С о ч.: Kopoti raksti, [t. I]-V, Riga, 1956-58 (t. IIDra-maturgiJa).
Лит.: Очерк истории латышской советской лит-ры, Рига, 1957, с. 534; Latviesu literaturas vesture, sej. 5, Riga, 1959, 1. 393-419; Atminas par Leonu Paegli, Riga, 1961. A. В.
ПАЯЦ (итал. pagliaccio)- 1) Комич. персонаж старинного нар. итал. т-ра. Встречался среди персонажей итал. комедии дель арте 16-17 вв. Неловкий, неотёсанный парень, слуга Панталоне, он смешил зрителей проявлением глупости, упрямства, легкомыслия и трусости. Был одет в широкую, мешковатую одежду с большими пуговицами, носил белую шляпу и маску. Некоторыми чертами П. близок франц. Пьеро. 2) В широком смысле слова - шут, клоун.
"ПАЯЦЫ" ("I Pagliacci")- опера Р. Леонкавалло, его же либр. Пост. 21 мая 1892, т-р "Даль Верме", Милан (дирижёр Тосканини; Тонио - Морель, в др. ролях - Жиро, Руссель, Стела). Опера обошла т-ры всего мира.
В России впервые пост. 11 нояб. 1893, Большой т-р (Канио - Кошиц, Недда - Фострем, Тонио - Пинья-лоза, Пеппе - Украинцев, Сильвио -Верже). 23 нояб. 1893, Мариинский т-р (пер. Н. Спасского, дирижёр Направник, худ. Андреев; Канио - Фигнер, Недда-М. Фигнер, Тонио - Чернов, Пеппе Карелин, Сильвио-Яковлев).
На сов. сцене пост. 23 февр. 1923, Оперный т-р Зимина (дирижёр Ба гриновский, реж. Просторов; Недда - Павловская, Канио - Матвеев, ТониоБочаров, Пеппе - Остроумов, Сильвио - Хохлов). 1 нояб. 1923, Большой т-р (дирижёр Домашевич, реж. Нардов, худ. Сапегин; Канио - Озе" ров, Недда - Барсова, Тонио - Политковский, Пеппе - Эрнст, Сильвио Минеев, Андреа - Малышев). 1929, Ле-яигр. т-р оперы и балета (дирижёр Похитонов, реж. Дво-рищев, художники Андреев и Пономарёв). 1940, Ансамбль оперы под рук. И. С. Козловского, концертное исполнение (дирижёр Орлов, пост. Остроумова, художники Гальперина и Сперанская; Канио - Ханаев, Арлекин - Козловский, Тонио - Вартанов, Недда Выспрева, Сильвио - Покровский, Пролог - Политковский, хор и оркестр Моск. филармонии). 1957, Большой т-р (дирижёр Небольсин, реж. Петров, худ. Пименов; Канио - Ивановский, Недда - Л. Масленникова, Тонио - А. Иванов, Пеппе - Соколов, Сильвио - Белов).
Пост. в др. городах Сов. Союза: Куйбышев (1941), Горький (1943, 1956), Рига (1948). Хабаровск (1953), Одесса (1956), Вильнюс (1957), Казань (1959), Кишинёв (1961), Воронеж (1963) и др.
Издания: "П.", клавир с русским текстом издавался неоднократно: рус. перевод И. П. Прянишникова, М., изд. Ю. И. Гильккера, [1893]; рус. пер. Г. А. Арбенина, М., Юргенсон, Г1893]; сов. изд. с рус. текстом И. П. Прянишникова, М., Музсектор, 1925; поел. изд., М., Музгиз, 1956. р Я. Гр\
ПЕВЦОВ, Илларион Николаевич [25.Х1(7.ХП). 1879-25.X. 1934] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1932). В 1902 окончил актёрские классы Муз.-дра-матич. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1902-05 играл в труппе "Товарищество новой драмы" под рук. В. Э. Мейерхольда (Херсон, Тифлис), в 1905-в Т-ре-сту-дии на Поварской, затем в Костроме, Тифлисе, Харькове, Ростове-на-Дону, Риге, в 1913-15 в труппе Н. Н. Синельникова в Харькове. В 1915-20 был актёром Моск. драм. т-ра. В 1920-22 вёл театрально-педагогич. работу - возглавлял драм. коллектив в Иваново-Вознесен-ске. В 1922 вступила труппу МХТ, затем в 1-ю Студию
МХТ(МХАТ 2-й), где работал до 1925. С 1925 до конца жизни-актёр Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Первые же работы П. показали его склонность к созданию образов людей со сложной психологией, стремление к острым, утончённо резким подробностям характеристики. П. выступал сначала в амплуа неврастеника. Наиболее значит, из его первых ролей Царь Фёдор Иоанн ович (о. п. А. К. Толстого, 1903) и Грегерс ("Дикая утка" Ибсена). Затем П. играл характерные роли, близкие его глубокому и "нервному" дарованию; он выразительно передавал мысль своих героев. Созданные им образы были отмечены внутр. беспокойством, взволнованностью. Разнообразие интонационного рисунка роли, выразительная мимика и пластика, мастерство перевоплощения определяли своеобразие творчества актёра; огромное значение в его игре приобретали насыщенные внутр. жизнью паузы.
