Лит.: Beaudu E., Histoire du music-hall, P., 1954;
Farnswort h M., The Ziegfeld follies, N.?.,1956. Нот. Р.
ГЕРМАН (Hermann), Макс (14.V. 1865 - 1942) - немецкий историк литературы и театра. Основоположник научного театроведения в Германии. Начал преподавательскую работу в Берлинском ун-те в 1891 (курс истории лит-ры). С 1901 занимался историей и теорией т-ра. Г.-автор капитального труда "Исследования по истории немецкого театра средних веков и Возрождения" (1914) и ряда др. значительных работ, в к-рых он проявил широкую эрудицию учёного, ввёл в научный обиход обширный документальный материал, гл. обр. из эпохи средних веков и возрождения в Германии. Значение театроведческих работ Г. ограничивается, однако, идеалистичностью его мировоззрения. Считая своей главной задачей воссоздание (реконструкцию) спектаклей прошлых эпох, Г. подошёл к решению этой задачи антиисторично - он отрывал воссоздаваемые им спектакли от общего исторического и литературного процесса, преувеличивал роль единичных фактов в истории театра и недооценивал значение общих закономерностей развития культуры.
В 1923 по инициативе Г. при Берлинском ун-те был создан Театроведческий ин-т, вокруг к-рого груп-яировались многочисленные последователи Г. (А. Кестер, Б. Фелькер, Э. Лерт, Б. Дибольд, В. Кельх и др.). В 1925 Г. был избран почётным членом ленингр. Ин-та истории иск-в. После фашистского переворота в Германии Г. был отстранён от должности профессора и заключён в концлагерь, где и скончался (его жена, литературовед Елена Герман, тогда же погибла в газовой камере).
Соч.: Albrecht von Eyb und die Fruhzeit des deutschen Humanismus in Nurnberg, B., 1893; Die Rezeption des Humanismus in Nurnberg, B., 1898; Jahrmarktsfest zu Plundersweilern Entstehungs-und Buhnengeschichte, B., 1900; Forschungen zur deutschen Theatergeschichte des Mittelalters und der Renaissance, Bd 1-2, В., 1914; D'ie Buhne des Hans Sachs, B., 1924;
Forschungen zur deutsehen Thcatergeschichte des Mittelalters und der Renaissance, Tl l. Vorwort, Kurzungen und Anmerkungen Helmut Schiemann. Studienmaterial fur die kunstlerischen Lehranstalten, Dresd., 1955.
Лит.: Гвоздев А. А., Из истории театра и драмы, П., 1923; его же, Итоги и задачи научной истории театра, в кн.:
Задачи и методы изучения искусств. Сб. статей,! П. J, 1924; К u t-scher A., Grundriss der Theaterwissenschaft, Munch., 1949;
H о 1 l K., Die Meistersingerbuhne von Hans Sachs, "Zeitschrift fur deutsche Philologie", 1926, Bd 51; S t u m f l R., Die Buhnenmoglichkeiten im 16. Jahrhundert, "Zeitschrift fur deutsche Philologie", 1926. Bd 54-55; K n u d s e n H., Max Herrman" "Maske und Kothurn", Vierteljahrsschrift fur Theaterwissenschaft, Graz-Koln, 1955, Hft 1-2. С. Мок.
ГЕРМАН, Юрий Павлович [р. 22.III (4.IV). 1910]- русский советский писатель и драматург. Лит. деятельность начал в 1926. В 1933 в Т-ре им. Вс. Мейерхольда была пост. инсценировка романа Г. "Вступление". Среди лучших пьес Г.- "Сын народа" (1939, Ленингр. т-р комедии, переработана Г. в киносценарий "Доктор Калюжный"), "Сестры, или Доктор Пирогов" (1940, в 1947 переработана Г. в киносценарий "Пирогов", Ст. пр. 1947), "За здоровье того, кто в пути" (1942, ленингр. Новый т-р), "Белое море" (1944, Архангельский т-р), "Тёмной осенней ночью" (1951, Моск. т-р драмы и комедии и Ленингр. Большой драм. т-р) и др. Г. принадлежат также сценарии фильмов "Семеро смелых" (1936, совм. с С. А. Герасимовым), "Дело Румянцева" (1956, совм. с И. Хейфецем). Автор статей по т-ру. Э. К.
ГЁРМАНОВА, Мария Николаевна (1884-1940)- русская актриса. Ученица школы МХТ, Г. в 1902-19 выступала на сцене этого т-ра. Образы, созданные Г. в ранний период творчества, отмечены драматизмом - Софья ("Горе от ума"), Элина ("У врат царства" Гам-суна). Обладая блестящими внешними данными (выразительное лицо, высокий рост), Г. играла преим. драматич. и героич. роли: Грушенька ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Агнес ("Бранд" Ибсена), Екатерина Ивановна (о. п. Андреева), Донна Анна ("Каменный гость" Пушкина), Ольга ("Три сестры"), Елена ("Дети солнца" Горького), Марина Мнишек ("Борис Годунов"). Снималась в кино ("Екатерина Ивановна", "Анна Каренина"). С 1919 жила за границей. Играла в т-рах Праги, Парижа и др. городов. П.М.
