В сов. время Г. пост. в Большом т-ре балет "Стенька Разин" (на муз. Глазунова, 1918), впервые в Москве осуществил пост. балета "Щелкунчик" (1919), пост. "Хризис" Глиэра (1921), "Баядерку" Минкуса (1923), "Безделушки" Моцарта, "Вечно живые цветы" на муз. Чайковского и Асафьева (1922) и др. Г. оказал влияние на творч., развитие многих крупных балетных актёров - Е. В. Гельцер, С. 4/Фёдоровой, В. А. Рябцева, М. М. Мордкина и др. Среди его учеников - A.M. Мессерер, М. М. Габович и др.
Лит.: Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории советского балетного театра, М.-Л., 1950;
Бахрушин Ю., Александр Алексеевич Горский. 1871- 1924, М.-Л., 1946; Б о р исоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939;
Государственный ордена Ленина академический Большой театр Союза ССР, М., 1947. Ел. Б.
ГОРЧАКОВ, Николай Михайлович (1898-28.VIII. 1958) - русский советский режиссёр и педагог, театровед. Засл. деят. иск-в РСФСР (1943), доктор искусствоведения. Воспитанник 3-й Студии МХТ (руководитель Е. Б. Вахтангов), Г. работал в студии с 1922 как режиссёр (пост. "Битва жизни" по Диккенсу, 1924) и актёр. В 1924 перешёл в МХАТ. Принял участие в пост. спектаклей под рук. Станиславского ("Горе от ума", 1925, и др.) и В. И. Немировича-Данченко ("Квадратура круга" Катаева, 1928, и др.). Позднее в сотрудничестве с др. режиссёрами МХАТа пост. спектакли: "Земля" Вир-ты (1937), "Школа злословия" Шеридана (1940), "Двенадцать месяцев" Маршака (1948), "Офицер флота" Крона (Гос. пр. СССР, 1946), "Осенний сад" Хелман (1956). Пост. спектакли: "Мольер" Булгакова (1936), "Беспокойная старость" (1956). Одновременно с работой в МХАТе Г. был в 1933-41 и 1943-48 худ. рук. Моск. т-ра Сатиры; пост. "Чужой ребёнок" Шквар-кина (1933, совм. с Корфом), "Факир на час" (1946, совм. с Хенкиным); в 1941-43 - Моск. т-ра драмы, где пост. "Русские люди", "Фронт". Режиссёрские работы Г. отмечены тонким пониманием стиля пьесы, большой сценич. культурой.
Значит, вкладом в сов. театроведение явилась книга Г. "Режиссёрские уроки К. С. Станиславского" (1950, 2-е изд. 1951, Гос. пр. СССР, 1952), созданная им на основе записей репетиций и бесед со Станиславским. Г. много выступал как театр. рецензент. Вёл педагогич. работу. С 1939 профессор и зав. кафедрой режиссуры ГИТИСа.
Соч.: Беседы о режиссуре, М.-Л., 1941 (имеется библиография); В. И. Качалов - Чацкий (1906-1938 гг.), в кн.:
Ежегодник Московского Художественного театра. 1948г., т. II, М.-Л., 1951; "Русские люди", "Фронт", "Офицер флота", в сб.: Работа режиссера над советской пьесой, М.-Л., 1950; Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиции, М., 1950, 3 изд., доп. и пере-раб., М., 1952; Режиссерские уроки Вахтангова, М., 1957;
Спектакль художественной самодеятельности, М., 1954;
Как поставить спектакль, М., 1955; Работа режиссере над спектаклем, М., 1956; Работа над спектаклем. Работа режиссера над пьесой, Рига, 1956 (на латыш. яз.); Тренаж и мастерство актера, пер. И. Лиспа, [Рига], 1957 (на латыш. яз.); В. Г. Сахновский, в кн.: Сахновский В. Г., Мысли о режиссуре, М.-Л., 1947, с. 3-40; В. В. Лужский, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра, 1946 г., М., 1948, с. 429-466; В. Г. Сахновский. Жизнь и творчество, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1945г., т. I, М., 1948, с. 665-696; М. М.Тарханов, там же, 1948 г., т. I, М.-Л., 1950, с. 509-560; Николай Петрович Баталов (к 50-летию со дня рождения), там же, 1949- 1950 гг., М., 1952, с. 557-589; Вл. И. Немирович-Данченко в работе над пьесой К. Тренева "Любовь Яровая", там же, 1951-1952, М., 1956, с. 221-249; Физические действия в процессе репетиции, "Театр", 1951, № 2, с. 49-62;
Режиссёры двух театров. Заметки о режиссуре драматических театров Латвии, там же, 1956, "N" 3, с. 43-56.
Лит.: М а р к о в П., Памяти Н. М. Горчакова, "Театр", 1958, № 11, с. 163-164.
