МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМЕДИЯ - термин, применяемый к оперетте, иногда к другим видам музыкально-сценических произведений комедийного плана (комическая опера, зингшпиль и т. п.). Нек-рые т-ры оперетты в СССР носят назв. т-ров М. к.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭКСЦЕНТРИКА - цирковой или эстрадный жанр, в котором музыкальные произведения исполняются трюковыми приёмами на обычных или на специальных (эксцентрических) музыкальных инструментах (колокольчиках, бубенцах, пиле, метле с натянутой на неё струной и бычьим пузырём в качестве резонатора и др.). В М. э. используются для извлечения звуков разл. предметы (сковородки, "дрова", камни и т. п.), подобранные в определённой тональности. Игра на этих инструментах сочетается с исполнением злободневных куплетов, диалогов, сати-рич. сценок, акробатич. трюков. 3. Г.
МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ МОСКОВСКОГО ФИЛАРМОНИЧЕСКОГО ОБЩЕСТВА - музыкальное и театральное учебное заведение в Москве (1883-1917). Организовано на базе муз.-драм. школы П. А. Шостаковского. С 1886 пользовалось правами высшего учебного заведения. Находилось при Моск. филармонич. обществе (муз. об-во, существовавшее в 1883-1917 на средства частных лиц). Училище имело два отделения: музыкальное, выпускавшее исполнителей (певцов и инструменталистов), композиторов, теоретиков музыки, и драматическое, готовившее актёров драм. т-ров. Уч-ще возглавляли видные муз. деятели: П. А. Шостаковский (1883-98), С. Н. Кругликов (1898-1901), А. А. Брандуков (1906-17) и др.; на драм. отделении преподавали В. И. Немирович-Данченко, А. И. Южин, О. А. Прав-дин и др. Воспитанниками уч-ща были мн. известные музыканты и драм. артисты: Вас. С. Калинников, Д. И. Аракишвили, Л. В. Собинов, Е. К. Лешковская, О. Л. Книппер-Чехова, И. М. Москвин, В. Э. Мейерхольд и мн. др. В 1898 выпускники драм. отделения уч-ща (вместе с участниками спектаклей Об-ва иск-ва п лит-ры) составили основу труппы только что созданного Моск. Художеств, т-ра. В сов. время (в 1918) уч-ще было преобразовано в Гос. ин-т муз. драмы (см. Г И ТИС).
МУЗЫКАЛЬНОЙ ДРАМЫ ТЕАТР - оперный театр. существовавший в Петрограде в 1912-19. Основатель и художеств. руководитель - реж. И. М.Ла-пицкий, муз. руководители - дирижёры М. А. Бих-тер, А. Э. Маргулян, А. В. Павлов-Арбенин, Г. Фи-телъберг и др. Т-р боролся против оперной рутины. В спектаклях т-ра было достигнуто гармонич. слияние муз. и драматич. иск-ва, они отличались художественно цельным ансамблем, яркими, реалистич. массовыми сценами. Труппа т-ра (солисты и хор) была сформирована из молодых певцов и студентов консерватории; позднее в т-ре работали также выдающиеся певцы - А. И. Мозжухин, М. И. Бриан, Л. В. Собинов, Л. Я. Липковская и др. Первые постановки - "Евгений Онегин" (1912), "Кармен" (1913); "Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера (1913) и др.- получили положит. оценку в передовых муз.-обществ. кругах. Значит, интерес представляли пост. опер "Борис Годунов" (1913) и "Сорочинская ярмарка" (1917, в ред. Ц. А. Кюи) Мусоргского, "Мазепа" Чайковского (1913), "Каменный гость" Даргомыжского (1915). Несмотря на ряд недостатков в работе т-ра (субъективное истолкование нек-рых оперных партитур, натурали-стич. трактовка отдельных сцен), деятельность его сыграла положит. роль в развитии рус. оперного иск-ва.
