БАРЛЕТТА (Barletta), Леонидас (р. 30.VIII.1902) - аргентинский писатель, драматург, театральный деятель. Род. в Буэнос-Айресе. Один из инициаторов создания нового нац. т-ра. В 1930 основал т. н. независимый т-р "Эль Пуэбло" ("Народный т-р") в Буэяос-Айресе, спектакли к-рого показывались по доступным для широкого зрителя ценам. В 1931 Б. создал при т-ре гастрольную труппу, разъезжавшую по всей стране. В 1931 здесь была осуществлена пост. первой пьесы Б.- "Ненависть", в 1946 - его пьесы для детей "Хозяева леса". Драма-тич. произведения Б. посвящены социальной проблематике, демократичны по своей направленности. Ал. Р.
БАРЛОГ (Barlog), Болеслав (р. 28. III.1906) - немецкий режиссёр. Ученик реж. Г. Гиль-перта и К. Мартина. Начал сце-нич. деятельность ассистентом режиссёра в берлинском Народном т-ре (1930-33), затем работал в кино. С 1945 руководил "Шлоспарк-театром", с 1951 "Шиллер-театром" в Зап. Берлине. Первая значит, режиссёрская работа Б. в "Шлоспарк-театре" - комедия В. Геца "Фокус-покус" (1945). Среди 'пост. 40-50-х гг.: "Как вам это понравится" (1946) и "Сон в летнюю ночь" (1953) Шекспира, "Женитьба" Гоголя (1947), "Андрокл и лев" Шоу (1947), "Фауст" Гёте (1954). Б. ставит острые комедийные спектакли. Его режиссёрские работы характеризуются богатством фантазии, интересом к гротескным решениям.
Лит.: 10 Jahre Schlo?park-Theater, В., 1956. В. К. БАР-МЙЛЬДЕНБУРГ (Bahr-Mildenburg), Анна (29.XI. 1872-27.1.1947) - австрийская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Венской консерватории у Р. Папир и Б. Поллини. Дебютировала в Гамбурге в 1895. В 1908-17 - солистка Венской придворной оперы. Наибольшую известность завоевала исполнением партий в операх Вагнера, в т. ч. Кундри ("Парсифаль"), Изольда ("Тристан и Изольда"), Брунгильда ("Валькирия"). Впоследствии занималась также оперной режиссурой. С 1919 Б.-M. - профессор пения в Мюнхенской муз. академии.
Лит. соч.: Bayreuth und das Wagner-Theater, W., 1912. Лит.: Stefan P., Anna Bahr-Mildenburg, W., 1922. л. м.
БАРНАЙ (Barnay), Людвиг (11. II. 1842, Пешт,- l. II. 1924, Ганновер) - немецкий актёр и театральный деятель. В 1860 дебютировал под псевд. Лакруа в передвижном т-ре в Траутенау (Богемия). В 1861 поступил в Немецкий т-p Будапешта. В 1863-73 играл в т-рах Граца и Майнца, в венском "Бургтеатре", в т-рах Лейпцига и Франкфурта-на-Майне. В 1874 был приглашён в труппу Мейнинген-ского театра, гастролировав-шую в Берлине. Здесь Б. исполнил роль Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), принёсшую ему большой успех. В 1875-77 играл в Гамбурге, периодически продолжая выступать у мейнингенцев и в др. т-рах Германии как гастролёр. Вместе с мейнингенцами Б. совершил гастрольную поездку по Европе. К этому времени он создал осн. роли своего репертуара: Гамлет, Отелло; Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Валленштейн ("Смерть Валленштейна" Шиллера), Кин (о. п. Дюма-отца). Игра Б. отличалась пластичностью, подчёркнутой патетикой.
