Лит.: Немирович-Данченко В., Избранные письма, М., 1955; Книппер-Чехова О., 60-летие П. А. Маркова, "Театр", 1957, № 5; P о щ и н а Н., "Хозяин", там же, 1962, .№1; Образцова А., Поиски единого образа спектакля, в сб.: Ежегодник Ин-та истории искусств, М., 1959; Канн Е., Муз. театр им. Станиславского и Немировича-Данченко в дни войны, в сб.: Театр, М., 1944. Я. Мор. МАРКОВА (Markova), Алисия [наст. имя и фам.Лилиан Алисия Маркс (Marks)] (p. 1. XII. 1910)- английская артистка балета. В 1918 начала заниматься классическим танцем в "Торн академи". В 1925-29- в труппе "Русского балета Сергея Дягилева", где заняла положение солистки; в 1932-35-"Вик Уэллс тиэтр балле". В 1935 сформировала совместно с А. Долиным балетную труппу "Маркова - Долин", которая существовала до 1938. В 1938-45 выступала в др. труппах. В 1945 - вновь в труппе "Маркова - Долин". В 1948, 1953-в т-ре "Ко-вент-Гарден" (с труппой "Сэдлерс- Уэллс"). В 1950-52 организовала и руководила труппой "Фестиваль балле". Позднее гастролировала в разл. труппах. М.одна из ведущих артисток англ. балета, чьё творчество оказало значит. влияние на развитие и становление нац. балета. Танец её отличается лёгкостью, воздушностью, ака-демич. отточенностью, красотой линий и музыкальностью. Лучшая партия - Жизель.
Др. партии: Одетта-Одиллия, Аврора; фея Драже ("Щелкунчик"), вальс и мазурка ("Шопениана"). Была первой исполнительницей партий в совр. балетах: Пери (о. п. Дюка), Полька ("Фасад" Уолтона), Миррина ("Лизи-страта" на муз. Прокофьева), Джульетта ("Ромео и Джульетта" на муз. Делюса), Земфира ("Алеко" на муз. Чайковского) и др.
Соч.: Giselle and J., with a forew. by C. Van Vechten, L., 1960.
Лит.: Beaumont С. W., Alicia Markova, L., 1935;
Grigoriev S. L., The Diaghilev ballet. 1909-1929, L., 1953; Dolin A., A. Markova. Her life and art, L., 1953;
Fisher H., Alicia Markova, L., [1954]; С lark e M. The Sadler's Wells Ballet, L., [1955], c. 83-108. Ham. P.
МАРКОВА, Елена Гавриловна [р. 11(24). III. 1903] - русский советский режиссёр, театральный педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). В 1929 окончила муз. техникум, в 1934 - режиссёрский ф-т ГИТИСа. В 1934-35 работала педагогом по мастерству актёра в Сев.-Осетинской студии ГИТИСа. В 1935 вместе с выпускниками студии выехала во Владикавказ (ныне г. Орджоникидзе) и до 1939 (а затем в 1944-48) была художественным руководителем созданного здесь Сев.-Осетинского драм. театра.
В 1948-50 М. была режиссёром Куйбышевского т-ра, в 1950-51 - гл. режиссёром Алма-Атинского ТЮЗа, в 1951-53 - Вильнюсского рус. т-ра, в 1953-55 - режиссёром Минского рус. т-ра, в 1955-58-гл. режиссёром Челябинского т-ра. В 50-е гг. М. пост. спектакли "Гроза"; "Семья" Попова (оба - в 1951), "Отелло" (1952), "Ревизор" (1953);' "Годы странствий" Арбузова, "Нора" (оба - в 1954), "Бронепоезд 14-69" (1956), "Оптимистическая трагедия", "Клоп" (оба в 1957). В 1958 возглавила коллектив Рус. т-ра Сев. Осетии, подготовила спектакли, показанные на декаде в Москве (I960): "Старик" Горького, "Лиса и виноград" Фигейреду и "Фатима" по Хе-тагурову. М.- режиссёр-педагог, много работает с исполнителями, стремится к правдивому воплощению жизненно достоверных характеров. Е. Ж.
МАРКОЮ! (Marconi), Франческо (14. V. 1855 - 5. II. 1916) итальянский артист оперы (тенор). Дебютировал на оперной сцене в 1878 в Мадриде.
Выступал в Риме, Милане (т-р "Ла Скала"), Флоренции, Неаполе, а также в Барселоне, Лпсабоне, Париже и др. городах Европы. В России выступал неоднократно до 1895, вт. ч. в Петербурге - 1881, в Москве - 1882. Один из крупнейших теноров конца 19 - нач. 20 вв., М. был последним представителем роман-тич. вок. иск-ва.
Партии: Дон Карлос; Отелло (о. п. Верди), Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Радамес; Артур Тальбот ("Пуритане" Беллини), Альмавива; Оттавио ("Дон Жуан"), Лионель ("Марта" Флотова), Фауст (о. п. Гуно), Хозе; Рауль ("Гугеноты") и др.
