Державин К., Драматургия М. Горького на русской сцене, в сб.: Горький и театр. Л., 1933; "На дне" М. Горького. Материалы и исследования, М., 1947; Юзов-с к и и И. И., Режиссерские тетради К. С. Станиславского, "На дне" М. Горького, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1945 г., т. 1, М., 1948; Станиславский К. С., Режиссерский экземпляр "На дне" М. Горького, там же; его же, Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М., 1954; К. С. Станиславский, Материалы, Письма, Исследования, М., 1955; Арутюнян Б., Русская драматургия на армянской сцене, Ереван, 1957, с. 116; Львов Н. И., Казахский Академический т-р драмы, Алма-Ата, 1957, с. 330-333; Данилове. С.. Горький на сцене, Л. - М., 1958; Театр за рубежом, т. 1. М.-Л., 1958, с. 70-73; Piccolo Teatro. 1947-1958, Milano. 1958, с. 24-27; SimoniRenato, Trent'anni di cronaca drammatica, v. 3, Torino, 1955, с. 34. A. Шн.
HAAPPO, Бартоломе - см. Торрес Наарро, Б. НАБАТОВ (наст. фам.Туровский), Илья Семёнович [р. 3 (15). IX. 1896] - советский артист эстрады; исполнитель и автор сатирических куплетов и песенок на темы международной политики. Засл. арт. УССР (1934). Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Лауреат Гос. пр. СССР (1947). Окончил юридич. ф-т Харьковского ун-та и театр. студию под рук. М. М. Тарханова. Артистич. деятельность начал в провинц. укр. т-ре (1920). С 1924 выступает на эстраде с исполнением сатирич. куплетов. Н. старался ввести в свой репертуар злободневное содержание, отвечающее интересам рабочей аудитории, выступал преим. в Донбассе. В 1926 обратился к жанру эстрадного фельетона ("Ветхий и новый завет" - на антирелигиозные темы, "Советский Иванушка-дурачок" - о подхалимах и бюрократах, "Две невидимки, или Партбилет" - о бдительности, и др.). С 1938 Н. снова выступает с куплетно-песенными номерами, темами его выступлений становятся события междунар. политич. жизни. В лучших номерах ("Микадо", "Будда" - о событиях на озере Хасан, "Климатические куплеты" - о взаимоотношениях Сов. Союза и Англии в 1946, "Фашистская драпсодия", "Сказки энского леса", "Лунная соната недобитого немецкого солдата" - о событиях Отечеств, войны, "Факты, факты", "Истамбул-Константинополь" - о лживой информации иностр. печати о Сов. Союзе, и др.) Н. достигает большой выразительности, противопоставляя старые широко популярные мелодии новому сатирич. тексту, насыщенному неожиданными каламбурами, даёт во время исполнения яркие характеристики своих персонажей. Постоянным партнёром Н. (с 1927) и его концертмейстером является Л. С. 'Набатов.
Соч.: Заметки эстрадного сатирика, М., 1957. Д 3. НАБЙЕВА, Зейнаб Набиевна (21. XII. 1912) - аварская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). В 1935 вступила в труппу Аварского т-ра им. Г. Ца-даса. Роли: Любовь Яровая, Кручинина; Феличе ("Самодуры" Гольдони), Айханум ("Суровые дни" Хуршилова). Иск-во Н. характеризуется богатством жизненных наблюдений, эмоциональной силой, острой выразительностью, сочным, бытовым юмором, особенно ярко проявившимися в характерных ролях. старая Хадижат ("Горянка" Гамзатова), сварливая старая кокетка Гуарши ("По горным дорогам" Да-удова и Закарьяева). Снималась в кино. Е. /Ь'.
НАВМАХЙЯ (греч. ???????? - морское сражение) -зрелище в Др. Риме, воспроизводящее морской бой. Н. устраивалась на озере, на выкопанном для этой цели пруду или на арене амфитеатра, а также т-ра, затопленного водой. Первая известная нам Н. была устроена Цезарем в 46 до н. э. Бойцы, принимавшие участие в Н., назывались навмахариями и набирались из числа гладиаторов, военнопленных и осуждённых на смерть преступников. Изредка это были добровольцы. Н. представляла собой один из видов кровавых зрелищ, характерных для эпохи Рим. империи. Обычно носила театрализованную форму. Нередко воссоздавала к.-н. общеизвестное морское сражение прошлого (морские эпизоды Пелопоннес-ской, греко-персидских войн и др.).
Лит.: Фридл ендер Л., Картины из бытовой истории Рима в эпоху от Августа до конца династии Антонинов, ч. 1, в кн.: Общая история европейской культуры, под ред. И. М. Гревса [и др.], т. 4, СПБ, 1914. С. А.
НАГАЕВ, Энвер Хасанович (р. 28. I. 1922) - татарский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1960. В 1950 окончил Казанское художеств. уч-ще. В 1946-54-художник-исполнитель. С 1954- художник Тат. т-ра оперы и балета им. Мусы Джалиля (Казань).