В 1880-83 Б. гастролировал в Германии, Англии и Америке. По возвращении из гастролей принял участие в создании берлинского Немецкого т-ра, но уже в 1884 вновь вернулся к гастрольной деятельности. В 1888 Б. организовал Берлинский т-р, к-рым руководил до 1894. Этот т-р ставил невысокий по качеству репертуар, в спектаклях отсутствовал актёрский ансамбль, всё было подчинено раскрытию дарования самого Б. С 1897 Б. артист Висбаденского т-ра, в 1906-08-интендант (руководитель) Королевского т-ра в Берлине, в 1908-12 - Придворного т-ра в Ганновере. В 1871 Б. создал "Товарищество немецких сотрудников т-ра", президентом к-рого оставался до конца жизни. Героич. устремлённость творчества Б., высокая артистич. культура и мастерство определили его славу как выдающегося трагич. актёра Германии. Но пристрастие к сценич. эффектам, стремление привлечь к себе внимание публики, пренебрежение сценич. ансамблем свидетельствовали об отходе актёра от реалистич. традиций крупнейших нем. актёров 19 в. Поэтому иск-во Б. воспринималось театр. новаторами (О. Брам и др.) как выражение консервативных тенденций.
Соч.: Erinnerungen, Bd 1-2, 2 Aufl., В., 1903; иЫг Theater und Anderes, В., 1913 (переизданные в 1954).
Лит.: L'A r г о n g e A., Deutsches Theater und deutsche Schauspielkunst, B., 1896, с. 75-77; Martersteig M., Das deutsche Theater im XIX. Jahrhundert, Lp7., 1904. В. Я.
БАРНЕТТ (Barnett), Джон (15. VII. 1802-16.IV. 1890) - английский композитор. Музыке обучался первоначально в Лондоне у Хорна, Прайса и Риса, затем во Франкфурте-на-Майне у Шнейдера. Автор опер, пост. в различных т-рах Лондона: "Горная нимфа" (на сюжет Теккерея; 1834, т-р "Друри-Лейю), "Прекрасная Розамунда" (1837, там же) "Фаринел-ли" - о выдающемся певце 18 в. (1839, .т-р "Лицеум"), и др. Опера Б. "Горная нимфа", имевшая большой успех у публики, отличалась яркими муз. характеристиками и явилась важным этапом в истории англ. оперы. Б. принадлежат популярная оперетта "Перед завтраком" (1825, т-р "Лицеум"), мн. песен и др. соч. С 1841 Б. занимался преподаванием пения. Написал школу пения (School for the voice. L., 1844). Be. T.
БАРНС (Barnes), Кеннетт Ралф (11.IX.1878- 16.X. 1957)-англ. театр. деятель. Брат актрис А. и В..Ванбру. Занимался журналистикой. В 1909-55 был директором Королевской академии драматич. иск-ва в Лондоне. Деятельность Б. способствовала превращению академии в одно из крупнейших театр. уч. заведений Англии. В 1939-46 возглавлял также Национальную ассоциацию по организации зрелищ (для обслуживания армии). Написал пьесы: "Стеклянные дома" (1909), "Сестры" (1918), "Встречные течения" (пост. студентами академии в 1921), "Буква закона" (1924) и др. Ф. Я.
БАРНУМ (Barnum), Финеас Тейлор (5.VII. 1810- 7.IV.1891) американский цирковой антрепренёр. Создал (1873) трёхманежный цирк шапито в к-ром одновременно даются 3 различных представления. Изобретательный делец, Б. сумел придать своему цирку характер большого, доходного, капиуалистич. предприятия. Широкое применение рекламы сенсац. характер номеров, пышность представления, хорошая организация транспортировки, позволяющая' каждые 2-3 дня перевозить из города в город здание (вмещающее до 12 тыс. чел.), массу животных и т. д., обеспечили успех цирку Б. в Америке и в Европе. Преследуя исключительно материальную выгоду, Б. не заботился о художеств. качестве программы, демонстрировал уродов, организовывал всяческие лотереи и т. д. После смерти Б. предприятие возглавил его бывший конкурент, потом компаньон Дж. Бейли, а с 1906-бр. Ринглинг. Летом 1956 цирк Б. (Бейли - Ринглинг) прекратил существование. М. 3.
