Лит.: Боголюбов Н., Полвека на оперной сцене, М., 1957, с. 232-234: Левин С. Ю.,Записки оперного певца, М.. 1955, с. 594-97.
ПАВЛОВСКАЯ (наст. фам.- Орлова), Валентина Константиновна [23.11(6. III). 1888-10. IV. 1947]- рус. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано) и оперетты. Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). В 1915 окончила Петерб. консерваторию. В 1919-24 работала в оперных т-рах Ростова-на-Дону, Москвы ("Свободная опера С. И. Зимина"), Харькова. С 1924- солистка Ленингр. т-ра оперы и балета. Выступала также в Моск. т-ре оперетты, Свердловском т-ре оперы и балета.
Партии: Ярославна, Купава; Мария ("Мазепа"), Фата Моргана ("Любовь к трём апельсинам" Прокофьева), Аида (о. п. Верди), Ортруда ("Лоэнгрин"), Саломея(о. п. Р. Штрауса, первая исполнительница в СССР), Мари("Вопцек" А. Берга) и др.
ПАВЛОВСКАЯ (урождённая-Б е р м а н), Эмилия Карловна [28.VII(9.VIII).1853-23.III.1935] - рус. сов. артистка оперы (лирико-драматич. сопрано) и вокальный педагог. Засл. арт. РСФСР (1934). Окончила в 1873 Петерб. консерваторию по классу проф. К. Эве-рарди. В 1873-74 выступала за границей (в Италии и др. странах), с 1876 - в оперных т-рах Киева, Одессы, Тифлиса, Харькова. В 1883-84 и 1888-89артистка Большого т-ра в Москве; в 1884-88 - Ма-риинского т-ра. Обладая хорошо разработанным голосом обширного диапазона и ярким драматич. талантом, П. выступала в разнообразном репертуаре: Татьяна; Наташа ("Русалка"), Виолетта, Кармен и др. П. была первой исполнительницей партий Марии и Кумы в "Мазепе" и "Чародейке" Чайковского. С 1892 вела педагогич. деятельность (с 1895 - в оперном классе Большого т-ра; среди учеников - Д. А. Смирнов).
Лит.: П. И. Чайковский и Э. К. Павловская. [Письма], в кн.: Чайковский на московской сцене. Первые постановки в годы его жизни, М.-Л., 1940; Погожев В. П., Воспоминания о П. И. Чайковском, в кн.: Чайковский. Воспоминания и письма, под ред. И. Глебова, П., 1924, с. 28-34;
Ж е г и н Н., П. И. Чайковский и Э. К. Павловская, "Сов. музыка", 1934, № 8.
ПАГАВА, Акакий Несторович [15(27). ИЛ 887-27. VI.1962] - груз сов. режиссёр, педагог и театровед. Нар. арт.Груз. ССР (1962). В 1908- 14 работал сотруд" ником и пом. реж. в М XT. С 1915 был режиссёром в т-рах Кутаиси, Батуми, Тбилиси. В 1920 участвовал в организации Тбилисской груз. драм. труппы (с 1921- Т-р им. Руставели). Пост. спектакли: "Отелло" (1920), "Тартюф" (1921) и др. В 1922 организовал и руководил первой сов. груз. драм. студией, в 1925 - груз. оперной студией. В 1928-34-заведующий ТЕО (театр. отдела) Главискусства Грузии. В 1939-62 вёл педагогич. работу в Театр. ин-те им. Руставели. Профессор (1939). В 1939-55-зам. директора, зав. кафедрой театроведения. Литературную деятельность начал в 1908. Был последователем творч. принципов К. С. Станиславского.
G оч.: Ладо Месхишвили, Тб., 1938, 1957 (на груз. яз.);
Васо Абашидзе, Тб., 1954 (на груз. яз.).
Лит.: К о р к и я Р.. Акакий Пагава, Тб., 1960 (на груз. яз.). Г. Б.
ПАДАРИН, Николай Михайлович [28.IV(10.V). 1867 - 25.III.1918]- рус. актёр. По окончании драм. курсов при Моск. театр. уч-ще (1892, кл. А.П. Ленского) был принят в Малый т-р; служил здесь до конца жизни (в сезоне 1893-94 - в Александрийском т-ре). Первые крупные роли: Осип ("Ревизор", 1892), Подколёсин ("Женитьба", 1895). Тонкостью разработки отличалось исполнение П. роли Демурина ("Цена жизни" Немировича-Данченко, 1896). Одновременно с работой в Малом т-ре П. играл также в Новом т-ре (филиал Малого т-ра). Один из лучших исполнителей характерных и бытовых ролей, П. обладал большим драм. темпераментом. Выступал также как режиссёр. Преподавал сценич. иск-во в Моск. консерватории.
Лучшие роли: Любим Торцов ("Бедность не порок", 1897), Несчастливцев (1898); Рогожин ("Идиот" по Достоевскому, 1899), Краснов ("Грех да беда на кого не живёт" Островского, 1910), Веточкин ("Холопы" Гнедича, 1908) и др.
Лит.: Эфрос Н., Н. М. Падарин, "Рампа и жизнь", 1918. №13. с. 5-6. Я. Лев.
