Лит.: История греческой литературы, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 1, М.-Л., 1946; Соболевский С. И., Аристофан и его время, М., 1957; P а д-ц и г С. И., История древнегреческой литературы, 2 изд., М., 1959; В i e b e r M., The history of the Greek and Roman theater, Princeton, 1939. . Вал. Г.
ДРЕЗДЕНСКАЯ ОПЕРА - оперный театр при дворе саксонского курфюрста в 17 в. В 1667 Д. о. давала спектакли в "комедийном доме"; капельмейстерами Д. о. в конце 18 в. были И. Гассе и И. Науман. В 1816-26 т-ром руководил К. М. Вебер, затем в течение двух лет-Г. Маршнер. К этому времени Д. о. завоевала мировую славу. В 1841 постановки оперы были перенесены в здание Придворного т-ра, построенного в 1838-41 по проекту арх. Г. Земпера. В 1842-49 капельмейстером Д. о. был Р. Вагнер, осуществивший здесь первые пост. своих опер: "Риенци" (1842), "Летучий голландец" (1843) и "Тангейзер" (1845). В 1869 здание т-ра сгорело; в 1870-78 оно было заново отстроено арх. М. Земпером. В 1898 т-р был переименован в "Королевскую оперу". На сцене т-ра прошли премьеры опер Р. Штрауса под рук. автора: "Саломея" (1905), "Электра" (1909), "Кавалер роз" (1911) и др. Д. о. является вторым (после Берлинского) по значению оперным т-ром ГДР. Среди новых пост. т-ра: "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера, "Русалка", "Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Кармен" и др. Дирижёрами т-ра были Э. фон Шук (1872-1914), Ф. Буш (1922-1933), И. Кейльберт (1945-51), Ф. Конвичный (1953- 1955) и др., среди солистов - лауреаты Нац. пр. К. Гольц, И. Герман, Г. Пфланцль.
Лит.: Dresdner Kapellbuch, hrsg. von G. Hausswald, [s. l.], 1948; L e p e l F. von, Die Dresdner Staatsoper in der Gegenwart, Dresd., 1951. Л. M., Cm. P.
ДРЕЙДЕН, Симон Давыдович [р. 19.XII.1905 (1.1. 1906)] - русский советский театровед и театральный критик. Лит. деятельность начал в 1923 (журн. "Жизнь искусства", газ. "Петрогр. правда"). Автор книг, статей, рецензий о драм., муз. и кукольном т-ре, эстрадном иск-ве, монографий об актёрах. С 1926 вёл педаго-гич. работу (Высшие курсы искусствоведения и Театр. ин-т в Ленинграде, ГИТИС).
Соч.: Ленин и искусство. Л., 1925, 2 изд., Л." 1929;
Певцов, в сб.: И. Н. Певцов, Л., 1935, с. 213-220; Николай Черкасов, Л., 1937, 2 изд., M., 1939; Б. Чирков, "Искусство кино", 1937, .№ 8; Киров и искусство, "Звезда", 1939, № 12, 1940, № 12; С. М. Киров и строительство советского театра, в кн.: театр. альманах, М.-Л., 1947, с. 12-38; Государственный Ордена Трудового Красного Знамени Академический театр драмы им. А. С. Пушкина, в сб.: Ленинградские т-ры в годы Великой Отечеств, войны, Л., 1948, с. 97-164; Полвека дружбы, в кн.: МХАТ в Ленинграде, Л., 1948, с. 5-88;
Театр кукол СССР, в кн.: Театр кукол СССР. Каталог выставки, М., 1957; Театр кукол зарубежных стран, M.-Л., 1959 (сост., ред. и вступ. ст.); Страницы большой жизни, в кн.:
Скарская Н.иГайдебуровП-.На сцене и в жизни, М., 1959 (Вступ. ст., с. 3-82); Сказки, рожденные жизнью, в кн.: Шварц E., Кукольный город, M.-Л., 1959 (Вступ. ст., с. 3-27); Капитан детского театра, в кн.:
3 е л ь ц e p С., А. А. Брянцев, М-, 1961, с. 7-37; Большие дела маленьких кукол, в сб.: Театр кукол СССР. 1959-1960, M., 1961.
ДРЕЙСИГ, Иван Христианович (1791-12.XII. 1888) - украинский актёр. Современник Щепкина и Мочалова. Начал сценич. деятельность в 1815 в труппе И. Ф. Штейна в Харькове как хорист, костюмер, позже - актёр. Здесь Д. получил возможность изучить реалистич. принципы, утверждавшиеся в театр. иск-ве М. С. Щепкиным, выступавшим в труппе Штейна. Работал в труппах К. М. Зелинского, Д. Д. Жура-ховского, И. И. Пилони, гастролируя во многих юж. городах России. Организовал в Ставрополе труппу, в к-рой был актёром и режиссёром. Принимал участие в обороне Севастополя (1853). В 1845 впервые пост. "Наталку-Полтавку" Котляревского, а также пьесы Г. Ф. Квитки-Основьяненко. Воспитанный в основном на водевиле и мелодраме, Д. с появлением реалистич. пьес Гоголя углублял своё мастерство, создавая психологически мотивированные образы. Актёр большого обаяния, обладавший мастерством перевоплощения и большим трудолюбием, Д. завоевал славу первоклассного мастера в таких ролях рус. репертуара, как Городничий, Подколесин. Но подлинной стихией актёра были укр. нар. образы; он был "несравненный" Чупрун, Выборный ("Солдат-чародей", "Наталка-Полтавка" Котляревского), Потап Лавруца ("Бой-баба" Квитки-Основьяненко). Д. считался лучшим на Украине Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко). Критики часто сравнивали Д. со Щепкиным, но ему не хватало "патетического элемента", подлинного драматизма. Вместе с К. П. Солеником Д. широко пропагандировал на Украине рус. драма-' тургию, а вне Украины - драматургию укр. народа. Уже в 85-летнем возрасте Д. был приглашён в Москву для участия в спектаклях Нар. т-ра на Политехнич. выставке. Здесь он блеснул своим редким мимич. даром, сыграв без грима почти бессловесную роль Рос-таковского в "Ревизоре". Последние годы жизни играл в Кременчуге, Кишинёве, Ростове-на-Дону. Умер в богадельне в Харькове.