Лит.: M o n a I d i G., Cantanti celebri del sec. XIX, Roma, 1929; Lauri-Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955. Св. Г. МАРКУС, Анна Мартовна (23. XII. 1874 - 7. XII. 1955) - эстонская актриса. Сценич. деятельность начала в. 1900 в полупроф. т-ре "Эстония". В 1907-16 работала в Тарту, в т-ре "Ванемуйне", в 1916 - 1925 - в Таллинском драм. т-ре, была одним из основателей этого т-ра. В 1925- 28- снова в т-ре "Ванемуйне". Оставила сцену в 1928.
Роли: Василиса ("На дне", 1903, 1909), фру Альвинг (1911, 1917); Лаура ("Отец" Стриндберга, 1912, 1926), Эльвире ("Лауритс" Китцберга, 1920), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1921). 7. Каск.
МАРКУШ (Markus), Эмилия (1862-1949) - венгерская актриса. В 1874-77 училась в Театр, академии в Будапеште. По окончании поступила в труппу Нац. т-ра, где дебютировала в роли Джульетты. Первые сценич. успехи М. связаны с исполнением ролей в пьесах Дюма и Сарду. В период творч. зрелости М. обращается к драматургии Ибсена (Нора; Ревекка "Росмерсхольм"), Шиллера (Мария Стюарт), Шекспира (Дездемона, Клеопатра, Офелия). Не меньшим успехом пользовалась М. и в нац. репертуаре - Ева ("Трагедия человека" Мадача) и др. М. была одной из лучших трагедийных актрис венг. т-ра. В конце своей творч. деятельности успешно выступала в комедийных ролях. Л. Гер.
МАРЛО (Marlowe), Джулия [наст. имя и фам.- Capa Фрэнсис Фрост (Frost)] (17. Vili. 1866- 12. XI. 1950) - американская актриса. В 1887 дебютировала в Нью-Йорке. В последующие годы М. стала одной из ведущих американских актрис-исполнительниц шекспировского репертуара: Джульетта, Виола ("Ромео и Джульетта", "Двенадцатая ночь"), Беатриче ("Много шума из ничего"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Порция ("Венецианский купец"), Офелия, леди Макбет и др. С 1904 часто выступала совместно с Э. X. Сотерном (впоследствии муж М.) в составе организованной ими труппы.
Др. роли: Юлия ("Горбун" Ноулса), Лидия Ленгуиш. леди Тизл ("Соперники", "Школа злословия" Шеридана), Полина ("Лионская красавица" Булвер-Литтона), Жанна д'Арк (о. п. П. Маккея), Раутенделейн ("Потонувший колокол" Гауптмана) и др.
Лит.: R u s s e 1 С. E., J. Marlowe. Her life and art N. Y., 1927; Sothern Е. H., J. Marlowe's story N. Y., 1954; Goad 0. S. and M i m s E., The American stage, New Haven, 1929. [(
МАРЛО (Marlowe), Кристофер (6. II. 1564, Кентербери,- 30. V. 1593, Дегггфорд) - английский драматург. Наиболее значит, предшественник Шекспира в жанре трагедии. Сын сапожника. Учился в Королевской школе в Кентербери, затем в Кембриджском ун-те, где получил степень магистра иск-в (1587). По окончании ун-та отказался от духовной и учёной карьеры и начал работу для т-ра. Первый драматур-гич. опыт - трагедия "Дидона, царица Карфагенская" - относится, видимо, ещё к студенч. годам, т. к. обнаруживает следы классич. влияния (пьеса окончена Т. Нэшем, пост. 1594). Началом драматургич. деятельности М. и поворотным моментом в истории англ. драмы было создание трагедии "Тамерлан Великий" (1-я ч., пост. 1587 труппой "Слуги лорда-адмирала" с Э. Аллейном в гл. роли). Успех, выпавший на долю этого произв., побудил М. написать в следующем году 2-ю часть трагедии. Вскоре после этого появились "Мальтийский еврей" (соч. ок. 1588), "Трагическая история доктора Фауста" (пост. 1592), "Эдуард II" (соч. ок. 1592). Трагедию о Варфоломеев-ской ночи "Парижская резня" окончил в 1594 Т. Нэш. М. был убит тайной полицией в то время, как велось следствие по обвинению его в атеизме.
М. реформировал трагедию: заменил искусственно звучавшую рифмованную речь белым стихом, придал большую естественность диалогу и монологам, наполнил речь персонажей яркими поэтич. образами, ввёл в неё приёмы классич. риторики. Рыхлую композицию M. заменил чётким построением действия вокруг судьбы одного персонажа - титанич. личности, наделённой большими страстями, железной волей, безудержным стремлением к утверждению своей индивидуальности. Манере М. подражали молодой Шекспир и др. драматурги. M.- певец ренессансного гуманизма и он же один из первых выразил в художеств. форме трагич. противоречия личности в рождающемся бурж. обществе. Он показал огромные потенциальные силы человека, гордо бросающего вызов сковывающим его индивидуальность обществ, нормам, восхищался мощью человеческой воли. М. поднял англ. трагедию до больших художеств. и идейно-философских высот, подготовил почву для творчества Шекспира.