К числу лучших работ П. в этот период относятся:
Калгуев, Морской ("Новое дело", "Цена жизни" В. И. Немировича-Данченко), Иван Карамазов, князь Мышкин ("Братья Карамазовы", "Идиот" по Достоевскому), Калабухов, Савельев ("Не убий", "Мысль" Андреева), Неизвестный ("Огненное кольцо" Полякова), Карандышев ("Бесприданница").
В 1915 П. дебютировал в Моск. драм. т-ре Сухо-дольской в роли опустившегося жалкого прощелыги Побяржина в пьесе Урванцева "Вера Мирцева" ("Уголовное дело"). Эта роль принесла актёру большой успех, пресса отмечала близость его творчества пси-хологич. реализму мастеров МХТ. Затем исполнил загл. роль в пьесе "Тот, кто получает пощёчины" Андреева и роль Страхова в пьесе "Горсть пепла" Новикова. Высшим достижением П. в эти годы явилась роль Павла I (о. п. Мережковского). Актёр с огромным мастерством раскрывал в этом образе бессилие, паралич воли, маскируемые слепым, часто бессмысленным упрямством. В Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина П. создал галерею новых сценич. образов. Он играл роли врагов революции в первых пьесах сов. драматургов; Незеласов ("Бронепоезд 14-69"), Севастьянов, Геннадий Дубровин ("Конец Криворыль-ска", "Огненный мост" Ромашова), Телесфор Эдмун-дович ("Рельсы гудят" Киршона). Отказавшись от плакатной трактовки этих ролей, П. вскрывал социальную и психологич. основу характеров персонажей. Играл и роли положит. сов. людей: Красильщиков ("Штиль" Билль-Бел оцерковского), Путнин ("Ярость" Яновского). Одна из этапных актёрских работ П. в сов. т-ре - образ проф. Бородина("Страх"): через кажущиеся чудачества и взбалмошность Бородина актёр отчётливо выразил его мятущуюся, тревожную мысль, прорывающуюся к познанию истины, к принятию правды революции. Крупными достижениями П. было также исполнение ролей Неизвестного ("Маскарад"), Тартюфа; консула Берника ("Столпы общества" Ибсена). П. снимался в кино (полковник Бороздин в фильме "Чапаев" и др.).
Др. роли: МХАТ - Фредриксен ("У жизни в лапах" Гам-суна), МХАТ 2-й Лир; Князев ("Расточитель" Лескова);
Т-р драмы им. Пушкина - Протасов ("Живой труп"), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Отелло; Вышневский ("Доходное место"); Робеспьер (о. п. Раскольникова) и др.
Соч.: Страницы автобиографии, в сб.: И. Н. Певцов. Л., 1935.
Лит.: ЦимбалС., Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Марков П. А., Театральные портреты, М.-Л., 1939. Л. Ход.
ПЁДЕРСЕН (Pedersen), Абсалон (ок. 1530- 4574) - норвежский общественный деятель. Видный деятель Реформации. Будучи преподавателем в бергенской школе, организовывал со своими учениками первые в Норвегии представления комедий Теренция на лат. яз., а также драм и трагедий на норв. яз.
ПЁДЖЕНТ (англ. pageant, от лат. pagina-пластина) - 1) Передвижная сцена в ср.-век. т-ре, применявшаяся при пост. мистерий, мираклей, театрализов. процессий, торжеств, въездов и др. Представляла собой большую повозку, на к-рой был устроен двухъярусный балаган; в нижнем ярусе, закрытом со всех сторон, располагались и переодевались актёры, а в верхнем, имевшем занавес, примитивную декорацию и бутафорию, исполнялась сцена или акт из многоакт-ного представления. Затем П. повторял эту сцену в следующем заранее указанном месте, где уже собирались зрители, а его место, в строгом соответствии с развитием сюжета, занимал следующий П. Особое распространение система П. получила в Англии с конца средних веков и в эпоху Возрождения.
Принцип П.,-театр. зрелища, последовательно сменяющегося перед остающимися на месте зрителями, применялся и в др.европ. странах. В Италии (особенно во Флоренции при дворе Медичи) он использовал-ся вт. н. "триумфах" - аллегорич. живых картинах (на сюжеты античной мифологии, совр. поэзии, иногда с весёлыми бытовыми сценками), к-рые показывались во время карнавальных процессий на пышно декорированных колесницах.
В Германии передвижные сценич. площадки употреблялись при пост. фастнахтшпилей. Широкое распространение П. имели во Фландрии в 16-17 вв.
2) В нач. 20 в. П. стало называться театр. представление с применением передвижной сценич. площадки. Инициатором пост. П. в Англии был Л. Н. Паркер, к-рый написал неск. текстов подобных представлений. Отдельные пост. П. (по специально написанным текстам) осуществлялись в 30-50-х гг. 20 в. (преим. в дни юбилеев нек-рых англ. графств и городов).