БЁРЗИНЬ, Лилита (Приеде-Берзиня Лилия Давыдовна) [р. 17 (30). VII. 1903]-латышская советская актриса. Нар. арт. СССР (1956). Член КПСС с 1949. Депутат Верх. Совета Латв.ССР 2,4-го созывов. Род. в Риге в рабочей семье. В 1919-20 снималась в первых латыш. художеств. фильмах. С 1922 работает в Художест-венномт-реим.Райниса(Рига). Б.-актриса широкого творч. диапазона. Она с большим успехом играет как ге-роико-лирические, так и комедийно-сатирические роли. Среди значит, ролей, сыгранных Б. в 20-40-е гг.,-Аснате ("Иосиф и его братья" Райниса), Елизавета Дон ("Иёста
Берлинг" Лагерлёф), Жанна д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), Гретхен ("Фауст" Гёте). В сов. т-ре Б. создала сценич. образы, насыщенные глубоким гу-манистич. содержанием: Спидола, Мать ("Огонь и ночь", Ст. пр. 1947, "Вей, ветерок!" Райниса), Кручи-штна; Шурка ("Егор Булычев и другие"), Любовь Яровая, Анна Каренина; Маша ("Три сестры"), Софья Александровна ("Тени" Салтыкова-Щедрина), Мария Стюарт; Беатриче ("Много шума из ничего"),' Филумена
Мартурано (о. п. Э. де Филиппе). Творчество Б. характеризуется цельностью и глубиной замысла, точностью психологич. рисунка роли, скупостью выразит. средств, благородством сценич. формы. С особой ясностью и точностью раскрывает актриса внутр. мир своих героинь. Её игре присущи тщательная разработка интонаций, движений, высокая сценич. выразительность. Б. Руд. Лит.: Маркулан Я., Лилита Берзинь, М., 1955.
БЁРЗИНЬ, Рудольф Янович (21. IX. 1881-26. I. 1949)-латышский советский певец (драматич. тенор) и музыкальный деятель. Нар. арт. Латв. ССР (1944). Член КПСС с 1940. Вокальное образование получил в Риге, Копенгагене и Берлине. С 1899 Б.-хорист и драматич. актёр рижских т-ров; исполнял роли Эдварта, Эдгара ("Индраны", "В огне" Блаума-ниса), Генриха ("Потонувший колокол" Гауптмана), Нила ("Мещане" Горького) и др. Принимал участие в революционном движении 1905 года-Был основателем и руководителем (в 1906-08) драм. т ра "Аполло" в Риге. Как оперный певец впервые выступил в 1903 в Риге. С 1908 гастролировал за границей (гл.обр. в Германии). С 1919 Б.солист Латв. оперы. Создал ряд значительных образов. Партии: Вижут ("Баню-га" Калныня), Петер ("Рута" Грюнфельда), Радамес, Отелло ("Аида", "Отелло" Верди), Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронип" Римского-Корсакова). Особенным успехом пользовался Б.в операх Вагнера ("Тангей-зер", "Лоэнгрин" и др.). С 1940 вёл педаР. Берзинь в роли Рауля ("Гугеноты" Мей-ербера). гогич. работу в Латв. консерватории. С 1944-директор и художеств. руководитель Латв. т-ра оперы и балета (Рига).
Лит.: G г i n t' е 1 d s N. un Zalite M., Rudolfs Berzins..., Riga, 1958. Я. В.
БЕРЙДЗЕ, Александр Лонгннозович (1858-1917)- грузинский художник. Представитель реалистич. де-мократич. направления в грузинском изобразит. иск-ве. Учился в петерб. Академии художеств. В 1879-85 занимался в худож. ин-те в Неаполе. В 1885 начал работать как театр. художник в Тифлисском драм. т-ре, оформлял почти все спектакли. В 1886-87 создал занавес для т-ра-одно из лучших произведений груз. театр. живописи. Писал портреты груз. театр. деятелей Г. Эристави, В. Абашидзе, М. Сапа-ровой-Абашидзе (в роли Офелии) и др. Н. Э.
БЁРИКА - название актёра грузинского народного театра масок берикаоба. Б. были выходцами из крепостных крестьян пли ремесленников. Наиболее одарённые Б. участвовали в дворцовом т-ре са-хиоба. Во 2-й пол. 18 в. пользовались известностью Б.-Отар Нориели, Бениа (Ониана-Буйана) и др., в 40-50-е гг. 19 в.-А. Ревазишвили. В иск-ве Б. получил отражение протест народа против социальной несправедливости. Б. подвергались гонениям со стороны правящих классов.
Лит.: QQodo o., joo'5'Q'o ооо00 ЬоЬо ЬоУуоЬзо, y.J, отооЬо, 1948. Д. Д.
