ПЕРЕДЕЛКА - приспособление иностр. пьес к особенностям быта той страны, для к-рой предназначается переработанный текст, путём перенесения места действия, изменения имён действующих лиц и пр. П. получили распространение в рус.т-ре 18-19 вв.
ПЕРЕЖИВАНИЕ в актёрском искусстве - способность актёра при каждом исполнении роли переживать чувства и мысли изображаемого персонажа, как свои собственные. Термин "П." подчёркивает непосредственность творч. процесса актёра, подлинность его жизни на сцене в предлагаемых автором обстоятельствах. П. является творч. основой системы К. С. Станиславского. Добиваясь единства П. и перевоплощения, Станиславский искал для актёра путей к органич. действию на сцене. Он утверждал, что если актёр на основе текста драматурга в предлагаемых пьесой обстоятельствах будет "логично, последовательно, по-человечески" мыслить и действовать на сцене, он неизбежно начнёт жить чувствами своего героя. "На нашем языке это называется: переживать роль", - писал Станиславский (Собр. соч., т. 2, 1954, стр. 25). См. Станиславского система, Искусство актёра. Н. Гор. ПЕРЕПЕЛЬСКИЙ - см. Некрасов, Н. А. ПЕРЕС ГАЛЬДОС (Perez Gal dos), Бенито (10. V. 1843-4.1.1920) - исп. писатель, драматург. Представитель критич. реализма в исп. лит-ре. Лит. деятельность начал в 1870. С 1892 работал в области драматургии. Написал 22 пьесы на социально-бытовые и исторические сюжеты. В драмах "Действительность" (1892, театр Комедии, Мадрид), "Герцогиня де Сан-Кинтин" (1894, там же), "Донья Перфекта" (1896, там же) П. Г. отразил распад феодального общества, рост капиталистич. отношений в Испании, религиозный фанатизм. Для более поздних пьес П. Г.-- "Электра" (1901, т-р "Эспаньоль", Мадрид), "Дед" (1904, там же), "Кассандра" (1910, там же)-характерны широта охвата жизни, острая социальная направленность, антиклерикальный пафос, мастерство психологич. анализа. В драм. произв. "Селия в аду" (1913, там же), "Сестра Симона" (1915, Т-р инфанты Изабеллы) проявилось снижение критико-реалистич. устремлений П. Г. под влиянием либерально-реформистских идей. Драматургия П. Г. пользовалась поддержкой демократич. кругов Испании. Премьера "Электры", рассказывающей о девушке, восстающей против монастырского заточения, стала выдающимся обществ, событием, вызвала массовые манифестации в адрес политич. и церковной реакции.
В пьесах П. Г. выразился протест против упадочнич. драматургии т. н. "поколения 1898 года", возникшей после поражения Испании в войне с Сев. Америкой. В драмах "Электра" и "Кассандра" сильна критика бегства от жизни, философии мистицизма.
С о ч: Obras completas, v. 1-6, Madrid, 1950-54. Лит.: Bueno M., Teatro espanol contemporaneo, Madrid, 1909; A 1 a s L. (Clarin), Galdos, Obras completas, v. 1. Madrid, 1912, С h о п о п В e r k o v i t z Н., Perez Galdos. Spanish liberal crusader, Madison, 1948; CasaldueroJ., Vida y obra de Galdos, Madrid, 1951. В. Ч.
ПЕРЕС ДЕ МОНТАЛЬВАН, X.- см. МонтальПЕРЕЦ, Ицхок Лейбуш [18.V.1852 (1851?)- 3.1У.1915]-евр. поэт, новеллист, драматург, критик, публицист. Лит. деятельность начал в 1875 (писал на яз. иврит, позднее перешёл на идиш). Как драматург выступил впервые в 90-х гг. ("Он и она", 1894; "У чужого подвенечного платья", 1896). Написал св. 20 пьес, среди них: "Сестры" (1905, труппа Каминской), "Золотая цепь" (1919, Арч-стрит т-р, Филадельфия; ранние варианты: "Крушение дома цадика", на яз. иврит, 1903, и "Испытание"- на идиш, 1906, т-р "Жарден д'ивер", Варшава), "На покаянной цепи" (1910, Варшавский евр. т-р; 1926, Белорус. евр. т-р), "Что таится в скрипке" (1925, Шильдкраут т-р, Нью-Йорк), "Ночь на старом рынке" (1925, Моск. евр. т-р). В драматургии П., как и во всём его творчестве, реалистич. тенденции сочетаются с романти-ко-символистскими. Произведения П. проникнуты ненавистью к несправедливому строю старого мира и верой в его обречённость.
П. известен также как театр. критик. Автор мно-гочисл. рецензий и статей. Вёл большую театр.-общественную деятельность. Ему принадлежит значит. роль в создании евр. прогрессивного т-ра.
Соч. на идиш: Собр. соч. в 15 тт., тт. 3, 4, 7, 14, 15, Нью-Йорк, [б. г.]; Драмы, Соч., т. 3, Варшава, 1910; Сочинения, т. 3, Варшава, 1914.
Лит. на идиш: Ойслендер Н., "Йидишер театер" Еврейский театр. 1887-1917, M., 1940; Р у б и н а Р., И.-Л Перец (1851-1915), M., 1941; M а и з ел ь Н., И. Л. Перец 1851-1915, Нью-Йорк, 1943; Добрушин И., Драматургия классиков. М-, 1948. А. Шн.
