Соч.: Antologia del grande attore. Bari, 1955; II teatro del dopoguerra italiano, Parma, 1956; Teatro italiano contemporaneo. Mil., 1959; Commedia del arte, v. 1-6, Firenze, 1957-61. P.Kp.
ПАНДОПУЛОС (IIavronouAos), Евангелос [25.111 (6.IV).1860-14(27).X.1913] - греч. актёр. Творч. деятельность начал в 1877 в провинции, с 1880 выступал на сценах афинских т-ров, затем организовал собств. труппу. П. выступал в классич. репертуаре (Гарпагон, Тартюф; Йандерс - "Привидения" и др.), в греч. водевилях. Лучшие роли П. в греческих "комидил-лионах" (дядя Линардос - "Счастье Марульи" Коро-миласа и др.), в комедиях И. Капетанакиса, X. Ан-ниноса и др. П.-автор комедии "Невеста из Кулу-ри", в которой играл гл. рольМихоса Зулахмакиса. Современники наз. его "королём смеха". Реалистич. актёр, П. избегал преувеличений и натурализма.
Лит.:Ро8а М., Морре; той еа-срои, *АОт]Ув, 1944. Д. С.
ПАНЕВЕЖСКИЙ ТЕАТР-литовский драм. театр. Основан в 1940 на базе Каунасской театральной студии (1938-40), к-рой рук. Ю. Мильтинис. При т-ре существует студия, готовящая актёров т-ра. С 1940 школой и т-ром рук. Ю. Мильтинис (с перерывом 1954- 59: в 1954-57 худ. рук.-засл. арт. Лит. ССР
И. Алекна, в 1957-59 - В. Бледис). В т-ре были пост. спектакли: "Поросль" Бинкиса (1941), "Воскресение" Вайчунаса (1942), "Денежки" Чюрлионене-Киман-тайте (1943), "Новая борозда" Даугуветиса (1945), "В сумерках" Венуолиса (1945), "Ревизор" (1946), "Чайка" (1954), "Последние" (1955); "Смерть коммивояжёра" Миллера (1958), "Макбет" (1961) и др. В труппе т-ра (1965): засл. арт. Лит. ССР Б. Баб-каускас, С. Костаускас, Е. Шулгайте, арт. Д. Банионис, Г. Гокушайте, Р. Зданавичуте, А. Масюлису С. Петронайтис, К. Виткус и др. Гл. реж.-засл. арт. Лит. ССР Ю. Мильтинис, режиссёры: В. Бледис, Г. Карка. В.М.
ПАНИНА (наст. фам.- Васильева), Варвара Васильевна [187228.V(10.VI). 1911] - рус. эстрадная певица (контральто). В 1886 в Москве вступила в цыганский хор под упр. Ф. И. Соколова, затем пела в др. хорах в Петербурге, Киеве, Харькове и др. В 1892-1902 возглавляла моск. хор. цыган. С 1902 вела концертную деятельность. Обладала мягким низким контральто ("чёрный бархат", по определению современников). Исполнительская манера П. отличалась глубоким драматизмом, эмоциональной заразительностью при внешней сдержанности поведения. В пении П. декламационность сочеталась с широкой кантиленой. В репертуаре певицы были цыганские романсы, рус. песни и романсы, при исполнении к-рых П. давала индивидуальную мелодич. импровизацию напева. \
Лит.: К у г e л ь А., Театральные портреты, П.-М., 1923, с. 133-34; Варя Панина. "Рампа и жизнь", 1911, № 23, с. 10-11. А. Ив.
ПАНЙСА, П а н и ц ц а (Panizza), Эктор(р.12.У1П. 1875) - аргент. оперный дирижёр и композитор. По национальности итальянец. Учился в Миланской консерватории им. Дж. Верди. Впервые выступил как дирижёр в 1897 в Риме. Гастролировал в разл. т-рах Италии, а также в т-рах "Реаль" (Мадрид), "Лисео" (Барселона), "Опера комик" (Париж), "Ковент-Гарден" (Лондон), "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк) и др. В 1921-31 совм. с А. Тосканини возглавлял т-р "Ла Скала" (Милан). Периодически выступал в Аргентине (т-р "Колон", Буэнос-Айрес). Дирижировал первыми пост. опер "Франческа да Римини" Дзандо-наи (1914), "Венецианский конвент" Казеллы (1925), "Хитрец" Вольф-Феррари (1927) и др.; итал. и аргент. премьерами "Хованщины" (1926,1929) и "Сказки о царе Салтане" (1927, 1929) и др., операми-Дж. Верди, Дж. Россини, Дж. Пуччини, В. А. Моцарта, X. В. Глюка, Р. Вагнера, Р. Штрауса и др.
Как композитор дебютировал в 1897 оперой "Обручённый с морем" (1907, т-р "Колон", под упр. Э. Маске-рони).* Важную роль в развитии аргент. муз. т-ра сыграли оперы П. "Аврора" (1909, 2-я ред. 1945) на сюжет из истории нац.-освободит, борьбы аргент. народа, написанная в традициях веризма, и "Византия" (1939) - опера в классич. итал. стиле на сюжет из истории Византии (обе пост. в т-ре "Колон" под упр. автора). П.- автор оперы "Средневековая латынь" (1910, т-р "Политеама", Генуя), симф., камерно-инструмент. и вок. соч.
