Роли: Октай, Айдын, Эльхан ("Октай Эльоглы", "Айдын", "Невеста огня" Джабарлы), Вагиф (о. п. Вургуна), Санан ("Шейх-Сенан" Джавида), Сулейман ("Хаят" Ибрагимова), Яровой ("Любовь Яровая"), Степан Шаумян ("Город ветров" .Кирш она). Плат он Кречет, Франц Моор, Отелло, Гамлет и др.
Выступал как режиссёр. К. Кае.
МУСАЕВ, Мели (р. в янв. 1914)-узбекский сов. театральный художник. Нар. художник Узб. ССР (1950). В 1928-30 учился в Самаркандском изотехникуме. С 1931 работает в Узб. муз. т-ре (ныне Т-р оперы и балета им. Навои).
Спектакли; "Наргиз"Магомаева(1939), "ЛейлаиМеджнун" Глиэра и Садыкова (1940), "Акбиляк" Василенко (1943), "Гульсара" Садыкова и Глиэра (Гос. пр. СССР, 1951), "Семь красавиц" Кара-Караева (1955), "Диларам" Ашрафи (1958), "Проделки Майсары" Юдакова (1959). А. У.
"МУСАЙК МАСЯЦ" ("Музы Арарата") - первый армянский театральный журнал. Издавался в 1857- 18 58 в Константинополе, под ред. передового обществ, деятеля А. Айкуни, сначала еженедельно, затем ежемесячно (нерегулярно). На страницах этого журнала печатались пьесы Айкуни ("Ернджак", "Олимпия"), его статьи, посв. т-ру, переводы пьес с франц. яз. Г.Т.-С.
МУСАЛАЕВ, Магомед Шапиевич (р.7.У.1913)-лак-ский советский актёр. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1960). С 1937 - артист Лакско-го драм. т-ра им. Капиева (г. Кумух).
Роли: Аглархан ("Аздар" Алиева), Мтыл ("Женихи" Токаева), Мешеди Ибад (о. п. Гаджибекова), Хас ("В родном ауле" Алиева), Годун ("Разлом"), Рустам ("Намус" Ширванзаде), Яровой; Сардион ("Честь" Мдивани), Раесмик ("Блудный сын" Раннета). В классич. репертуаре - Ахов ("Не всё коту масленица"), Болыпов ("Свои люди-сочтёмся"), Сганарель ("Лекарь поневоле" Мольера) и др. Е. Ж.
МУСИНА-ПУШКИНА, Аграфена Михайловна [по мужу- Дмитровская; 16(27).VI.1740-20.VII (1.VIII).1782] - русская актриса. Жена И. А. Дмитревского. Выступала на петерб. сцене. Одна из первых рус. актрис, М.-П. играла разнообразные роли: Вдова ("Мот, любовью исправленный" Лукина, 1765), горничная Лукерья ("Наказанная вертопрашка" Ель-чанинова, 1767), Азиатка (драматизированный балет "Прибежище добродетели", 1759). Особенно ей удавались роли в комедиях Мольера: Арсиноя ("Мизантроп"), Клодина ("Жорж Данден"), Жаклина ("Лекарь поневоле"), Дорина ("Тартюф"), Лизетта ("Школа мужей"). Ок. 1769 М.-П. оставила сцену.
Лит.: Варнеке Б. В., История русского театра 2 изд., СПБ, [1914], с. 88, 98-99. В. Вир.
МУСЛЙМОВА, Кифаят (р. 1916) - узбекская советская актриса. Нар. арт. Узб. ССР (1955). Участвовала в кружках художеств. самодеятельности. В 1933- актриса Ошского узб. т-ра. С 1937 - Самаркандского узб. т-ра. Остро характерная актриса, М. создала ряд сатирич. образов. Играла также роли героинь.
Роли: Дильбар ("Разгром" Яшена), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Хонзода ("Бай и батрак" Хамзы), Анна Андреевна ("Ревизор"), Кабаниха; Меланья ("Егор Булычев и другие"), Холнисо ("Шёлковое сюзанэ" Каххара), Сурмахон ("Сердечные тайны" Рахманова), Мастура ("Холис-хон" Хамзы), Эмилия ("Отелло"). В. Д.
МУСОРГСКИЙ, Модест Петрович [9(21).III.1839, с. Карево Торопецкого уезда Псковской губ.,-16(28). II 1.1881, Петербург] - русский композитор. Участник творч. содружества "Могучая кучка", наиболее ярко отразивший в музыке революц.-демократич. идеи 60-х гг. 19 в. Муз. одарённость М. проявилась в раннем возрасте. В 1856 М. окончил школу гвардейских прапорщиков в Петербурге. Занимался музыкой под рук. А. А. Герке. В 1852 было издано первое соч. М.- полька "Подпрапорщик" для фп. В 1856-57 М. познакомился с А. С. Даргомыжским и группой молодых муз. деятелей, составивших впоследствии творч. объединение, известное под названием "Новая русская музыкальная школа", или "Могучая кучка". Под рук. М. А. Балакирева М. изучал муз. литературу и технику композиции. В 1858 он ушёл с военной службы, решив посвятить себя музыке. В конце 50 нач. 60-х гг. написал ряд романсов.
