Соч.: Bir olu evi yahut Merhumun hanesi, 1st., 1932;
Kafa tasi, 1st., 1932; Unutulan adam, 1st., 1935; Bir ask masali"
Sofya, 1954; Piyesler (Sohret veya Unutulan adam Enayiistasyon-inek), Sofya, 1958; в рус. пер.-Пьесы, М., 1954 (см. ст. А. Февральского); Избр. соч., т. 1-2, [M., 1957] (см. примечания); Пьесы, М., 1962 (см. ст. В. Плучека);
"Тартюф-59", "Молодая гвардия", 1960, .№ 2.
Лит.: Бабаев А., Назым Хикмет, М., 1957; Владимирова 3., Театр Назыма Хикмета, "Театр", 1957, № 1, с. 97-102; Фиш Р., Назым Хикмет. Очерк жизни и творчества, М., 1960; Сверчевская А. К., Назым Хикмет. Библиография. указатель, М., 1962.
Ак. ., К. Р.
НАЙДЁНОВ, Асен (р. 12(24).IX.1899)-болгарский дирижёр оперы. Нар. арт. НРБ (1952). Учился в Венской муз. академии и Лейпцигской консерватории. С 1931-дирижёр, с 1946-гл. дирижёр Софийской нар. оперы. Руководил пост. опер "Станционный смотритель" Крюкова (1947), "Момчил" Пипкова (1948), "Иван Сусанин" (1949), "Борис Годунов" (1950); "Семья Тараса" Кабалевского (1951), "Война и мир" Прокофьева (1957), "Отелло" Верди (1958), "Ивайло" Големи-нова (1959), "Луд-Гидия" Хаджиева (1960) и др. Димитр. пр. (1950, 1952, 1959). В 1963-64 выступал в Ленинграде и Москве.
Лит.: Козловский И., Разговор с друзьями, "Театр", 1954, № 3, с. 103-17; 50 години Народна опера (Юбилеен сборник), С., 1959. А. Ив.
НАЙДЁНОВ, Сергей Александрович [наст. фам. - Алексеев; 14 (26). IX. 1868, Москва, -5. XII. 1922, Ялта] - русский драматург. Род. в богатой купеч. семье. В 1889 окончил моек. Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва. Неск. лет играл на провинциальной сцене. В 1901 написал свою первую и лучшую пьесу "Дети Ванюшина" (петерб. Т-р лит.-художеств. об-ва, моек. Т-р Корша). Продолжая традиции А. Н. Островского, Н. показал в этой пьесе хищническую, жестокую и невежественную среду купечества, раскол в "тёмном царстве", обусловленный новым этапом развития капитализма. На типичность образов, созданных Н., указывал В. В. Боровский. В "Детях Ванюшина" отчётливо проявилась присущая Н. тенденция воплощать социальные проблемы в форме интимной психологич. драмы. Постановка "Детей Ванюшина" в Т-ре Корша явилась значит, событием в истории дореволюц. т-ра (реж. Синельников; Ванюшин - Светлов, Константин - Леонидов, Алексей - Остужев). Пьеса ставилась почти во всех городах страны и удержалась в репертуаре до наст. времени.
В 1902 Н. примкнул к группе "Знание", возглавляемой М. Горьким, сблизился с А. П. Чеховым, И. А. Буниным. В пьесах "Номер тринадцатый", "Богатый человек" (обе в 1903 - Т-р Корша, 1904- Т-р В. Ф. Комисса ржевской в Петербурге), "Блудный сын" (1903; 1905, МХТ, с участием Качалова и Лилиной) изображается разобщённость людей в капиталистич. обществе, страдания и беды "маленького человека". Бунт против мещанства - тема пьесы "Авдотьина жизнь", высоко оценённой Горьким (1904, Т-р В. Ф. Комиссаржевской, Авдотья - Комисса ржевская; 1905 - моек. Малый т-р). Рядом с гл. героиней, "купчишкиной дочерью" Авдотьей, в пьесе выведен положит. образ революционера. В центре романтич. драмы "Стеньг-образ юной революционерки (1907, Александрийский т-р, МХТ). В годы реакции Н. отошёл от обществ, проблематики, написал мещанскую комедию "Хорошенькая" (1907, Александрийский т-р), камерную психологич. драму "Роман тёти Ани" (1912, Александрийский т-р, тётя Аня - Савина; моек. Малый т-р). В период 1-й империалистич. войны Н. вновь пишет пьесы, обличающие бурж. действительность: "Работница" (1915, петерб. Т-р лит.-художеств. об-ва, 1916, моек. Малый т-р), "Жертвы нашего времени (Безбытники)" (1917, в нов. ред. - "Полотняное небо", 1919). Восторженно приветствовавший Октябрьскую революцию, Н. написал в 1921 хронику ""Москва". Сцены из московской жизни 1905 г.", в к-рой изобразил революц. собрания на улицах Москвы, предпринял попытку создать образ большевика. Последняя пьеса Н."Неугасимый свет" (1922). Драматургии Н. присущи динамичность в развитии конфликта, тонкость психологич. характеристики, живость диалога.
