Л ит. со ч.: Souvenirs inedits, "S.T.M.", 1910.
Лит.: 3 о u v i n В., Herold, sa vie et ses oeuvres, P., 1868;
Berthelot F., Herold, P., 1882; Pougin A." Herold, Р., Г19081. Вл. О.
ГЕРРЕРО (Guerrero), Мария (1863, Мадрид,- 23.1. 1928, там же)-испанская актриса. Училась в Мадридской консерватории. В 1885 дебютировала на сцене т-ра "Эспаньоль" (Мадрид). Вскоре уехала в Париж, где занималась актёрским искусством у Б. К. Коклена. Вернувшись в Испанию, Г. вместе с мужем, актёром Ф. Диас де Мендоса руководила в 1896-1909 основанным ими в Мадриде - т-ром "Герреро-Мендоса", а в 1909-24 - т-ром "Принцесса", которому в 1931 было присвоено имя Г. Крупнейшая представительница реалистич. направления в актёрском иск-ве Испании конца 19 - нач. 20 вв., Г. отказывается от исполнения стихотворных романтич. драм, распространённых в репертуаре исп. т-ров, и вводит в репертуар прозаич. социальные пьесы, содержащие элементы критич. отношения к совр. бурж. действительности (пьесы Б. Переса Гальдоса, X. Дисенты, X. Эчегарая и др.). Одновременно Г. играла в пьесах "Дама невидимка", "Жизнь есть сон", "Саламейский алькальд" Кальде-рона, "Дурочка", "Звезда Севильи", "Фуентеовехуна" Лопе де Вега и др. исп. классиков. Со своей труппой Г. гастролировала в странах Европы и Америки.
Лит.: Смерть испанской Дузе, "Вестник иностранной литературы", 1928, № 4, с. loi; Diaz de EscovarN. y L a s s o de la Vega F. de P., Historia del teatro espanol, t. 2, Barcelona, 1924; D i с k 1 i n s o n Th. H. [a. o.j The theater in a changing Europe, N. Y., 1937. Ал. Ф.
ГЕРРЕЦ-ЛУНД, Ольга Иоханнесовна (р. 1912)- эстонская советская артистка оперы (драматич. сопрано). Нар. арт. Эст.ССР (1952). Член КПСС с 1949. В 1936 окончила Таллинскую консерваторию по классу проф. Л. Хеллаш-Лемба. Сценическую деятельность начала в театре "Эстония" в 1934. Партии: Сайма ("Огни мщения" Каппа), Малль ("Берег бурь" Эрнесакса), Ярославна ("Князь Игорь"), Лиза ("Пиковая дама"), Аксинья ("Тихий Дон" Дзержинского),Тоска; Сен-та ("Летучий голландец" Вагнера) и др. Ст. пр. 1951.
ГЕРСАМИЯ, Сергей Лукич [р. 11(23).VI.1892]- грузинский советский театровед. Занимался журналистской деятельностью. С 1921 работал в ряде учреждений Грузии.С 1938- научный сотрудник (с 1944-учёный секретарь) Театр. музея Груз. ССР. Автор ряда трудов по истории груз. т-ра. Г. Вух.
Соч. на груз. яз.: Мако Сафарова-Абашидзе, Тб., 1940;
Кутаисский театр. Тб., 1947; Васо Абашидзе, Тб., 1948;
Батумский театр. Батуми, 1949; Акакий Церетели и грузинский театр. Тб., 1949; Театр Георгия Эристави, Тб., 1950;
Сухумский театр. Сухуми, 1952; Шалва Дадиани, Тб., 1954;
Акакий Хорава, Тб., 1956.