ГОРЧАКОВА (Сантагано), Александра Александровна (1841-1913) - русская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано), педагог и переводчица. Занималась пением у Репетто в Милане; там же впервые выступила на оперной сцене. В 1867-71 пела в Киевской опере. Обладала голосом обширного диапазона, высокой вок. техникой и выдающимся драма -тич. дарованием. Среди лучших партий Г.: Антонида, Людмила ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Наташа ("Русалка"), Виолетта; Розина ("Севильский цирюльник"). В 1871 Г. оставила сцену, посвятив себя педагогич. деятельности; среди её учеников - Л. В. Собинов, С. И. Друзякина и др. Г. перевела на рус. яз. либретто св. 100 опер, в т. ч. "Фауст" и "Кармен", и на итал. яз. - 8 рус. опер, в т. ч. "Иван Сусанин". Г. переводила также на рус. яз. пьесы для драм. т-ра. Былапоследоват. пропагандисткой за границей рус. оперной музыки. Принимала деятельное участие в организации первого исполнения в Италии оперы Глинки "Иван Сусанин" (1874, Милан).
Лит.: Собинов Л., Памяти А. А. Сантагано-Горчако-вой, газ. "Киевская мысль", 1913, 28. Ill; Алтаев А. Л., Памятные встречи, М.-Л., 1946, с. 115-121.
ГОРШЁШШ, Борис Иванович (р. 13.VI.1909) - русский советский актёр. Нар. арт. РСФСР (1961). В 1928 по окончании театр. техникума в Саратове вступил в труппу Саратовского т-ра. В 1930-34 работал в Ашхабадском, в 1934-35 - в Ярославском т-рах. С 1935 - актёр Архангельского т-ра. Создал образ Ленина в спектаклях "Большой Кирилл" Сельвин-ского, "Именем революции" Шатрова, "Третья патетическая" и "Цветы живые" Погодина. Гражданским пафосом отмечены роли Горбачёва ("Братья Ершовы" по Кочетову) и Хлебникова ("Персональное дело" Штейна). Остротой сценич. формы отличаются комедийные образы Г.: Робинзон ("Бесприданница"), Епиходов ("Вишнёвый сад") и др. Е. Ж.
"ГОРЬКАЯ СУДЬБИНА" - драма в 4 д. А Ф. Писем ского. Соч. 1859. В 1860 была отмечена большой Уваровсж)й премией. Пост. 31 июля 1863 в вокзале Петровского парка (Москва) Кружком любителей драм. иск-ва; роль Анания исполнял автор. Первое представление "Г. с." на проф. сцене - 18 окт. 1863 в Александрийском т-ре (Ананий - П. Васильев, Лизавета - Петрова, Матрёна - Линская, Чеглов-Соковин - Малышев, Золотилов - Леонидов, Кали-страт - Бурдин, Никон - Зубров, Шпрингель - Яблоч-кин). В Малом т-ре премьера "Г. с." состоялась 18 нояб. 1863 в бенефис Шумского (Ананий - П. Садовский, Лизавета - Е. Васильева, Матрёна - Таланова, Чеглов-Соковин - Шумский, Золотилов - Самарин, Калистрат - Дмитриевский, Никон - Степанов, Шпрингель - Вильде). Крупным событием в сценич. истории "Г. с." явилось выступление Стрепетовой в роли Лизаветы (15 ноября 1876, Александрийский т-р). Среди др. исполнителей "Г. с." выступали: в Малом т-ре - Полтавцев, Рыбаков, Пада-рин (Ананий), Никулина-Косицкая, Ермолова, Шиловская, Нечаева (Лизавета), Вильде, Горев, Мурский (Чеглов-Соковин), А. Ленский (Золотилов), М. Садовский, Яковлев 2-й (Калистрат), О. Садовская, Массалитинова (Матрёна), Макшеев, Парамонов (Никон) и др.; в Александрийском т-ре - Виноградов, Писарев (Ананий), Сосновский, Апол-лонский (Чеглов-Соковин), Давыдов (Калистрат), Арди, Сво-бодин (Никон), Федотов, Корвин-Круковский (Шпрингель), Стрельская, Ленская (Матрёна). "Г. с." ставилась в т-ре Солодовникова, Москва (1880; Лизавета - Ермолова, Ананий - Писарев, Калистрат - Андреев-Бурлак), т-ре "Скоморох", Москва (1886), в Моск. об-ве иск-ва и лит-ры, 11 дек. 1888 (реж. А. Ф. Федотов, Ананий-Станиславский, позднее, в 1894, Станиславский выступал в этой роли в эпизодическом спектакле в Ярославле, а в 1895-в моек. гастролях Стрепетовой в т-ре "Парадиз"), т-ре Корша (1893), т-ре Лит." художеств. об-ва, Петербург (1901, реж. Евг. Карпов; Ананий-Каширин, Лизавета-Холмская), петерб. "Рабочем т-ре" (рабочий любительский кружок;! 914).В провинции: Воронежский (1864), Одесский (1865), Томский (1882), Самарский (1883), Астраханский (1884), Рижский (1895) и мн. др. т-ры.
В сов. т-ре:Коми республиканский т-р, Сыктывкар (1922);
Свердловский т-р (1926); Замоскворецкий т-р, Москва (1927);
Златоустинский т-р (1938); Балахнинский (Горьк. обл.) колхозный т-р (1939), Астраханский (1939), Борисоглебский колхозный т-р (1940), Кизелевский (Пермской обл.) т-р (1940);