БЕРИКАОБА (от берика и -оба - суффикс, означающий действие) грузинский импровизационный народный театр масок. Ведёт своё начало с древнейших времён (известно изображение хоровода в масках на серебряной чаше из Триалети, относится к сер. 2-го тысячелетия до н. э.). Происхождение Б. связано с земледельческим культом оплодотворения и размножения, культом языческих божеств Квириа и Телефа. В основе творчества актёров Б.-бериков лежали сценарии, выработанные мн. поколениями (записано более 100 сценариев). Представления Б., сохранявшие мифологич. элементы, носили антицерковный, анти-крепостнич. характер, выражали свободолюбивый дух народа, его борьбу против феод. гнёта. Традиц. маски Б.: жених, невеста, сваха, татарин, судья, доктор, поп, кабан, козёл, медведь, В лит. памятниках 17 в. дано подробное описание Б. Обыкновенно представления Б. устраивались на масленицу или перед др. религ. праздниками (перед пасхой), на свадьбах и т. д. Для представления выбиралось место, представляющее собой естеств. амфитеатр. Все роли исполняли мужчины. В нек-рых Б. участвовали женщины и подростки. Руководил представлением один из участников. Начиналось оно изображением сбора дани, нападения врага на деревню. В представления включались инструментальная муз. и пение; неси и и мелодии, исполнявшиеся во время представления, наз. "берикули".
Лит.: б о г) о d о р., jcxcn'Qo спдооЬ ЬоЬг'-") byoUo, У. I, cn?oobo, 1948. Д. Д.
БЕРЙЛОВА (наст. фам. - Г л а д ы ш е в а), Анастасия Парфентьевна [29. Х(9. XI). 1776-12(24). t. 18041-русская артистка балета. Училась в Петерб. театр. школе, к-рую окончила в 1794, и в том же году была принята в балетную труппу имп. петерб, театров. Ученица Д. Канциани. Яркие сценич. данные, выразительность мимики, развитая техника танца позволили Б. выступать в ведущих женских (иногда в мужских) партиях. Б. танцевала в анакре-онтич. балетах, пост. балетм. Ш. Ле Пиком, П. Шевалье и Ш. Дидло на сценах Большого т-ра в Петербурге, Гатчинского и Эрмитажного т-ров. Партии: Лусинда ("Оракул" Мартин-и-Солера), Венера ("Свадьба Фе-тиды и Пелея" Париса), Стратоник (мужская партия травести; "Возвращение П\)лиорцета" Мартена), Федра и Вакханка ("Ариадна, покг.тграя Тезеем на острове Наксосе" Мартена) и др. В 1803 Б. оставила сцену из-за болезни.
Лит.: К а р а т ы г и н II. А., Заи-иснп..., т. 2, Л., 1930;
Г л у ш к о в с к и и А., Воспоминания балетменстра..., Л.- М , 1940; Арапов П. (сост.), Летопись русского театра, СПБ, 1861. Л Я.
БЕРЛИН (Berlin) - политический, экономический и культурный центр Германии, столица Германской Демократической Республики.
Первыми зафиксированными театр. представлениями в Б. были религиозные представления монахов-францисканцев в "Сером монастыре" 14 в. В нач. 16 в. при королевском дворе начали регулярно выступать "английские комедианты" и итал. певцы. В 1690 состоялось первое представление нем.зингшпиля "Актёр" Бессера. В 1700 открываются два постоянных т-ра на Брайтер-штрасе и Постштрасе, в к-рых играли иностранные актёры, преимущественно французские. Прусский король Фридрих I вводит при дворе оперу. Фридрих II при восхождении на престол заявил, что "Берлин должен стать театральной столицей". 7 дек. 1742 пост. оперы "Клеопатра и Цезарь" (либр. Ботарелли, муз. Грауна) был открыт выстроенный по его приказу на Унтер-ден-Линден т-р "Оперы" (директор И. Шёне-ман). Закрытый в период Семилетней войны, он вновь начал функционировать с 1764 в здании на Береншт-расе. Опериая труппа ставила произ! еюния нем. и итал. .композиторов. После скончания Сем.илетней войны в 1764 открываются два т-ра на Монбижуплац и на Беренштрасе. Владельцем последнего стал актер из труппы Шёнемана Ф. Д/г/ж-младший, передавший в 1771 управление т-ром Г. Коху. Владельцем т-ра на Монбижуплац с 1769 становится К. Дёббельн к-рый в 1775 приобретает т-р и на Беренштрасе. В 1776 на Жандарменмаркте открылся придгорный т-р франц. комедии. С 1787 т-р получает название Королевского национального т-ра. С 1785 директором т-ра был Дёббелин. В 1794-96 т-ром руководит И. Флекк, с 1796 на пост генерал-директора назначается А. В. Иффланд. Он пополняет труппу талантливыми актёрами, среди к-рых был Л. Девриент. В т-ре ставились произведения Лессинга, Гёте, Шиллера и мещанские драмы А. Коцебу и Иффланда. В 1811 Королевский национальный т-р переименовывается в Королевский драматический т-р (носит это название до 1918) и вместе с Королевской оперой на Унтер-ден-Линден управляется единым директором. После смерти Иффланда директором становится К. Брюль. Здесь утверждался национальный нем. репертуар, чему способствовали также поостановки "Вольного стрелка" Вебера (1821) и опер Моцарта.