ГЕРСТЕР (Gerster), Отмар (р. 29.VI.1897) - немецкий композитор, дирижёр, педагог и муз.-обществ. деятель. Член Нем. академии иск-в (с 1949). В 1919 окончил консерваторию во Франкфурте-на-Майне (по кл. скрипки - У А. Ребнера и кл. композиции - у
Б. Зеклеса). Композиторскую деятельность начал в сер. 20-х гг. Тогда же стал принимать активное участие в рабочем движении, создавая хоровые произв. для рабочих певческих союзов ("Песня о рабочем", 1929, "Красное ревю", 1930, и др.). Автор опер "Мадам Лизелотта" (1933, Эссен), "Энох Арден, или Крик чайки" по А. Тениссону (1936, Дюссельдорф), "Ведьма из Пассау" по одноим. пьесе Р. Биллингера на тему о крестьянском восстании (1941, Дюссельдорф), комич. оперы "Заколдованное Я" по пьесе Ф. Раймунда "Альпийский царь и мизантроп" (1949, Вупперталь), балета "Вечный круг" (1939, Дуйсбург), хоров, песен и др. соч. Муз.-театр. произв. Г. отличаются народностью мелодич. основы муз. языка при использовании совр. муз. изобр. средств, жизненностью сюжетов, поли-тич. остротой (опера "Ведьма из Пассау" была запрещена фашистскими властями после первого представления). Лучшая опера Г.- "Энох Арден..."-была пост. во многих т-рах Европы. В 1927-47 Г.-доцент школы иск-в "Фольквангшуле" в Эссене. В 1947-52 Г.-профессор композиции Высшей музыкальной школы в Веймаре, с 1952-Высшей муз. школы в Лейпциге. Нац. пр. (4951).
Лит.: G oldhammer O., Professor Ottmar Gerster, В., 1953. Л. М.
ГЕРСТЕР (Gerster), Этел-ка (25.VI.1855 - 20.VIII. 1920) - венгерская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Венской консерватории у М. Маркези. Яркое исполнение Г. партии Виолетты ("Травиата") глубоко тронуло Дж. Верди, находившегося в то время (1875) в Вене; композитор рекомендовал певицу т-ру "Фениче" (Венеция), где она выступила в 1876 в партии Джильды ("Риголетто"). Гастролировала с труппой К. Гардини в Берлине, Будапеште, Лондоне, Петербурге, Нью-Йорке. Среди др. партий Г.: Лючия, Но-рина ("Лючия ди Ламмермур", "Дон Паскуале" Доницетти), Амина, Эльвира ("Сомнамбула", "Пуритане" Беллини) и др. Г. обладала голосом необычайно красивого тембра, великолепной техникой, большим актёрским дарованием и считалась одной из крупнейших колоратурных певиц 19 в. В 1890 покинула сцену; занималась педагогич. деятельностью.
Соч.: Stimmfuhrer, В., 1906. Вс. Т.
ГЕРЦЕН (псевд. -Искандер), Александр Иванович [25.111(6.IV). 1812, Москва, - 9(21).I. 1870, Париж] - русский революционер-демократ, философ-материалист, писатель. Родился в семье помещика. В 1829-33 учился в Моск. ун-те. За революц. деятельность подвергался полицейским репрессиям: в 1834 был арестован и сослан в Пермь (затем в Вятку и Владимир, 1835-39), в 1841-42 был в ссылке в Новгороде. С 1847 жил за границей. Основал в Лондоне "Вольную русскую типографию", издавал альманах "Полярная звезда" и политическую газету "Колокол". Общественно-публицистическая и литературная деятельность Г. сыграла огромную роль в развитии рус. обществ, мысли и в подготовке русской революции.
Творчество Г. связано с его философскими и поли-тич. взглядами. Г. защищал принципы критич. реализма, отстаивал неразрывную связь иск-ва с жизнью, считал литературу и театр политич. трибуной для. пропаганды передовых идей, боролся с идеалистич. теорией "искусства для искусства". Интерес к т-ру, к вопросам развития сценич. иск-ва в России и за рубежом занимал видное место в эстетич. воззрениях и деятельности Г. В период первой ссылки он работает над двумя "драматическими опытами": прозаическим диалогом "Из римских сцен" ("Лициний", 1838) и сценами в стихах "Вильям Пен" (1839). Обе пьесы не были завершены и никогда не шли в т-ре, но они представляют интерес как попытки Г. в драматич. форме развить идеи утопич. социализма, активно воздействовать на формирование обществ, сознания. В ряде статей и высказываний Г. указывал на большое социальное и эстетическое значение театра, называл сцену "парламентом литературы", "трибуной", "ею,-писал он,- могут разрешаться живые вопросы современности... Это не лекция, не проповедь, а жизнь, развернутая на самом деле со всеми подробностями.. " ("Дневник 1842-45", Собрание сочинений, т. 2,1954,с.227). В статье "По поводу одной драмы" (из цикла "Капризы и раздумье") Г. называл т-р высшей инстанцией для решения жизненных вопросов. По его мнению, в т-ре наиболее ярко проявляется сила непосредственного воздействия иск-ва на самые широкие круги публики. "Сцена всегда современна зрителю, она всегда отражает ту сторону жизни, которую хочет видеть партер" (там же, с. 51).