Лит.: Мокульский С. С., Мольер (1622-1673), М., 1936; М а н ц и у с К., Мольер. Театры, публика, актеры его времени, пер. с франц., М., 1922; Бояджиев Г., Молодой Мольер, в кн.: Сообщения Института истории искусств, № 10-11, M,-Л., 1957; M i с h a u t Gr., La jeunesse de Moliere, P., 1922. Гр. Б.
БЛЙЦШТЕЙН (Blifczstein), Марк (р. 2.III.1905) - американский композитор и пианист. Композиции обучался на муз. отделении Пенсильванского ун-та, затем- в Муз. ин-те Кёртиса в Филадельфии (19241926) и в Берлинской академии иск-в (у А. Шёнберга,
1927). Композиторскую деятельность начал в 1926. С сер. 30-х гг. работал в основном над соч. для сцены. Автор ряда произв., в к-рых выражен протест против эксплуатации рабочего класса. Первая большая опера Б.-"Колыбель будет качаться" (соч. в 1936 на собств. либретто). В этой и последующей опере
"Нет - вместо ответа" (1941, на собств. либретто) выражены мысли и чувства амер. бевработных, участников забастовочного движения, сатирически изображается совр. амер. действительность. Обе оперы были исполнены первоначально любительскими рабочими коллективами в Нью-Йорке (в сопровождении рояля), т. к. пост. их была запрещена; опера "Колыбель будет качаться" была пост. в проф. т-ре только в 1947. К числу наиболее известных соч. Б. принадлежит также опера "Регина" по пьесе Л. Хелман "Лисички" (1949). Б. написал хоровую оперу-ораторию "Осуждённые" (1933), радио-оперу "Я достал мелодию" (1937), опе-pv-фильм "Ночная смена" (1942), ряд одноактных опер, балеты "Каин" (1930), "Представление" (1946), музыку к спектаклям "Юлий Цезарь" Шекспира (1937) и "Дантон"Бюхнера(1938,"Меркьюри-тиэтр",Нью-Йорк), "Другая сторона леса" Хелман (1946, т-р "Кермит Блумгарден", Нью-Йорк), "Андрокл и Лев" Шоу (1947, Нью-Йорк), музыку к фильмам, антифашистские и рабочие песни и др. соч. в различных жанрах. Б.- один из первых амер. композиторов, сделавших попытку создания нац. оперы. Б. стремился развить лучшие традиции амер. муз. т-ра (тесная связь с нар. творчеством, сочетание элементов драмы и оперы). Оперно-драматнч. соч. Б. содержат как музыкальные, так и речевые эпизоды. Композитор широко использует интонации популярных песен. Творчество Б. характеризуется яркостью муз.-сценич. образов, сатирич. остротой. В 1932 был удостоен премии Филадельфийского оркестра, в 1940 - премии фонда Гугген-гейма.
Лит.: Brant С. Н., Marc Blit/stein, "Modern Music", 1946, July. Л. М.
БЛОДЕК (Blodek), Вилем (3.X.1834-1.V. 1874) - чешский композитор и педагог. Муз. образование получил в Пражской консерватории. Автор опер "Кла-рисса" на либретто Б. Сметаны (1934, Прага), "В колодце" (1867, Прага), "Зитек" (1934, Прага), а также музыки к драм. спектаклям, симф. и др. соч. Комич. опера из сельской жизни "В колодце", вошедшая в репертуар мн. чеш. оперных т-ров и любительских кружков, близка по характеру музыки к операм Б. Сметаны. С 1860 Б.- профессор Пражской консерватории. Л. Т., Е. П.
БЛОК, Александр Александрович [16(28). XI. 1880, Петербург,-7.VIII.1921, Петроград] - русский поэт. Род. в дворянской семье. Отец - профессор Варшавского ун-та, мать (А. А. Бекетова)писательница. В 1898-1901 учился на юридич. ф-те Пе-терб. ун-та, затем перешел на славяно-рус, отделение исто-рико-филологич. ф-та, к-рое окончил в 1906. Лит. деятельность начал в 1903 ("Стихи о Прекрасной даме") как поэт-символист.
Театр играл чрезвычайно большую роль в жизни Б. Театр. впечатления широко претворялись в его поэзии, драматургии. Б. принадлежит большое количество работ по вопросам т-ра (статей, рецензий, докладов и т. д.). Он был крупным театр. деятелем, активным участником строительства нового т-ра в первые годы Советской власти, одним из создателей и руководителей петрогр. Большого драм. т-ра.