Под влиянием революц.-демократич. лит-ры и журналистики 60-х гг. формируются материалистич. и антикрепостнич. воззрения М., определившие эсте-тич. принципы и основное содержание его творчества в зрелый период. Народность и реализм творчества
М. ярко проявились в его вок. соч. из крестьянской игизни, созданных в сер. и во 2-й пол. 60-х гг.
Гл. целью творч. исканий М. было создание оперы. В 1863-66 он работал над оперой "Саламбо" ("Ливиец") по о. п. Флобера. М. переосмыслил романтич. сюжет Флобера, выдвинул на первый план гражданские и народно-освободительные мотивы. Эта работа не была закончена композитором. Музыка "Саламбо" частично использована М. в последующих его соч. тонера "Борис Годунов", хор с оркестром "Иисус На-вин"). Незавершённой осталась также речитативная опера "Женитьба" по о. п. Гоголя (1-е действие для голосов с фп., 1868; 2 - 4-е действия дописаны в 1931 М. М. Ипполитовым-Ивано-вым, к-рый оркестровал всю оперу). В 1868-69 М. написал оперу "Борис Годунов" (2-я ред. 1871-72) по о. п. Пушкина, явившуюся одной из вершин творчества композитора. Либретто оперы М. составил сам, сохранив большинство стихов Пушкина. Глубоко нар. характер и острая антимонархич. направленность оперы явились причиной враждебного отношения к ней правящих кругов царской России. "Борис Годунов" был отклонён дирекцией императорских т-ров, м пост. оперы на сцене Мари-инского т-ра в Петербурге состоялась только благодаря энергичным требованиям передовой артистич. общественности [27 янв. (8 февр.) 1874; годом раньше на той же сцене оыли исполнены три картины из "Бориса Годунова"]. Вопреки травле, к-рая была организована реакц. печатью, спектакль (с участием крупнейших оперных артистов: И. А. Мельникова, О. А. Петрова, Ю. ф. Платоновой, Ф. П. К омисса ржевского и др., дирижёра Э. Ф. Направника) имел огромный успех у демократич. публики.
В 70-х гг. чётко определяются эстетич. воззрения М. (письма к В. В. Стасову, А. А. Голенищеву-Кутузову и др.). Он напряжённо искал решения коренных идейных проблем, выдвинутых ходом общественного развития России, стремился показать решающую роль нар. масс в истории, противопоставить высокую моральную чистоту и благородство духовного облика людей из народа нравственному разложению и упадку совр. ему бурж.-дворянского общества. Крупнейшей работой М. в 70-х гг. была опера "Хованщина" (начата в 1872), написанная на сюжет (подсказанный Стасовым) из времён стрелецких восстаний (конец 17 в.). Композитор сам писал либретто этой оперы, опираясь на широкий круг историч. и лит. источников. Определив "Хованщину" как "народную музыкальную драму", он тем самым подчеркнул главенствующую роль народа в её действии.
Одновременно с "Хованщиной" создавалась опера "Сорочинская ярмарка" на собств. либретто М. по о. п. Гоголя (начата в 1874). Стремясь к правдивой обрисовке нац. характера, М. внимательно изучал укр. нар. песни, использовав многие из них в музыке оперы.
Если в творч. отношении 70-е гг. представляли для М. пору наивысшего расцвета, то личная судьба его складывается в этот период глубоко трагично. Чрезвычайно болезненно воспринял композитор травлю "Бориса Годунова" господствующими общественными кругами и большей частью критики. Кроме того, он испытывал материальные трудности. В 1881 М. тяжело заболел и умер (в Николаевском солдатском госпитале). Неоконченную оперу М. "Хованщина" после смерти композитора дописал и оркестровал Римский-Корса-ков (1883). Впервые опера была исполнена силами муз.-драм. кружка в Петербурге под упр. Э. Ю. Гольд штейна в 1886. Над завершением "Сорочинской ярмарки" работали А. К. Лядов п В. Г. Каратыгин (их работа использована при пост. муз. спектакля "Сорочинская ярмарка" в "Свободном т-ре" в Москве в 1913). Полная редакция оперы сделана Ц. А. Кюи в 1915-16 [пост. 13(26) окт. 1917 в театре Муз. драмы в Петрограде], а затем В. Я. Шебалиным в 1930.
Один из величайших рус. композиторов-реалистов, М. с огромной силой отразил в музыке образы нар. жизни. В своей творч. деятельности он стремился к сознательному служению передовым демократич., освободительным идеалам, постоянно подчёркивал, что художник должен быть активным членом общества, бойцом и трибуном. Этим определялось его требование безусловной правдивости художественного изображения, смелого, последовательного раскрытия всех жизненных противоречий в иск-ве. Острая жанровая характеристичность и мастерство обрисовки нар. масс соединялись у М. с исключительной глубиной проникновения в душевный мир человека.