ПАРТОШ (Partos), Эржи (р. 2.IV.1907) - венг. артистка оперетты и драмы. В 1932 окончила уч-ще Венг. об-ва артистов в Будапеште. Выступала в т-ре "Вигсинхаз". С 1945 - артистка Будапештского т-ра оперетты. В 1955-56 в составе труппы т-ра гастролировала в Сов. Союзе. Видная характерная актриса.
Роли: мисс Виксен ("Опера нищих" Брехта-Хелтаи), Ба-рабаш ("Аттестат зрелости" Федора), мадам Пернель ("Тар-тюф"), графиня Хрюмина ("Горе от ума"), Анна Андреевна ("Ревизор"), Шарлотта ("Вишнёвый сад"), Фёкла ("Сомов и другие") и др.
ПАРФОРС (франц. par force, букв.- по принуждению) - цирковой жанр, один из видов конного жанра. Исполняется обычно наездницами (П.-наездница).
ПАСОС (исп. pasos, мн. ч. от paso) - жанр исп. нар. т-ра 16 в.; одноактная пьеса комедийно-бытового характера, близкая по типу к фарсу. Большое значение в формировании нац. т-ра имели П. исп. актёра и драматурга Л. де Руэды: "Оливы", "Страна Хауха", "Приглашённый", "Лакеи-воры", "Маска" и др. По содержанию мн. П. связаны с фольклором и являются драматизованными анекдотами. В П. Руэды созданы реалистич. бытовые зарисовки, в них проявилось критич. отношение драматурга к окружающей действительности. Персонажами П. обычно были: простак-крестьянин, его жена, дочь, плутоватый слуга, бедняк-студент, шут, нищий, сводник, вор, туповатый провинциал, изредка-разорившийся чванный идальго. Язык П.- образный, сочный, полный нар. юмора. П. разыгрывались бродячими актёрами под открытым небом. Они вводились также в качестве вставных сценок между актами большой пьесы. Значит, место в представлениях П. занимала импровизация. Традиции нар. П. были развиты М. Сервантесом в его интермедиях. Лит.: Руэда Л. д е, Оливы, Страна Хауха, в кн.:
Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Сост. и ред. С. С. Мокульский, т. 1, М., 1953; "Приглашённый" Лопе де Руэда, в кн.: Записки Гос. ин-та театрального искусства им. Луначарского, М.-Л.. 1940; Игнатов С." Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939; История западноевропейского театра, т. 1, под общей ред. С. С. Мо-кульского, М., 1956.
ПАСТА (Pasta), урождённая H e г р и (Negri), Джудитта (28.X.1797, Саронно,-1.1У.1865, Ко-мо) - итал. артистка оперы (сопрано). Одна из крупнейших итал. певиц 19 в. Пению училась в Милане у Дж. Скаппа, в опере к-рого "Три Леоноры" дебютировала в 1815 на сцене т-ра "Филодрамма-тичи". Затем пела в Венеции, Падуе, Риме и др. городах Италии. Гастролировала в Париже, Лондоне, Вене, Берлине, в 1840-41 - в России. П. обладала сильным голосом большого диапазона, с тембром меццо-сопрано. Была темпераментной тра-гич. актрисой. Успешно исполняла и комедийные партии. Особенно прославилась в операх Дж. Россини, В. Беллини, Г. Доницетти. Исполнение П. отличалось выразительной фразировкой, яркой романтической экспрессией, поэтичностью.
Партии: Анжелина, Дездемона, Эрминия, Семирамида ("Золушка", "Отелло", "Танкред", "Семирамида" Россини), Норма, Амина, Имогена ("Нормам, "Сомнамбула", 1-я пост., 1831, "Пираты" Беллини), Клеопатра ("Смерть Клеопатры" Назолини), Ромео, Джульетта ("Джульетта и Ромео" Цингарелли), Камилла (о. п. Паэра), Нина ("Нина, или Безумная от любви" Паизиелло), Медея ("Медея в Коринфе" Май-ра), Анна Болейн (о. п. Доницетти), Куриаций ("Горации и Ку-риации" Чимарозы), Донна Анна и Эльвира, Керубино, Фьор-дилиджи ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро", "Так поступают все" Моцарта) и др.
Лит.: "Театр", 1955, .№ 5, с. 192; "Сов. музыка", 1959 .№ 11, с. 89-93; Стендаль, Г-жа Паста, Собр. соч. т 8, M., 1959, гл. XXXV, с. 560-73; Тимхин В. Выдающиеся итальянские певцы, М., 1962, с. 44-55 Strakosch M., Souvenirs d'un impresario, 2 ed.. P., 1887; Ferranti Giulini M., Giuditta Pasta e i suoi tempi, [Mil., 1935]. Св. Г.
ПАСТЙЧЧО (итал. pasticcio, букв.- паштет; переносное значение смесь) - опера, музыка к-рой заимствована из разл. ранее написанных опер (арии, дуэты и др. номера с новым текстом) или специально написана неск. композиторами (обычно каждый пишет по одному акту). Этот тип оперы был особенно популярен в Италии 18 в. Термин "П." применяется также и к др. музыкальным композициям (особенно вариациям), создаваемым по частям несколькими авторами.