ПЕРИ (Peri), Якопо (1561-1633)- итал. композит тор. См. Камерата.
ПЕРИАКТЫ (греч., ед. ч. тсеркххтос-вращающийся) - в античном т-ре трёхгранные вращающиеся призмы с разрисованными стенками. Помещались по обе стороны скены и имели одинаковую с ней высоту. П. дополняли декорацию живописным изображением местности. "Когда П. поворачивались, то поворот правой П. означал перемену местности, а поворот обеих перемену страны" (Поллукс, Ономастикой, IV, 26). П. служили также в качестве кулис. Появление П. относится приблизительно к 4 в. до н. э.
Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, M., 1940; Колобова M. M., Древний город Афины и его памятники. Л., 1961. См. также лит. к ст. Древнегреческий театр. Над. M.
"ПЕРЙКОЛА" ("La Perichola")-оперетта Ж. Оффен-баха, либр. А. Мельяка и Л. Галеви. Пост. 6 окт. 1868, т-р "Варьете", Париж (Перикола Шнейдер, Пикилло- Дюпюи, Дон Андреас де Рибейра - Гренье, граф Па-нательяс - Кристиан, Дон Педро де Хинойоза - Леконт, Терапот Блонделе, 1-й нотариус - Бордье, 2-й нотариус - Ортон, Гваденелла Легран, Бергинелла - Кар-лен, Мастрилла - Рено, Мануэлита - Джулиа, Фраски-нелла-Латур, Брамбилла-Гравье). Во 2-й ред. пост. там же, 1874. Оперетта ставилась в т-рах мн. городов мира.
На рус. сцене шла с 1870. На сов. сцене впервые пост. 13 окт. 1918, Петроград, Михайловский т-р (Малый оперный т-р) под назв. "Птички певчие" (пер. В. Крылова, пост. Эрен-берга и Масловской, реж. Циммерман, худ. Зандин; Пери-кола - Владимирова, Пикилло - Большаков, Дон Андреас де Рибейра - Курзнер, Дон Педро де Хинойоза - Шаронов, Терапот Киселёв, граф Панательяс - Лосев). В 1921 пост. в т-ре Комич. оперы, Петроград (постановщик Марджанов, реж. Крыжицкий; Перикола - Тамара, Пикилло - Осолодкин, Губернатор - Медведев). В 1922 пост. Муз. студией МХАТ, Москва (рус. текст М.Гальперина, руководитель пост. Немирович-Данченко, реж. Лужский, дирижёр Бакалейников, худ. Кончаловский; Перикола - Бакланова, Пикилло - Ягодкин, Дон Андреас де Рибейра - Лужский, граф Панательяс - Рахманов, Дон Педро де Хинойоза Баратов, Терапот - Фёдоров).
Пост. в др. городах Сов. Союза: Куйбышев (1944, 1960), Иванове (1944), Тбилиси (1955), Вильнюс (1963) и др.
Издания: "П." - клавир, "Птички певчие" ("Перикола"), слова В. Крылова, СПБ, Бессель, [1905]. Н. Г р.
ПЕРИНЕ (Perinet), Иоахим (20.X.1763-9.II.1816)- австр. драматург и актёр. Автор многочисл. комедий и зингшпилей для венских нар. т-ров. П. переделывал репертуар И. Страницкого и Ф. Хафпера, приспосабливая его к образу Кашперле, созданному актёром И. Ларошем. Наиболее известные пьесы П.- "Странствующие комедианты", "Бюрократическая дама", "Трусливый", "Мегера". Нар. комедия в форме муз. кашперлиад сохранялась в переделках П. на сцене венских т-ров до сер. 19 в. Л. Лоб.
ПЕРЙНИ, Мария Иосифовна (1873-1939) -груз. сов. артистка балета, педагог. Родилась в Италии. В 1883-90 училась в балетной школе при туринском Королевском оперном т-ре. В 1888-91-солистка балетной труппы туринского Королевского оперного т-ра. Выступала совм. с танцовщицами П. Леньяни, В. Цукки. В 1890-97 успешно гастролировала в Тифлисском оперном т-ре (в 1894 выступала в т-рах городов России: в Царицине, Саратове, Астрахани и др.). В 1897-1907 - ведущая танцовщица Тифлисского оперного т-ра. В 1907-16 занималась концертной деятельностью. В 1916 основала в Тбилиси первую груз. студию классич. танца, преобразованную в 1921 в балетную школу Тбилисского т-ра оперы и балета, до 1935 была директором этой школы. В 1935-38 руководила филиалом Хореографич. школы-студии этого же т-ра. Среди учеников П.: В. М. Чабукиани, Н. Ц. Рамишвили, В. И. Вронский (Надирадзе), Е. Г. Чикваидзе и др. Л. Чх.
ПЕРЛЯ (Perlea), Ионель [р. 1900] - румынский дирижёр. Учился в Лейпцигской и Мюнхенской консерваториях. В 1928-34 - дирижёр Нац. т-ра в Бухаресте. В дальнейшем дирижировал в зарубежных оперных т-рах: "Опера комик" (Париж), "Л а Скала", "Метрополитен-опера" и др.
Пост.: "Аида" (1927), "Кавалер роз" Р. Штрауса (1929), "Кармен" (1938); "Самсон и Далила" Сен-Санса, "Так поступают все" Моцарта, "Орфей и Эвридика" Глюка, "Травиата", "Борис Годунов" (1947); "Саломея" Р. Штрауса, "Вертер"