ГЕРОД, или Г e p о н д (??????, или ???????) (3 в. до н. э.), древнегреческий писатель. Автор мимиамбов (мимиямбов) - бытовых сценок с небольшим количеством действующих лиц и остро натура-листич. обрисовкой. Фабула мимиамбов Г. проста (напр., мать приводит сына к учителю, перечисляет его проделки и просит высечь, что приводится в исполнение), моралистич. тенденции отсутствуют, внимание автора сосредоточено на передаче бытовых ситуаций повседневной жизни греч. города. Папирусы с мимиам-бами Г. были найдены в Египте в 1889.
Соч.: Мимиамбы, пер., ред. и предисловие Б. В. Горнунга, М., 1938 (с параллельным греч. текстом). С. А.
ГЕРОЙ (героиня)-1) Центральный персонаж пьесы. 2) В 18-19 вв.-исполнитель ведущих ролей в трагедиях. Позднее термин "Г." стал применяться и в отношении ведущих актёров, выступавших в др. сце-нич. жанрах (драматич. Г., комедийный Г.). Получили распространение специфич. разновидности термина: Г.-любовник (напр., Фердинанд "Коварство и любовь"), Г.-резонёр, Г.-фат (напр., Кречинский "Свадьба Кречинского"), Г.-неврастеник (напр., Раскольников "Преступление и наказание" по Достоевскому), характерный Г. (напр., Братишка "Шторм"), бытовой Г. (устар.-"рубашечный", напр., Кудряш "Гроза"). Были и возрастные разновидности амплуа Г.: молодой Г., пожилой Г. В 20-е гг. существовало амплуа "социальный герой" (Гай - "Мой друг" Погодина). А.Шн.
ГЕРОЛЬД, Херольд (Herold), Вильгельм Кристофер (19. III. 1865 - 15. XII. 1937) - датский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался у П. Йерн-дорфа и А. Розенфельда в Копенгагене и у Девилье и Д. Сбрилья в Париже. Впервые выступил на оперной сцене в 1893 в Копенгагене. В 1893-1903 Г. - солист Королев, т-ра в Копенгагене. Партии: Фауст, Хозе, Канио, Лоэнгрин; Вальтер ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Туриду ("Сельская честь" Маска-ньи), Педро ("Долина" д'Альбера) и др. С 1903 Г. занимался гастрольной деятельностью (Лондон, Берлин, Прага, Будапешт, Осло, Стокгольм и др.). В 1915 оставил сцену. Выступал в концертах. В 1910-11 Г. был директором "Дагмартеатра" в Копенгагене, в 1922- 1924 Королевского т-ра, там же. Вл. О.
ГЕРОЛЬД (Herold), Фердинан Луи Жозеф (28.1. 1791 - 19.1. 1833) французский композитор. Сын композитора и пианиста Ф. Герольда. Игре на фп. обучался у Л. Адана, скрипке - у К. Крейцера, по теории музыки - у Ф. Фетиса; в 1812 окончил Парижскую консерваторию (ученик Л. Адана, Ш. Кате-ля, Э. Мегюля). В 1812-15 жил в Италии, где в 1815 с успехом была пост. в т-ре "Дель Фондо" (Неаполь) первая опера Г. на собств. либретто - "Юность Генриха V". В 1820-27 Г. работал аккомпаниатором в Итальянской опере в Париже, где по его инициативе были организованы выступления Д. Пасты, Ф. Гал-ли, Д. Рубини и др. выдающихся итал. певцов. С 1827 Г. работал хормейстером в Париже в т-ре "Гранд-Опера". Автор 21 оперы, в т. ч. "Скромницы" (1817), "Обмен" (1819), "Погонщик мулов" (1823), "Мария" (1826), "Иллюзия" (1829), "Людовик" (1833) (поставлены в т-ре "Опера комик", Париж) и др. Основная область творчества Г.- комическая опера, в к-рую он внёс более реалистическую, чем многие его предшественники, трактовку сюжета, эмоциональную содержательность и элементы романтической лирики. Его опера "Прео клер" (1832, т-р "Опера комик", Париж) по "Хронике Карла IX" П. Мериме - одно из наиболее значит, произв. франц. комич. оперы 1-й пол. 19 в., в к-ром поэтизируется чистая и верная любовь и осмеиваются пустота и претенциозность придворного круга. Большую известность на европ. оперной сцене приобрела романтич. опера Г. "Цампа, или Мраморная невеста" (1831, т-р "Опера комик", Париж). Г. принадлежит также 6 балетов, в т. ч. "Астольф и Джоконда" (1827), "Сомнамбула" (1827), "Лидия" (1828), "Спящая красавица" (1829) (поставлены в т-ре "Гранд-Опера", Париж), музыка к драме "Последний день Миссолонги" Ж. Озано (1828, т-р "Одеон", Париж), симф., камерно-инструмент., вок. и др. соч. Мелодика музыки Г. близка к песенно-романсовым интонациям франц. городского фольклора. Высокое сценическое чутьё, глубокое знание специфики оперного и балетного искусства, изобретательная оркестровка - характерные черты Г. как театрального композитора.