С о ч.: Medio siglo de vida musical, В. Aires, 1952. A. Гр. ПАННО (в цирке) (франц. panneau) - седло в виде кожаной подушки, появилось впервые в 1845 (изобретено амер. наездником Мортоном). П. крепится к спине лошади и помогает наездникам стоять на лошади и исполнять разл. трюки (прыжки, танцы, жонглирование). П. применяется для конных номеров, исполняемых наездницами ("гротеск" и "парфорс"). На П. сделано впервые сальто на лошади. Ал. Ш, ПАНО, Антон (р.10.IV.1921) - алб. актёр и режиссёр. Творч. деятельность начал в 1944. С 1945 - актёр Нар. т-ра в Тиране, с 1957 - директор этого т-ра. Роли: Георгий Димитров ("Лейпцигский процесс" Ком-панейца и Фельда), Берест ("Платон Кречет"), Берсенев ("Разлом"); Брэт ("Глубокие корни" Гоу и Д'Юссо), Паша ("Ха-лили и Хайрия" Яковы), Тартюф; Брабанцио ("Отелло") и др.
Пост.: "Мещане", "Разлом"; "Префект" Левони и др.
Д.Аг.
ПАНОВА, Вера Фёдоровна [р.7(20). III. 1905] - рус. сов. писательница, драматург. С 1922 выступает как журналистка. Первые прозаич. произв. П. изд. в 1945. Драматургии, деятельность начала в 1933 (пьеса "Весна", пост. в молодёжном т-ре, Ростов-на-Дону, поев. подавлению кулацкого бунта на Дону). В следующих пьесах П.- "Илья Косогор" (1939), "В старой Москве" (1940, пост. 1956, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) на бытовом фоне, воспроизводящем доре-волюц. уклад жизни рус. мещан и мелкой буржуазии, показано назревание революц. кризиса. Пьеса "Девочки" (1945), широко ставившаяся в ТЮЗах, рассказывала о трудных и героич. буднях эвакуированных во время Отечеств, войны ленинградцев. В пьесе "Метелица" (1-я ред.- "Пленные", 1942; 2-я ред. 1956, пост. 1956 - ЦТСА; 1957 - Ленингр. Большой драм. т-р) показаны героич. сопротивление, стойкость сов. людей в условиях плена и оккупации. В пьесе создана галерея характеров людей разных профессий, разных судеб, утверждается мысль о непобедимости сов. народа.
Пьесы П. 60-х гг. поев. совр. молодёжи, гл. обр. нравственным проблемам. В пьесе "Проводы белых ночей" (1961, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола) подняты вопросы любви, семьи, моральной ответственности за судьбу людей. О бескорыстном, благородном и добром юноше, ищущем свой путь в жизни, рассказывает пьеса "Как поживаешь, парень?" (1962, моск. Т-р им. Маяковского, Ленингр. т-р им. Ленинского комсомола). Драматургич. произв. П. отличаются актуальностью тематики, тщательным воспроизведением быта, среды, точностью характеристик. Почти все пьесы П. пронизаны лирико-поэтич. интонацией, драматург владеет мастерством психологич. анализа, умением отбирать выразительные детали. В 1947 в Т-ре им. Ермоловой и в Новом т-ре (Ленинград) пост. авторская инсц. повести П. "Спутники" (совм. с Д. Я. Даром). Ряд произв. П. экранизирован. Гос. пр. СССР (1947, 1948, 1950).
Соч.: Метелица, Л.-M., 1957; Илья Косогор. В старой Москве. Метелица. Девочки, Л., 1958; Проводы белых ночей, Л.-М., 1961; Как поживаешь, парень?, "Театр", 1962, .№ 7.
Лит.: Богуславская 3., Вера Панова, М., 1963;
Н и н о в А., Драматургия Веры Пановой, "Сибирские огни", 1963, .№9. М. Люб.
ПАНОЯН,Вруйр Мартиросович[р.З(16).1Х.1907] - арм. сов. актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1961). Чл. Комму нистич. партии с 1946. Сценич. деятельность начал в 1929 в Караклисе (ныне - Кировакан), затем работал в передвижном т-ре А. Харазяна (1930-49), Эчмиадзинском т-ре (1949-51). С 1951 - актёр Арта-шатского т-ра им. А. Харазяна.
Играл характерные и комедийные роли: Гико ("Пэпо" Сундукяна), Воскан ("Злой дух" Ширванзаде), Чугунов ("Волки и овцы"), Маркиз ("Трактирщица") - в передвижном т-ре; Счастливцев; Балабек ("У родника" и "Опытное поле" Заряна), Шмага - в Эчмиадзинском т-ре; Исаи ("Ха-табала" Сундукяна), Микола Задорожный ("Украденное счастье" Франко) - в Арташатском т-ре. J5. А.
ПАНСО, Вольдемар Хансович (р.30.XI.1920) - эст. сов. актёр и режиссёр. В 1941 окончил Таллинское уч-ще сценич. иск-ва. В 1941-50 актёр Таллинского драм- т-ра (ныне - Т-р им. Кингисеппа), в 1950-55 учился в ГИТИСе на режиссёрском ф-те (курс А. Д. Попова и М. О. Кнебель). В 1955-58 и с 1964 снова работает в Т-ре им. Кингисеппа. Спектакли, пост. П., отличаются пытливой новаторской мыслью, яркой фантазией, изобретательностью. Ясность, острота сценич. формы сочетаются в них с тонким пониманием стиля и жанра сценич. произведения, мастерством сценич. детали, остротой обобщения. Актёрские работы П. характеризуются интеллектуальностью, лаконичностью и яркостью сценической формы.