Лит.: Л е в и к С. Ю., Записки оперного певца, 2 изд., М., 1962.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ И ТЕАТРАЛЬНЫЙ ВЕСТНИК-РУССКИЙ еженедельный журнал. Выходил в Петербурге в 1856-60; с 36-го номера 1857 назывался "Театральным и музыкальным вестником", в 1860 восстановлено пер-вонач. название. Всего вышло 239 номеров, в 1856 -52 номера, в 1857-59 - по 51 номеру в год, в 1860-34 номера. Ред. М. Я. Раппопорт, с 22-го номера 1860 - А. А. Григорьев. "М. и т. в." был передовым изданием, стоявшим на позициях реалистич. иск-ва.
Журнал имел приложения: 1) ежемесячное "Собрание театр. пьес, или Репертуар рус. сцены", Петербург, в 1858 вышло 12 номеров, в 1859 - 4 номера; 2) ежемесячный "Драматический сборник". 1858-62, с 1858 по апрель 1859 выходил самостоятельно, ред. П. А. Фролов; с мая 1859 объединён с "Собранием театр. пьес", ред. А. А. Григорьев, с 1860 выходил самостоятельно.
В журнале и его приложениях печатались историко-муз. и историко-театр. статьи, творч. портреты виднейших отечеств, и зарубежных деятелей музыки и т-ра, муз. и театр. рецензии, хроника муз. и театр. жизни в России и за рубежом, тексты пьес, ставившихся в Москве, Петербурге и нек-рых зарубежных т-рах и др. Шн.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Вл. И. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО (Музыкальный те атр имени народного артиста СССР Вл. И. Немировича-Данченко). В 1919 в Москве В. И. Немировичем-Данченко была осн. муз. студия МХТа; с 1926 муз. т-р. В основу работы т-ра были положены творч. принципы МХАТа. Поставив своей задачей реалистич. раскрытие содержания оперных произв., Немирович-Данченко широко и последовательно применял новые методы режиссуры, уделял большое внимание воспитанию актёра, в равной мере владеющего вокальным и сценич. мастерством; т-р занимался переработкой и созданием новых либретто классич. опер, оперетт и сов. опер. Здесь ставились произв. разл. жанров: классич. оперетты, трактованные как комич. оперы ("Дочь мадам Анго" Лекока, 1920;
"Перикола", 1922, и "Прекрасная Елена", 1937, Оф-фенбаха; "Корневильские колокола" Планкета, 1932), комедии на музыке ("Лисистрата" Аристофана, 1923), оперы ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского, 1932;
"Травиата", 1934; "Катерина Измайлова" Шостаковича, 1934). Реалистич. тенденции в работе т-ра отчётливо проявились в постановках опер сов. композиторов:
"Тихий Дон" (1936); "В бурю" Хренникова (1939, опера создавалась композитором в творч. содружестве с коллективом т-ра под непосредств. руководством Немировича-Данченко). В пост. этих опер предельная правдивость актёрской игры и выразительность пения способствовали глубокому раскрытию идейного содержания. В 1939 в коллектив влился балетный т-р под рук. В. В. Кригер, работавший над применением принципов МХАТа в балетном иск-ве. В 1941 т-р был объединён с Оперным театром имени К. С. Станиславского. См. Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ К. С. СТАНИСЛАВСКОГО И Вл. И. НЕМИРОВИЧА-ДАНЧЕНКО (Московский музыкальный театр имени народных артистов СССР К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко) создан в 1941 в результате объединения Оперного театра имени К. С. Станиславского и Музыкального театра имени Вл. И. Немировича-Данченко. Т-р развивает художеств. принципы Станиславского и Немировича-Данченко, 'положенные в основу работы руководимых ими муз. студий (т-ров). Коллектив в своей творч. практике следует принципам МХАТа. В лучших спектаклях достигнут синтез муз., вок. и сценич. иск-ва, реалистически раскрыты партитуры муз. произв. Ряд спектаклей т-ра был пост. под художеств. руководством Немировича-Данченко.
В годы Отечеств, войны т-р, находясь в Москве, пост. оперы рус. и сов. композиторов: "Мадемуазель Фифи" Кюи (1942), "Суворов" Василенко (1942), "Надежда Светлова" Дзержинского (1943). Отечественной войне, революц., историч. темам' посвящены работы т-ра: "Семья Тараса" Кабалевского (1951;