ПА-ДЕ-ДЁ (франц. pas de deux - танец вдвоём; от pas - шаг, танец и deux - два)-одна из осн. муз.-танц. форм, принятых в балете. Структура балетного П.-де-д.: общий выход, адажио (парная лирич. часть), аллегро две вариации (соло танцовщицы, соло танцовщика), кода (совместное заключение). П.-де-д. имеет своим прообразом сценич. интерпретацию рус. лирич. парной пляски в сочетании с переплясом (импровизационно-вариационного характера), исполнявшейся в спектаклях рус. комич. оперы в 1779-83 Е. Ф. Барановой и В. М. Балашовым. В 1785 эта пляска была пост. в Париже; её построение легло в основу композиции т. н. гавота О. Вестриса (1795), оказавшего воздействие на развитие дуэтных танцев в зап.-европ. балете 19 в. В рус. балете развитие П.-де-д. сопровождалось углублением содержания и психологич. характеристики образов. Лучшие образцы П.-де-д. - в балетах Чайковского ("Лебединое озеро" и "Спящая красавица"). В сов. балете П.-де-д. созданы С. С. Прокофьевым ("Ромео и Джульетта", "Золушка"), Р. М. Глиэром ("Медный всадник") и др. А. И.
ПА-ДЕ-КАТР (франц. pas de quatre; от pas - шаг, танец и quatre четыре) - в балете танец четырёх исполнителей. П.-де-к. по своей муз.-танц. форме может иметь различную структуру. Наиболее распространена танц. композиция, представляющая собой объединение двух па-де-де (напр., в партитуре "Спящей красавицы", П.-де-к. Золушки, принца Фор-тюне. Синей птицы и Флорины), или танц. композиция для 4 танцовщиков (напр., танец 4 кавалеров в "Раймонде", балетм. М. И. Петипа), а также 4 танцовщиц (напр., балет "Па-де-катр" Пуни, балетм. Ж. Пер-ро, пост. для М. Тальони, К. Гризи, Ф. Черрито и Л. Гран). Л. Я. ПА-ДЕ-ТРУА (франц. pas de trois - танец втроём; от pas - шаг, танец и trois - три) - муз.-танц. форма в балете. П.-де-т. повторяет собой построение па-де-дё, но, в отличие от него, в П.-де-т. вводится ещё одна исполнительница, что обусловило появление третьей (женской) вариации между адажио и вариацией танцовщика (напр., П.-де-т. в балете "Лебединое озеро"). Л. И.
ПАДУГА - часть сценич. декорации. Состоит из полосы холста или др. ткани, подвешенной на штанге к верху сцены, для скрытия верхних пролётов над декорациями, колосников, висящих декораций и т. п. Первую П., являющуюся частью портала сцены и постоянных кулис, иногда иаз. "арлекином" или "подзором".
ПАЖИТНОВ, Николай Викторович (р.ЗО.УШ. 1907) - рус. сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1961. В 1924-27 учился в Гос. театр. техникуме им. А. В. Луначарского. В 1927-37 работал в Театре-студии под рук. Р. Н. Симонова. Играл роли князя Дулебова ("Таланты и поклонники"), Робинзона ("Бесприданница") и др. С 1937 работает в Т-ре им. Вахтангова и преподаёт в ГИТИСе (с 1965 профессор).
Роли: Клюква ("Много шума из ничего"), Бопертюи ("Соломенная шляпка" Лабиша), Шприх ("Маскарад"), доктор Штайниц ("Перед заходом солнца" Гауптмана), капитан Кардон ("Сирано де Бержерак" Ростана), Достигаев ("Егор Булычев и другие"). Усатый ("Олеко Дундич" Капа и Рже-шевского), пан Ю.зеф ("Дамы и гусары" Фредро), Гоппе ("История одной семьи" Кручковского) и др. С. Г.
ПАЗОВСКИЙ, Арий Моисеевич [21.1(2.II).1887- 6.1.1953]- рус. сов. дирижёр. Нар. арт. СССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В 1904 окончил Пе-терб. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в провинц. оперных т-рах (Пермь, Екатеринбург, Казань, Саратов и др.). В 1908-10 выступал в Оперном т-ре Зимина (Москва); в 1910-16 - в Харькове, Одессе, Киеве; в 1916-18 - в оперной труппе Петрогр. нар. дома. В 1929-36 П. возглавлял онерные т-ры в Баку, Свердловске, Харькове, Киеве. В 1918 - дирижёр, в 1936-43 - худ. рук. Т-ра оперы и балета им. Кирова.
Здесь руководил пост. опер: "Иван Сусанин" (1939, Гос. пр. СССР, 1942), "Чародейка" Чайковского (1941, Гос. пр. СССР, 1941), "Емельян Пугачёв" Коваля (1942, Гос. пр. СССР, 1943), "Сказка о царе Салтане" (1937); "Броненосец ,,Потемкин*'" Чишко (1937), "Кармен" (1938), "Ночь перед рождеством" (1943).
В 1923-24 и 1925-28-дирижёр, в 1943-48- худ. рук. Большого т-ра. Руководил пост. опер: "Фауст" (1924); "Валькирия" Вагнера (1925), "Борис Годунов" (1927), "Иван Сусанин" (1945).
Исполнительское иск-во П. отличалось художеств. строгостью, высокой культурой и тонким мастерством. Глубокое и проникновенное раскрытие содержания произв., точное следование авторскому тексту характерны для лучших пост. П. Дирижёрская деятельность П. имела большое педагогич. значение, он воспитал целое поколение оперных певцов. П.- автор книги "Записки дирижёра" (в печати).