Спектакли: "Иоланта" Чайковского (1952), "Ильдар" Жиганова (1954), "Чио-Чио-сан" (1955), "Севильский цирюльник" (1956); "Джалиль" Жиганова (1957), "Чародейка" Чайковского (1958), "Паяцы" (1958); "Русалка" Даргомыжского (1959), "Горная быль" Ключарёва (1959), "Тропою грома" Караева (1959), "Раушан" Хабибуллина (1960) и др. Написал эскизы декораций к ряду спектаклей Т-ра им. Камала (Казань). X. К.
НДГАУТА - одна из песенных форм в японской музыке. Сложилась в 17 в. в Эдо (Токио) как муз.-песенное сопровождение танца в т-ре Кабуки.
Лит. (на япон. яз.): Яманэ Гиндзи, Онгаку-но рэкиси, Токио, 1957. Л.Г.
НАДАЙ - звание, присуждаемое высококвалифицированным актёрам в японском театре Кабуки. Первоначально термин "Н." в т-ре Кабуки означал афиши, к-рые вешали на фасаде театр. здания. На них помещали портреты ведущих исполнителей. Затем так стали называть актёров, к-рые могли быть изображены на такой афише. Дети и ученики крупных актёров с начала сценич. деятельности носят это наименование. Др. актёры получают его лишь после достижения определённого уровня исполнительского мастерства с разрешения учителя и руководителя труппы. В 17-19 вв. актёры этой категории получали более высокое вознаграждение, лучшие роли и др. привилегии. Со временем требования, предъявляемые для перевода в категорию Н., стали менее жёсткими, число актёров этой категории возросло и значение этого звания было утеряно. Л. Г.
НАДАШДИ (Nadasdy), Кальман (р.25.Х1.1904) - венгерский режиссёр оперы и драмы, педагог. Нар. арт. ВНР (1952). Начал свою деятельность как режиссёр в 1934. С 1959 - директор и гл. реж. Т-ра оперы и балета в Будапеште. Спектакли: "Секейская прядильня" Кодая (1952), "Молодая гвардия" Мейтуса (1953), "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1957), "Галька" Монюшко (1958) и др. Пост. драматич. спектакли в Нац. т-ре: "Отелло" (1954), "Ричард III" (1955) и др. Занимается педагогич. деятельностью (профессор Театр, ин-та в Будапеште). Пр. им. Ко-шута (1950, 1954).
Лит.: Г е р ш к о в и ч А. А., Совр. венгерский театр. М., 1963. А. Гер.
НАДАШИ (Nadasi), Ференц (р. 16. X. 1893) - венгерский артист балета, балетмейстер и педагог. В 1910-11 учился в Петербурге у Э. Чеккетти, в 1913-15 у Гуэрры в Будапеште. В 1913-21 - солист балетной труппы Оперного т-ра. В 1937-62- балетмейстер Т-ра оперы и балета в Будапеште. Пост. балеты: "Сильвия" Делиба (1943), "День рождения инфанты" (1948) и др. На основе системы К. Блазиса и Чеккетти разработал свой метод обучения классич. танцу. За 25 лет педагогич. деятельности воспитал (совм. с женой М. Вюте-Бауш) неск. поколений венг. танцовщиков и танцовщиц. В 30-40-е гг. гастролировал за рубежом как танцовщик (посетил 22 страны). Г. Кор., Гед. Д.
НАДЕЖДИН (псевд.- Никодим Н а д о у м к о), Николай Иванович [5 (17).X. 1804-11 (23). I. 1856]- русский литературный и театральный критик, учёный (филолог, историк, географ, археолог). В конце 20-х гг. сотрудничал в журн. "Вестник Европы". В 1831-35 - проф. Моск. ун-та по кафедрам теории изящных иск-в и археологии. Одновременно - издатель, редактор передового в 30-х гг. журн. "Телескоп" (1831-36), выходившего с постоянным приложением "Молва" (газета), на страницах к-рых печатали свои лит. работы В. Г. Белинский, Н. П. Огарёв, А. И. Герцен, Н. В. Станкевич и др. За опубликование в журнале "Философических писем" П. Я. Чаадаева издание было закрыто, а Н. сослан в Усть-Сысольск (1836-38). Н. принадлежит цикл статей о моек. гастролях В. А. Каратыгина - "Письма в Петербург" ["Молва", 1833, №№ 44- 48, 50, 56; 1835, №№ 16, 17, 19; написаны под псевд. П. Щ. (псевдоним этот долго оставался неизвестным; приписывался одно время С. Т. Аксакову)]. Анализируя в этих статьях вопросе двух направлениях в рус. актёрском иск-ве - каратыгинском и мочаловском (см. ст. Каратыгин, Мочалов, Искусство актёра), Н. отвергал каратыгинское направление как чуждое принципам верности жизни, естественности, простоты, одним из первых попытался дать философско-эстетич. обоснование реализма как гл. пути развития рус. т-ра. Вокруг статей Н. завязался ожесточённый спор, поднятый приверженцами петербургского артиста во главе с известным в ту пору реакционным критиком и поэтом С. П. Шевырёвым ("Молва", 1833. №№ 52-58, 60.61). С новой силой спор разгорелся во время моек. гастролей Каратыгина в 1835, когда к мнению Н. присоединился молодой Белинский со своей театрально-критич. статьёй "И моё мнение об игре г. Каратыгина" ("Молва", 1835, №№ 17 и 18).