С о"ч. в рус. пер.- Воспоминания и заметки актёра, М., 1958; Le maitre du theatre, c'est l'auteur, "Paris-theatre"" 1956, № 104.
Лит.:8 a r m e n t J., Charles Dullin, 2 ed.,P.,[1950].Я. Б. ДЮМА (Dumas; Дюма отец), Александр (24. VII. 1802, Виллер-Котре, -5. XII. 1870, Пюи) - французский романист и драматург. Историч. драма Д.-"Генрих III и его двор", пост. в 1829 в т-ре "Комеди Франсез", была первым сценич. выступлением молодой романтич. школы, возглавляемой В. Гюго. В историю франц. т-ра Д. вошёл как автор пьес, отразивших про-грессивно-романтич. настроения периода революц. подъёма 30-х гг. В его лучших драмах - "Антони" (1831, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Ричард Дарлингтон" (1831, там же), "Кин, или Беспутство и гений" (1836 т-р "Варьете") - звучит антифеод, и анти-бурж. протест, выведен образ романтич. бунтаря, протестующего против ханжеской морали, продажности, несправедливости. Нарастание классовой борьбы между буржуазией и пролетариатом усиливает охранительные черты мировоззрения Д. Его драмы "Нельская башня" (1832, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Катерина Говард" (1834, там же), "Калигула" (1837, "Комеди Франсез") и др. лишены бунтарских мотивов и критич. пафоса; внимание автора сосредоточивается на авантюрной интриге, ме-лодраматич. эффектах. В 40-х гг. Д. пишет историч. романы "Три мушкетёра"" "Граф Монте-Кристо", "Королева Марго"" к-рые вскоре инсценируются Д. и ставятся на сцене организованного им "Историч. т-ра" (1847). Жизнерадостность, яркая эмоциональность, красочные детали, характеризующие эпоху, выведенную в пьесе, занимат. сюжет создали произведениям Д. большую популярность (в т. ч. и в России). В канун революции 1848 и после неё Д. переходит на антире-волюц. и антидемократич. позиции (роман и инсценировка "Шевалье де Мезон Руж", драмы "Катилина", 1848, "Граф Герман", 1849, и др.).
Соч.: Theatre complet, v. 1-15, P., 1863-1874; Mes memoires, Ser. 1-10, P., 1868-69.
Лит.: Р а г i g о t H." Le theatre d'Alexandre Dumas, P.. 1898; L e с о m t e L.-H., Histoire des theatres de Paris. Le Theatre-Historique. 1847-1891, P., 1906; Lucas-Du b-reton J." La vie d'Alexandre Dumas-pere, 16 ed.. P., 1928;
С 1 о и а г d H., Alexandre Dumas, P., 1955; Maurois A., Les trois Dumas, P., 1957; История французской литерату-' ры, т. 2. M., 1956. E. Ф.
ДЮМА (Dumas; Дюма-сын), Александр (27. Vii.1824-27.XI.1895) -французский драматург. Сын А. Дюма (отца). Лит. деятельность начал с 1847. В 1852 огромный успех завоевала первая пьеса Д., переделанная им из его же романа "Дама с камелиями (т-р "Водевиль"). Эта пьеса, проникнутая человечностью, теплотой, с глубоким сочувствием изображает куртизанку, отвергнутую обществом, и в то же время утверждает незыблемость бурж. семьи. Пьеса была переведена на мн. яз., вошла в репертуар крупнейших актрис (Сара Бернар, Э. Дузе и др.), явилась основой сюжета оперы "Травиата" Верди. В пьесах "Диана де Лис" (1853, т-р "Жимназ"), "Полусвет" (1855, там же), "Денежный вопрос" (1857, там же), "Побочный сын" (1858, там же) и др. охранительные тенденции усиливаются. В поздних пьесах ("Взгляды госпожи 06-ре", 1867, "Княгиня Жорж", 1871, обе в т-ре "Жимназ", и др.) они принимают характер назойливой морализации. Бурж. критика считает Д. основателем жанра "проблемной пьесы" (piece a these) и одним из крупнейших представителей реалистич. драматургии Франции. Однако "реализм" Д. носит внешний, односторонний характер. Осуждая отдельные стороны бурж. действительности, Д. утверждал глубокую нравственность бурж. семьи, справедливость бурж. строя в целом, возлагая ответственность за несправедливость и аморализм лишь на отдельных представителей этого общества. Пьесы Д. наряду с пьесами Э. Ожье, В. Сарду и др. вошли в осн. репертуар театра 2-й пол. 19 в.