БАРОВ, Александр Александрович (1890-1920)- русский актёр. В 1908-12 играл в M XT, исполнял маленькие роли (секретарь следователя - "Живой труп" и др.). В 1912 вступил в труппу H. H. Синельникова в Харькове (где работал до конца жизни), был одним из ведущих актёров этого т-ра. Превосходно владея актёрской техникой, Б. достигал полного перевоплощения в таких разнообразных ролях, как Фамусов; царь Фёдор ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Смердяков ("Братья Карамазовы" по Достоевскому), Штокман ("Доктор Штокман" Ибсена ) и др. Особенно большой успех имел Б. в роли Городничего. Во время захвата Харькова деникинца-ми (1919) Б. за исполнение роли Королевского брадобрея (о. п. Луначарского) был арестован и лишь благодаря усилиям товарищей спасён от расстрела.
Лит.: Синельников Н", Шестьдесят лет на сцене [1874-1934], [Харьков], 1935. Д Цл.
БАРОМЕО (Ваготео), Чейз (р. 19. VIII. 1893) - американский артист оперы (бас). Муз. образование получил в Мичиганском ун-те (окончил в 1917), где участвовал в постановке опереточных спектаклей. В 1920-23 брал уроки пения у Кампанари в Нью-Йорке, затем у Шнейдера в Милане. Впервые выступил на оперной сцене в Миланском театре "Карка-но" в 1923. Был солистом театра "Ла Скала" в Милане (1924-26), с 1927-оперы в Чикаго, с 1935- "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Партии: Маркиз, Рамфис ("Сила судьбы", "Аида" Верди), Бартоло;
Дед-Мороз, Бермята ("Снегурочка") и др. Л. M.
BAt-Ofi (Baron), Мишель (8.X.1653, Париж,- 22.XII.1729, там же) французский актёр. Рано потеряв родителей - актёров "Бургундского отеля", начал выступать в детской труппе актрисы Резен. В 1665, во время гастролей труппы в Париже, Б. встретился с Мольером, к-рый взял его в свою труппу. Ссора с женой Мольера -Армандой Бежар - вынудила Б. уехать в провинцию. В 1670 вернулся к Мольеру, играл роли молодых любовников в его пьесах - Амур ("Психея", 1671), Октав ("Проделки Скапена", 1671), Арист ("Учёные женщины", 1672) и др. После смерти Мольера (1673) Б. перешёл в труппу "Бургундского отеля", где играл роли Ахилла ("Ифигения в Авлиде" Раси-на, 1674), Ипполита ("Федра" Расина, 1677) и др. С момента образования т-ра "Комеди Франсез" (1680) Б. вошёл в труппу этого т-ра. Выступая в амплуа трагич. героя, Б. следовал принципам Мольера: порвав с условно-декламационной при-дворно-аристократич. школой актёрского иск-ва, он добивался естественности трагич. речи, ломал монотонную размеренность александрийского стиха, подчинял интонацию мысли, эмоции. Б. усилил жизненную достоверность поведения трагич. героя - внимательно слушал партнёра, реагировал на его слова, выходя на сцену, сразу включался в действие. Сущность классицизма для Б. заключалась в высокой героике, в углублённой - мысли. Мужественное, насыщенное страстью иск-во Б. выражало новаторские устремления. Будучи актёром классицистич. т-ра, он сохранил идеализацию, преувеличенное "благородство" героя, продолжал пользоваться пышным условным костюмом. В 1691, в расцвете дарования и славы, Б. внезапно покинул сцену. В 1720 он вернулся в т-р, продолжая играть роли героев: Родриго, Гораций ("Сид", "Гораций" Корнеля), Пирр ("Андромаха" Расина). Опираясь на формировавшуюся во Франции просветительскую идеологию, Б. и молодая актриса А. Ле-куврёр повели наступление на внешне формальное, внутренне опустошённое иск-во актёров придворно-аристократич. т-ра, боролись за психологич. правду в исполнении трагедий. Б. писал комедии, высмеивающие аристократич. нравы ("Удачливый волокита", 1686, и др.).