр. уч-ще). Был известен как литератор. Ц статье о "Грозе" ("Гроза. Драма А. Н. Островского", 1860) утверждал точку зрения на произв. Островского, близкую Добролюбову. В своих критич. статьях активно поддерживал Островского и возглавляемое им реалистич. направление. Подготовил к изданию, прокомментировал и отредактировал первое Полн. собр. соч. А. Н. Островского (СПБ. 1904-05).
П. был мужем П. А. Стрепетовой\ оказал огромное влияние на становление и развитие её иск-ва.
Соч.: К материалам для биографии А. Н. Островского, в кн.: Полн. собр. соч. А. Н. Островского, т. 10, СПБ, 1905.
Лит.: Карнеев М. В., Модест Иванович Писарев, СПБ, 1893; "ЕИТ". 1905-1906, вып. XVI, прилож.; Морозов М., Модест Иванович Писарев, М.Л., 1949;
Г л а м а-М ещерская А. Я., Воспоминания, М.-Л., 1937, с. 143-144, 180-204, 311, 342-43; Мацкин А.. У истоков творчества, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1951 - 1952, М., 1956. с. 294-98. А. Шн.
ПИСЕМСКИЙ, Алексей Феофилактович (11.111.
1821-21.1.1881) - рус. писатель. Окончил матема-тич. ф-т Моск. ун-та (1844). В течение мн. лет служил чиновником. Участвовал в любит, спектаклях. Печататься начал в 1848. Автор романов, рассказов, пьес. Всего им написано 15 драм. произв. Среди них - пьесы о провинц. дворянстве, из крестьянского быта, исто-рич., антибурж. памфлеты и пьесы, направленные против пореформенной бюрократии.
Полагая, что в совр. ему об-ве крестьяне сохранили внутр. независимость, П. в то же время не верил в "мужицкую революцию", считая, что только правительство может улучшить положение народа. Эти принципы определили идейную ограниченность творчества П., в т. ч. и его драматургии. Несмотря на это, реалистич. драматургия П. имела обличительно-критич. направленность. Мн. его пьесы были запрещены цензурой. В своей первой комедии "Ипохондрик" [1852; пост. 1855, Александрийский т-р (на сцене Михайловского т-ра) ] П. противопоставляет честного человека дворянскому об-ву, основанному на корысти и обмане; в комедии "Раздел" (1863, пост. в 1874, там же) показывает лицемерие, жадность представителей дворянского сословия. Лучшая пьеса П. - "Горькая судьбинам (1859; пост. 1863, Кружок любителей драм. иск-ва, Москва, в роли Анания Яковлева - автор; в том же году - Александрийский т-р), в центре к-рой образ крестьянки Лизаветы, смело заявляющей о своём праве на любовь, отстаивающей свою независимость (роль Лизаветы была одной из самых лучших ролей П. А. Стрепетовой). Однако демократич. пресса критиковала пьесу П. за образы крестьянина Анания Яковлева, оскорблённого барином и смирившегося со своей участью, и помещика Ч еглова-Соковина, оказавшегося в известной степени жертвой обстоятельств. В трагедии "Самоуправцы" 1866, Малый т-р) П. показал откровенный произвол дворянства. Ярким, злободневным, едким памфлетом были пьесы П. 70-х гг.: "Ваал" (1873, Александрийский т-р), "Финансовый гений" (1876, Малый т-р) и др., обличающие стяжательство и нравственное падение буржуазии. Среди драм. соч. П.- "Ветеран и новобранец" (1854), "Поручик Гладков" (1867), "Милославские и Нарышкины" (1867) и др.