Соч.: Theatre complet, [seriel 1-8, Р., 1893-99; в рус. пер.- Дама с камелиями, М., 1898; Денежный вопрос, СПБ, 1857; Полусвет, "Артист", М., 1894, № 40.
Лит.: Л а н с о н Г., История французской литературы. Современная эпоха, М., 1909; История французской литературы, т. 2, М., 1956; L e m a i t r e J., Impressions de theatre, serie 1-10, P., 1888-98; D о u m i с, Portraits d'ecrivains. P., 1892; Filon A., De Dumas a Rostand, P., 1898; Noel C. M., Les idees sociales dans le theatre de A. Dumas-fils, P., 1912; F r a n с e A., Alexandre Dumas moraliste, в кн.: La vie litteraire, v. 1, P., 1880; Zola E., Nos auteurs dramatiques, P., 1881; S с h w a r z H. S., Alexandre Dumas-fils, dramatist, N. Y., 1927; Maurois A., Les trois Dumas, P., 1957. E. Ф.
ДЮМЕНЙЛЬ (Dumesnil) (наст. имя ифам.- Мари Франсуаз Ma рша н; Marchand) (2.I.1713- 20.11.1802)- французская актриса. После выступлений в т-рах Страсбурга и Компьена в 1737 дебютировала в парижском т-ре "Комеди Франсез" (роль Клитемнестры - "Ифи-гения в Авлиде" Расина) и через 2 месяца была принята в сосъетеры. Большим успехом пользовалась в ролях, требующих изображения пылких страстей:
Гофолия (о. п. Расина), Туллия ("Катилина" Кре-бийона). Была первой исполнительницей гл. женских ролей в большинстве трагедий Вольтера: Меропы и Семирамиды (в о. п.; 1743, 1748), Клитемнестры ("Орест", 1750) и др. Одна из крупнейших представительниц просветительского классицизма, Д. с огромной силой воплощала тему борьбы с произволом и тиранией. Вольтер говорил, что "столь высоко патетическое исполнение мы видим впервые". В сценах, где можно было дать волю чувству (напр., в сцене обвинений Клеопатры - "Родогюна" П. Корнеля), жесты Д., её голос, взгляд потрясали высоким трагизмом. Современники отмечали, что Д. нарушила утвердившуюся традицию, следуя к-рой актрисы в ролях королев должны были двигаться торжественно, размеренно, она дерзнула показать, что в моменты больших страданий или высоких страстей отпадают все аристократич. условности, нарушаются правила придворного этикета. Д. выделяла в своих ролях места, производившие сильное впечатление на зрителей, волновавшие их, и произносила скороговоркой несущественный с её точки зрения текст роли. Критик А. В. Арно писал, что у Д. "интуиции больше, чем выучки", и противопоставлял её неровную подчас игру, основанную на вдохновении, рассудочному сценич. иск-ву классицизма, наиболее яркой выразительницей к-рого была соперница Д.- Клерон. Деятельность Д. сыграла большую роль в подготовке просветительской реформы франц. т-ра; Д. первая среди актрис этого времени ответила на призыв Вольтера - расширить масштабы трагедийных образов и усилить экспрессивность игры. Кроме ролей королев и "трагических матерей", Д. с успехом играла в "высокой комедии", напр. гл. роль в комедии "Гувернантка" Нивеля де ла Шоссе, роль Вандерк в "Женатом философе" Седена. Дарование Д. высоко ценили Д. Гаррик, Ж. Новер. Оставила сцену в 1776. Под именем Д. изданы мемуары, написанные в действительности Кост д'Арноба (Coste d'Arnobat).
Соч.: Memoires de m-elle Dumesnil en reponse aux memoires d'Hippplite Clairon, P., An VII... и 1823.
Лит.: De Manne E. D., Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877, с. 61-77:
Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre. P., 1900, с. 55-77, 189-201; Lancaster H.С.,The French tragedy in the time of Louis XV and Voltaire. 1715-1774, Baltimore, 1950; Memoires d'Hyppolite Clairon... An VII de la Republique, P., [1798 ], с. 84-92;
A r n a u l t A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829, с. 57-68; Memoires de Fleu-ry de la Comedie Francaise, P., [1835], c. 85-87; С т о p o-ж е н к о Н. И., Артистки-соперницы, "Артист", М., 1892, "№22;Мокульский С., История западноевропейского театра; т. 2, M,-Л., 1939. Л. Мое.