ПАСТОРАЛЬ, пастушеская драма (от лат. pastoralis-пастушеский),-1) Жанр придворного т-ра, возникший в Италии в 16 в. и получивший распространение в зап.-европ. странах. Истоки П. в эклоге- лит. жанре буколич. (сельской) поэзии античности (Феокрит, Вергилий) и раннего Возрождения (Петрарка, Боккаччо). П. представляла собой небольшую пьесу, часто вводившуюся в программу придворных празднеств. В ней идиллически изображалась условная сельская жизнь галантных пастухов и пастушек, наделённых чувствами, манерами и языком придворных аристократов. В П. проявились аристократич. гедонизм, стремление уйти от действительности. В Италии среди первых пастушеских драм - "Эгле" Джиральди Чинтио (1545), "Аретуза" Лоллио (1563),
"Жертвоприношение" Беккари (1554). Эти произв. подготовили создание наиболее ярких образцов П.- "Аминты" Tacco (1573), "Верного пастуха" Гварини (1590). В Испании жанр П. разрабатывали X. дель Энсина, Л. де Руэда и др. Во Франции изысканные, манерные П. писали О. Ракан, Ж. О. Гомбо, Ж. Мере. Пасторальные комедии-балеты сочинял Мольер ("Мелисерта", "Комическая пастораль" и др.). В 17 в. Гг. была широко распространена в Германии; в этом жанре написана Опицем "Пастораль о нимфе Гер-цинии" (1630) и др.
Вначале П. исполняли придворные-любители. Несколько позднее в П. стали принимать участие проф. актёры. Спектакли сопровождались музыкой, пением. Итал. художники (С. Серлио и др.) создали для пост. П. нарядную несменяемую пейзажную декорацию (перспективно расположенные деревья, кусты, цветы, пригорки, ручейки, хижины и т. д.). Большое место в представлении занимали постановочные эффекты. В 18 в. П. в драм. т-ре ставились мало и входили гл. обр. в состав рперно-балетных спектаклей и разл. придворных дивертисментов.
2) Небольшая опера, пантомима, балет (или их отдельная сцена), написанные на идиллич. сюжет из сел, жизни. Первые П. возникли в 14-15 вв. и явились предшественниками оперы. Таково франц. "представление с песнями" - "Сказание о Робэне и Марион". Пасторальны были и первые оперы. П. занимала большое место в придворном иск-ве 17-18 вв., особенно во Франции, где в пост. П. участвовали придворные и даже король. Среди франц. авторов П. в 17-18 вв.- Ж. Б. Люлли, Н. Дезед, А. Детуш и др. В 18-19 вв. в жанре П. создавались оперы ("Король-пастух" Моцарта, 1775), балеты ("Сильвия" Делиба, 1876). Образец стилизации П. - интермедия "Искренность пастушки" в "Пиковой даме" Чайковского (1890).
Иногда термином "П." наз. симф. эпизод в муз.-сце-нич. произв., рисующий картину природы (П. в музыке Ж. Бизе к драме "Арлезианка" Доде).
Лит.: Мокульский С., История западноевропейского театра, ч. 1, М., 1936; F o u г n e 1 F. V., La pastorale dramatique au XVII siecle. P., 1888; M a r s a n J., La pastorale dramatique en France..., P., 1905; Bouchaurd P. de, La pastorale italienne et l'Aminta de Tasse, P., 1920;
Р о л л а н Р., Опера в XVII веке в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М., 1931; D e 1 Ь о u i 1 1 e M., Les origines de la pastorale, Brux., 1926.
ПАСТУНОВ, Александр Михайлович [11 (24). XI. 1906 -20.XII.1960] рус. сов. актёр. Нар. арт. Удм. АССР (1949), засл. арт. РСФСР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1943. В 1925 окончил театр. школу в Иваново и с этого же года (до 1931) - актёр Ивановского т-ра Пролеткульта. Затем работал в т-ре Ижевска и др.; в 1958-60-актёр Кировского т-ра.
Роли: Степан ("Поэма о топоре" Погодина), Шура Зайцев ("Старые друзья" Малюгина), Серёжа Тюленин ("Молодая гвардия"), Пикалов ("Любовь Яровая"), Счастливцев; Хлы-нов ("Горячее сердце"), Тихон ("Гроза"), Лука ("На дне"), Мармеладов ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Аким ("Власть тьмы") и др.
Исполнил роль В. И. Ленина в "Кремлёвских курантах" Погодина (1954) и "Вечном источнике" Д. Зорина (1957). E. X.
ПАСХАЛОВА (наст. фам. -Чегодаева), Анна Александровна (1867-30.1.1944) - рус. сов. актриса. В 1887 окончила Петербургское театр. уч-ще и в этом же году вступила в труппу Александрийского т-ра, где выступала до 1895. Затем работала в т-ре Литератур но-художеств. об-ва, в 1898 перешла в киевский Т-р Соловпова, с к-рым связан наиболее значит. период её творчества. Играла также в т-рах Одессы, Ростова-на-Дону, Харькова и др. П. была одной из первых в провинции исполнительниц женских ролей в пьесах Чехова. Игра её отличалась изяществом сценич. формы, богатством интонаций и психологич. нюансов. П. был присущ мягкий лиризм, обаяние. Её лучшими ролями были: Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Лариса; Катерина ("Гроза"), Кручинина; Маша, Соня ("Три сестры", "Дядя Ваня"), Нора, Луиза Миллер; Марикка, Магда ("Огни Ивановой ночи", "Родина" Зудермана). Е. Ген.