Д. написал водевиль "Два брата с Санжаривки, третий с Хорола", в к-ром играл Панька Вередея, переработал комедию Зелинского "Свадьба Терпелихи" (продолжение "Наталки-Полтавки"), Народно-реали-стич. традиции Д. нашли своё отражение в творчестве корифеев укр. т-ра М. Л. Кропивницкого, Н. К. Садовского, П. К. Саксаганского.
Лит.: "Южный край", Харьков, 1888, № 2739, 1893. 13 июля, Х" 4303; К а м н е в Б., Театральные воспоминания, Одесса, 1895; Данилов В7 В., Из прошлого Екатеринославского театра, в кн.: Летопись Екатерино-славской Ученой Архивной комиссии, вып. VI, Екатерино-слав, 1910, с. 3-12; "Репертуар русского и Пантеон иностранных театров", СПБ. 1843, т. 3, кн. 7-8; "Репертуар и Пантеон", СПБ, 1846, т. XIII; "Московский Листок", 1888. 23 дек., № 357. А. Г., Н. Д.
ДРЕССИРОВКА (франц. dresser - обучать, дрессировать-обучение животных путём многократного повторения постепенно усложняющихся упражнений с целью выработки и сохранения определённых навыков. Д. называют и публичный показ обученных животных. "Задача всякой дрессировки сводится к тому, чтобы приучить животное по данному сигналу производить какие-либо нужные действия" (В. Л. Дуров). Д. заключает в себе не только выучку, но и безотказность её демонстрации при появлении стимула команды.
Для выяснения причин возникновения и закрепления у животного тех или иных навыков требуется установить закономерность между восприятием и ответным действием. Научным объяснением этого процесса явилась теория условных рефлексов И. П. Павлова. Быстрота образования и прочность приобретённых навыков зависят от степени развития высшей нервной системы животного, от подбора раздражителей, вызывающих нужное действие, от умения дрессировщика использовать доминирующий в данном животном инстинкт. Так, енот по приказу дрессировщика моет и полощет в воде бельё, к-рое держит в передних лапках, потому что на воле перед едой так же поступает со своей пищей; морской лев оказывается прекрасным жонглёром, т. к. делает сходные движения, охотясь за рыбой; кенгуру-боксёр лишь повторяет на манеже свои обычные приёмы самозащиты в природных условиях; тигру легко совершить огромный прыжок и т. п. Поэтому совр. дрессировщик, помимо необходимых ему качеств-бесстрашия, хладнокровия, воли, терпения, наблюдательности, должен в своей работе опираться на данные науки.
Д., рассчитанная на демонстрацию в цирке, ставит своей* целью создание увлекат. и познават. зрелища с возрастающими в последнее время элементами театрализации. Укрощение хищников было известно в странах Др. Востока, в античную эпоху, в средние века; звери участвовали в представлениях странствующих актёров Зап. Европы (гистрионы и др.), Азии (дорвозы), а также рус. скоморохов. В 20-30-х гг. 19 в. хищников демонстрируют в клетках-фургонах странствующих зверинцев. Д. лошадей, основанная на остроте их зрения и способности реагировать на самые незначительные, незаметные для публики перемещения предметов, движения дрессировщика, предопределила форму и размер манежа совр. цирка. Развитие транспорта, создание зоопарков и развёртывание междунар. торговли зверями, в т. ч. дрессированными (деятельность К. Гагенбека и др.), вызвали интерес к экзотич. животным. В 50-60-х гг. укротители начинают работать в стационарных цирках, клетка-вагон сменяется высокой разборной металлич. решёткой, устанавливаемой по барьеру циркового манежа. Возникают новые методы Д. Насильственная, т. н. "дикая" система жестокого избиения и предельного запугивания зверей уступает место гуманной, т. н. "мягкой" Д., в основе к-рой лежит не наказание, а поощрение (по принципу К. Гаген-бека: "путь к сердцу животного лежит через его желудок"). В 90-х гг. на аренах цирков появляются т. н. "смешанные" группы хищников (львы, тигры, леопарды, медведи, волки и др.), мелкие животные и птицы (т. н. настольная Д.). Номера Д. становятся важной частью цирковой программы, нередко аттракционом. Соответственно менялся облик самого дрессировщика. Укротитель странствующего зверинца, входивший в клетку-вагон с почти дикими, но запуганными хищниками, поражал лишь своей отчаянной смелостью. В большой круглой клетке на манеже цирка дрессировщик показывал то, чему он научил своих зверей, старался создать театр. зрелище, цельное по замыслу, с впечатляющим финалом. Учитывая природные особенности каждого животного, дрессировщик превращает его в действующее лицо сценария, создаёт пантомимы, а иногда и целые представления, где звери нередко выступают как герои известных сказок и басен.