Интерес к т-ру появляется у Б. еще в детские годы. В юности он участвовал в любительских спектаклях; с успехом играл роли Гамлета, Чацкого. Мечтал о сценич. деятельности. Тогда же определяется любовь Б. к Моск. художеств. т-ру и Станиславскому. Реализм чеховских спектаклей МХТ навсегда остаётся для Б. высоким проявлением художественной правды в т-ре. Театр. темы входят в лирику Б. (ряд стихотворений, связанных с образом Гамлета,- стихотворение "Бала-ганчик" и др.). Из стихотворения зарождается замысел его первой пьесы "Балаганчик" (1906), направленной против "мистиков", воспринимающих простые реальные вещи как нечто роковое, потустороннее, и в то же время раскрывающей двойственность, неустойчивость совр. человека. "Балаганчик", как и последовавшие за ней пьесы "Король на площади" и "Незнакомка", составившие трилогию (1906),-драмы лирические. Б. писал в предисловии к этим драмам, что в них "переживания отдельной души, сомнения, страсти, неудачи, падения, только представлены в драматической форме" (Соч., 1946, с. 584).
Б. широко применяет в трилогии приём романтич. иронии, направляя его против раздвоенности символистского сознания, его искусственной усложнённости. Ирония для Б.- средство восстановления внутренней цельности лирического миросозерцания. Его герои ищут, хотя и не находят еще, жизни реальной, "жизни прекрасной, свободной и светлой". В творчество Б. все сильнее входит тема революции. Она претворяется и в содержании драмы "Король на площади", но Б. еще не может выйти за пределы ал-легорич. символики и терпит творческую неудачу. "Незнакомка" - произведение, наиболее богатое элементами реалистич. изображения действительности, резко осмеивающее буржуазно-обывательскую пошлость; в образах пьесы выступают черты социальной типизации, острой жизненной характерности.
В 1906 "Балаганчик" был пост. В. Э. Мейерхольдом на сцене Т-ра В. Ф. Комиссаржевской. Режиссёр, он же исполнитель роли Пьеро, Мейерхольд создал спектакль ярко передавший своеобразие стиля Б. В 1913 в "Студии молодых актёров" С. Халютиной при Моск. лит.- художеств. кружке была осуществлена пост. "Незнакомки". В 1914 обе пьесы шли в постановке Мейерхольда в зале Тенишевского уч-ща (Петербург). Тесно примыкает к трилогии по своему содержанию написанный в том же 1906 диалог "О любви, поэзии и государственной службе", в к-ром Б. иронизирует над растерянностью художника, жаждущего "пожертвовать своей фантазией общественному благу", но не имеющего еще для этого достаточно сил.
В 1907 Б. переводит французский миракль "Действо о Теофиле" (пост. в петербургском "Старинном т-ре"), а в 1908 - трагедию австрийского романтика Ф. Гр иль-парцера "Праматерь", к-рая представляется ему "предостерегающим" отражением эпохи реакции, подобной той, к-рую переживало русское общество.
Обращение т-ру Б. считал "выходом из лирического уединения". Мысли о роли т-ра в период, ознаменованный, по мнению самого Б., кризисом старой, гибнущей дворянской культуры и рождением культуры новой, народной, связанной с революционным движением жизни, полнее всего развиты поэтом в статье "О театре" (1908). Здесь Б. пишет, что причина кризиса т-ра в его оторванности от народа, зависимости от развлекающейся привилегированной публики. Ставя вопрос - нужен или не нужен т-р, Б. солидаризируется с А. В. Луначарским в его высказываниях о т-ре со-циалистич. общества. Он предрекает русскому т-ру путь "...к пышному расцвету высокой драмы с большими страстями, с чрезвычайным действием, с глубоким потоком идей". "Рабочие и крестьяне действительно нуждаются в театре,-пишет Б.,- ... они требуют от театра не только развлечения, а чего-то более высокого, я полагаю - высокого искусства.. " ("О театре", Собр. соч., т. 12, 1936, с. 46, 50). Только приход нового зрителя возродит, по мнению Б., совр. т-р, победит равнодушие автора, "...даст актерам почувствовать реальность и жизненность их дела, даст им настоящие крылья..." (там же, с. 51).