С о ч.: Пьесы, т. 1-2, СПБ, 1904-1911; Дети Ванюшина М., 1955; Роман тёти Ани, СПБ, [1912]; Работница, Пг., 1915; "Москва". Сцены из московской жизни 1905 г. (Сцена первая), "Красная нива", 1923, № 49.
Лит.: ВоровскийВ.В., Раскол в "тёмном царстве", в его кн.: Литературно-критические статьи, М., 1956; "Дети Ванюшина" на сцене. Статьи о драме С. А. Найдёнова и её сценической истории, М., 1940; Майский Ф., О чём рассказали архивы, в альм. "Крым", т. 18, Симферополь, 1958;
"Вопросы литературы", 1963, .№ 12, с. 243-45. А. Ч.
НАЙДЁНОВА, Елизавета Ивановна (1876-1951)- русская сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1937). С 1896 участвовала в любительских спектаклях. В 1902 играла на сцене Охотничьего клуба (Феня- "Майорша" Шпажинского). Выступала в этот период под псевд. - Томская. В 1904 поступила на драм. курсы при Малом т-ре, к-рые окончила в 1907. В том же году дебютировала в Малом т-ре. Исполняла роли героинь в пьесах Островского: Лариса, Кручинина;
Негина ("Таланты и поклонники"), Катерина ("Гроза"), Аннушка ("На бойком месте"), Поликсена ("Правда хорошо, а счастье лучше"), Марья Андреевна ("Бедная невеста") и др. К лучшим ролям Н. относятся 'также: Марья Антоновна ("Ревизор"), Дуня, потом Лиза ("Холопы" Ф. Гнедича), Наталья Дмитриевна ("Горе от ума"). Игра Н. отличалась поэтичностью, лиризмом, мягкостью красок. В 1934- 1936 Н. работала в Земетчинском филиале Малого т-ра. К этому времени она перешла на роли пожилых женщин: Ксения Булычева ("Егор Булычев и другие"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Пелагея Егоровна ("Бедность не порок" Островского) и др. В 1942 Н. играла во фронтовом драм. т-ре Воен.-мор. флота и ВТО. С. К.
НАЙРАНГБОЗ - актёр узбекского народного цирка. Обычно Н. называли иллюзионистов, фокусников (игра с шариками, глотание огня, приготовление плова из горсти пыли). Иск-во Н. включало мн. жанры нар. цирка, мимич. иск-во (таклидчи), клоунаду (масхарабозы). акробатику (муаллакчи) и др. Крупными Н. кон. 19 - нач. 20 вв. были Тилляхон и его сын Мармахон. М. Над.
НАКАМУРА - одна из ведущих актёрских династий в японском театре Кабуки. Наиболее выдающиеся представители:
Н. Китиэмон! (24. III. 1886-5. IX. 1954) -сын актёра Н. Кароку III, впервые- выступил на сцене в 1900, тогда же получил имя Китиэ-мона I. В 1905 стал ведущим актёром (на-дай). Выступал гл. обр. в историч. пьесах - дзидаймоно, в героич. ролях (Мо-рицуна - "Морицуна Дзинъя" Тика мацу Хандзи). Обладал блестящей сценич. техникой. С 1945 - старейшина актёров театра Кабуки. Руководитель одной из четырёх крупнейших трупп Кабуки, чл. Японской академии иск-в.