М.- один из оригинальных интерпретаторов Шекспира на сов. сцене. В роли Петруччио М. пылко утверждал кипучую радость жизни ("Укрощение строптивой", 1938); значение образа Отелло (1944), созданного М., в его глубоком гуманизме и подлинной поэзии, в приподнятом, укрупнённом изображении духовной красоты героя, светлого мира его чувств. Особое внимание уделил М. лирич. стороне роли Отелло. Роль Арбенина в "Маскараде" впервые сыграна М. в кино (1940), затем в 1952 в т-ре (в 1963 спектакль возобновлён). Актер подчеркнул в этом образе склонность к скептическому анализу и мятущийся гордый ум лермонтовского героя. В образе короля Лира (1958) М. раскрыл бунт героя против бесчеловечности, показал рождение его новой мудрости .
В своих комедийных ролях М. часто словно пародирует, высмеивает ложное проявление тех чувств, к-рые серьёзно и возвышенно передаёт в драматич. ролях. Разоблачение самолюбования, игры в разочарование, "мировую скорбь" содержало буффонное исполнение роли Мурзавецкого ("Волки и овцы" Островского, 1934). Весело и остро осмеял М. забавные, любовные похождения женоненавистника Кавалера в "Трактирщице" (1940).
Роль старого рабочего Василия Забродина в "Ленинградском проспекте" Штока (1962) М. играет в сосредоточенной, строгой манере, раскрывая высокую принципиальность, честность, партийность героя.
М.-лауреат Гос. пр. СССР (1949 и 1951) за исполнение ролей Костюшкина и Ку репина ("Обида", "Рассвет над Москвой" Сурова).
Лит.: Образцова А., Николай Дмитриевич Мордвинов, М., 1950; е ё ж е, Мордвинов и его герои, "Театр", 1961, .№ 12. А. О.
МОРДЙНОВ, Николай Егорович [р.24.XII.1905 (6.1.1906)] - якутский советский писатель, драматург. Засл. деят. иск-в ЯАССР (1962). Деп. Верх. Совета РСФСР 4-го созыва. Окончил в 1931 лит. отд. педагогич. ф-та Моск. ун-та. Лит. деятельность начал в 1927. М. принадлежат драмы "От колонии к коммуне" (1931) о пробуждении революц. сознания якут. трудящихся, превращении колониальной окраины в сов. республику, "Разрыв сетей" (1933) о первых годах коллективизации в Якутии, "Человек" (1936) о трудовом воспитании преступников, рождении нового человека, "Родина" (1946) о Вел. Отечеств, войне, "По широкому пути" (1963) о геологах. М. пользуется нар. бытовой лексикой, язык его персонажей индивидуализирован, образен, эмоционален. Большинство пьес М. пост. в якут. драм. т-ре.
Перевёл на якут. яз. "Коварство и любовь" (1945), "Человек с ружьём"; "Семья" Попова (1952). Соч.: [Сочинения], т. 2. Пьесалар, Якутск, 1956. Лит.: Очерк истории якутской советской литературы, М., 1955, с. 69-72, 102-105, 140, 179-186; [Алексеев Н. М. и Протодьяконов В. А.], Н. Е. Мординов (Амма Аччыгыйа), Якутск, 1956; Якутский государственный муз.-драм. театр им. П. А. Ойунского (Сб. статей), Якутск, 1957, с. 13, 16, 22, 34, 36. М. Лифш.
МбРДКИН, Михаил Михайлович (1881 -15 .VI. 1944) - русский артист балета, балетмейстер, педагог. В 1899 окончил Моск. балетную школу (класс В.Д.Тихомирова). Будучи еще учеником школы, дебютировал на сцене Большого т-ра. После окончания уч-ща был принят в труппу. Выразительная пластика, благородная манера исполнения, темперамент определили успех М. В партиях М. стремился к драматич. раскрытию сценич. образа, находя собственную трактовку. Исполнял ведущие партии почти во всех классич. балетах: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Альберт ("Жизель"), Жан дё Бриен ("Раймонда") и др. Принимал участие в "Русских сезонах за границей" в Париже, в 1910 выступал в Лондоне вместе с А. П. Павловой. Вернувшись в Москву в 1912, пост. балет "Азияде" на муз. Гютеля, исполнил партии: Петроний ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена), виконт дё Божанси ("Павильон Армиды" Н. Че-репнина) и др. В 1924 поселился в США, где в 1926 организовал труппу "Балет Мордкина". Пост. здесь балеты "Карнавал" на муз. Шумана, "Лебединое озеро", "Жизель", "Тщетная предосторожность";
"Золотая рыбка" Минкуса и др. В 1937 на основе этой труппы создал "Балетный т-р Мордкина", в к-ром пропагандировал школу рус. классич. танца. В последние годы жизни М. преподавал классич. танец в традициях рус. балетной школы. Ham. Ч.
МОРДОВСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. До Великой Октябрьской социалистич. революции проф. театр. иск-ва в Мордовии не было. Элементы зрелищ существовали в нар. обрядах (свадебных) и играх. В 1891 в с. Судосеве (ныне в Чамзинском р-не МАССР) была создана крестьянская оперная труппа под рук. В. С. Серовой. Здесь были пост. оперы:
"Рогнеда", "Вражья сила" Серова, "Уриэль Акоста", "Ермак", "Илья Муромец", "Зори над Россией", написанные Серовой для этой труппы. Коллектив гастролировал во мн. городах России (Пенза, Казань, Новгород, Петербург, Симбирск и др.) и просуществовал до 1914. В 1901 в с. Ичалки возник и работал в течение ряда лет нар. т-р.
В первые годы Сов. власти в Саранске часто выступала передвижная рус. труппа Куйбышевской краевой драмы, её спектакли впервые познакомили морд. зрителей с рус. и мировой классич. драматургией, с реалистич. школой актёрского иск-ва. С первых лет Октября широкое развитие получила нац. театр. самодеятельность. В это же время зарождается и морд. драматургия. Вначале появились одноактные пьесы-агитки на злободневные темы безымянных авторов ("Буржуй и генерал", "Слушайте!"), антирелигиозные пьесы ("Коммунисты и религия" Ф. За-валишина, "Знахарка" Ф. Борисова). Начинающие драматурги часто инсценировали нар. сказки "Медведь и мужик" Ф. Атянина и др. В 1924 в Москве был издан первый сборник мордовских одноактных пьес "Эрзянские пьесы", куда вошли произв. Ф. Чеснокова, Т. Васильева и Е. Окина. Большое значение для становления морд. драматургии имели пьесы Ф. Чеснокова и К. Петровой. Ф. Чесноков написал пьесы: "Два брата" об идейном размежевании людей в революции, "Расшатались бытовые устои" об осознании мордовской женщиной её человеческих прав, о её пути к революции; К. Петрова написала пьесы: "Летняя ночь" о партизанском движении в Морд. крае, "Тёмная сила" об антинар. сущности религии. Эти пьесы широко ставились в самодеят. драм. коллективах.
В 1930 из числа наиболее одарённых участников художеств. самодеятельности в Саранске была создана 1-я Морд. муз.-драм. труппа, реорганизованная в 1931 в муз.-драм. студию (руководители - по драме В. Познанский, В. Островский, по музыке - Л. Кирюков, П. Органов), а в 1932 - в Морд. драм. т-р. В труппу его вошли и рус. актёры (В. Зорин и др.). Т-р открылся в 1935 спектаклем "Гроза" (режиссёр А. Костров). Для воспитания молодого творч" коллектива большое значение имело шефство Малого т-ра (1935-38). Под рук. режиссёров Малого т-ра (Б. Бриллиантов, Н. Григоровская, С. Камин-ка и др.) в середине 30-х гг. были пост. спектакли:
"Платон Кречет", "Чапаев", "Бедность не порок", "На бойком месте", "Лес", в конце 30-х гг.- "Ревизор", "Свадьба Кречинского", "Последние", "Bacca Железнова", "Слава", "Любовь Яровая". В мордовской драматургии 30-х гг. появились пьесы, отражавшие жизнь морд. деревни. Ф. Чесноков написал пьесы:
"Совместно" о создании первых с.-х. коммун, "Иначе нельзя" о приходе морд. женщин к управлению гос-вом. О бесправной жизни морд. народа в прошлом рассказывает одна из лучших пьес Петровой "По старинке". Коллективизации морд. деревни, социалистич. труду колх. крестьянства посв. пьесы "Победители" и "Пётр Фомов" М. Черяпкина, "Новая сила" М. Учватова, "Два лагеря" М. Безбородова (на проф. сцене не пост.).
Первые морд. пьесы, пост. на сцене нац. т-ра: исто-рич. драма П. С. Кириллова "Литова" (1939) об участии мордвы в крестьянской войне под рук. С. Разина и совр. комедия В. М. Коломасова "Прокопыч" (1940) - из жизни морд. колх. деревни.
В годы Великой Отечеств, войны т-р пост. спектакли: "Беспокойная старость", "Как закалялась сталь", "Парень из нашего города"; "Большевик" Д. Дэля, "Русские люди", "Нашествие", "В степях Украины", пьесу морд. драматурга П. Кириллова "Два брата". В 40-50-х гг. созданы и пост. на сцене морд. т-ра пьесы, посв. жизни совр. колх. деревни, борьбе народа за дальнейший подъём социалистич. с. х-ва.: