Первая пьеса К. - трагедия "Семейство Шроффен-штейн" (1804, т-р в Граце) о любви молодых людей, принадлежащих к враждующим семьям. Пьеса отличалась нагромождением ужасов, утверждала власть рока, но ясность и мощь поэтич. языка, реалистич. обрисовка отдельных персонажей указывали на талант драматурга. В историч. трагедии "Роберт Гискар" (1808, пост. 1901), сохранившейся в отрывках, К. создаёт образ идеализированного героя, искажая историч. факты. В 1804, живя в Кенигсберге (период оседлой жизни и внутр. успокоенности К.), он создал комедию "Разбитый кувшин", высмеивающую феодальное судопроизводство (пост. в 1807 в Веймарском т-ре под рук. Гёте, изд. 1811). Яркие, сочные нар. образы, добродушный лукавый юмор, эмоциональность, индивидуализация речи персонажей отличали эту комедию, сохраняющуюся в репертуаре т-ра до наст. времени.
Разгром Пруссии в 1806 способствовал развитию в творчестве К. "спутанности чувств" (Гёте). В эти годы поэта привлекают подсознательные движения человеческой души, мистика, фантастика. В трагедии "Пентесилея" (1808, пост. в 1876), написанной на сюжет античного мифа (Пентесилея царица амазонок), действуют мятущиеся люди, старающиеся превзойти друг друга в исступлённой жестокости. В историч. драме "Битва Германа" (1808, пост. в 1860) К. националистически изображает апофеоз войны. Несколько особняком стоит драма "Кетхениз Хейльбронна" (1810, Вена) - о любви простой девушки к владетельному феодалу. Мистич. предчувствия пронизывают эту пьесу, развёртывающуюся на условно-историческом фоне. Таинственному, иррациональному противостоит в пьесе светлый жизнеутверждающий образ героини, мастерское изображение отдельных характеров, исполненных страсти и жизненной силы. Трагедия "Принц Фридрих Гомбургский" (1810, пост. 1821, "Бургтеатр") - последнее драматич. произв. К. Эта пьеса идеализирует монархию, утверждает националистич. чувства.
Творчество К. долгие годы поднималось на щит идеологами национализма, противопоставлялось реалистич. принципам в иск-ве, но элементы реализма, преодолевающие иррационализм и мистику, позволяют ряду совр. исследователей (ГДР) давать иную оценку противоречивому творчеству К.
После смерти К. пьесы его получили сценич. жизнь. В 19 в. большинство пьес К. шло в переработках. Мейнингенский т-р одним из первых обратился к подлинным текстам К. В Мейнингенском т-ре шли пьесы К. "Битва Германа" (1875), "Принц Фридрих Гомбургский" (1878), "Семейство Шроффенштейн" (1910), "Кетхен из Хейльбронна" (1876), "Разбитый кувшин" и др. "Разбитый кувшин" поставлен в 1844 в Берлинском т-ре (судья Адам Дёринг), в 1854 в "Бургтеатре" (судья Адам-Ларош), в 1919 в Москве в Гос. показательном т-ре и мн. др. В ГДР пьесу пост. реж. К. Трепте. В ФРГ её пост. Гамбургский нем. драматич. т-р под рук. Г. Грюндгенса. "Принц Фридрих Гомбургский" пост. в 1833 Иммерманом в Дюссельдорфе, в 1907 -в Нем. т-ре и др. На Авиньонском фестивале 1951 эта пьеса показана в пост. Ж. Вилара (в гл. роли Ж. Филип). В нем. т-рах, руководимых М. Рейнхардтом, были пост. почти всв пьесы К.
Соч.: Werke und Briefe, [Bd] 1-5, Lpz., 1904-05; в рус. пер. -Собр. соч., т. 1-2, П.-М., 1923; Пьесы [Вступ. статья А. Дейча], М., 1962.
Лит.: Б р а н д e с Г., Главные течения литературы XIX в., пер., М., 1881; Ф р и ч e В. М., Поэзия кошмаров и ужаса, М., 1912; M e р и н г Ф р., Клейст. Генрих фон Клейст. "Разбитый кувшин", в кн.: M e p и н г Фр., Легенда о Лессинге. Лит.-крит. статьи, пер., т. 1, М.-Л., 1934, с. 713-726; Троицкий 3., Карл Зейдельман и формирование сценич. реализма в Германии, М.-Л., 1940;
В r ah m O., Heinrich von Kleist, B., 1884, 1911; Martersteig M., Das deutsche Theater im 19. Jahrhundert, Lpz., 1904. 2. Aufl., Lpz., 1924. Л. Гор.
КЛЕМЕНТИН (Clementin), Нильс Хирсинг (1721- 1776) -г датский актёр. С 1748 играл в копенгагенском т-ре "Датская сцена" (с 1770 - Королевский т-р). Был известен как блестящий комедийный актёр.
Роли: Гарпагон; Арган ("Мнимый больной" Мольера), Герман фон Бремен, Пер ("Оловянщик-политикан", "Эраз-мус Монтанус" Хольберга) и др. Е. Ч.
КЛЕМЕНТЬЕВ, Лев Михайлович [20. II 1(1. IV). 1868-13(26).X.1910] русский артист оперы (тенор). Впервые выступил на сцене в 1887 как артист оперетты. Гастролировал в Харькове, Петербурге и др. городах*, В 1888-г89 пел в частной опере Йётова в Киеве, в 1889-90-в Тифлиса у Форкатти, в 1890- 1891 - в оперетте в Москве. С 1892 К.- артист Большого т-ра. Еыл первымисполнителем партий Щаля ("Снегурочка"), Волынского "Ледяной дом" ЯКоре-щенко), Родольфа ("Анджело" Кюи) и др. С большим успехом исполнял партию Германа. С 1903 К. выступал в провинции и эпизодически в частной опеУёМа-монтова в Москве, где его крупнейшей партией был Нерон в о. п. Рубинштейна.1 К. обладал постав-денным от природы голосом широкого диапазона, большой муз. и сценич. одарённостью. Пел лйрйч. (Ленский) и драматич. (Рауль в "Гугенотах") партии. Лит.: "Рус. муз. газета", 1910, .№43; "Нива", 1910, М46;
"Новости сезона", 1910, М 2050, с. 6.
КЛЕМПЕРЕР (Klemperer), OTTO (p. 14. V. 1885, Бреславль) - немецкий дирижёр. Муз. образование получил в Берлинской консерватории у Дж. Кваста и Г. Пфицнера. По рекомендации Г. Малера К. в 1907 стал дирижёром Немецкого т-ра в Праге, а в 1910 - первым дирижёром Гамбургской оперы. К. работал в Берлине (1912-14), Страсбурге (1914-17), Кёльне (1917-24), Висбадене (1924-27). В 1927-31 руководил оперой Кролля в Берлине, в 1931-33 был дирижёром Берлинской гос. оперы. В 1933 К. эмигрировал в США. В 1945-47 руководил Будапештской оперой. К.- крупный представитель реалистич. направления в муз. иск-ве, выдающийся истолкователь произв. Моцарта, Бетховена, Вагнера. Дирижировал также онерами Л. Яначека, И. Стравинского и др. Неоднократно выступал в СССР.
Лит.: Blaukopf K., Gro?e Dirigenten unserer Zeit, W.. 1957. Ал. M.
КЛЕРЙКО (Clerico), Франческе (ок. 1755-1838) - итальянский артист балета, балетмейстер и композитор. Творч. деятельность начал в 1776 в т-ре "Сан-Агостино" (Генуя), поставив балет "Диана и Энди-мион". Позднее работал в т-рах "Ла Скала", "Сан-Самуэле" и "Фениче" (Венеция). Получил известность как постановщик пантомимо-трагедийных и ко-мич. балетов, а также мимодрам. Большое влияние на творчество К. оказывала деятельность С. Ви-гано и Г. Джои. Критика того времени отмечала законченность мастерства К., красоту и изящество пост. им танцев, занимательность сюжета его балетов.
Писал музыку к своим балетам: "Земира и Азор" (1783, Венеция), "Гамлет" (1788, Венеция), "Смерть Геркулеса" (1789, Падуя) и др., пост. также балеты - "Похищение золотого руна" (1792, Милан), "Предательство Семирамиды" (1813, Милан), "Отшельник" (1825, Милан), "Скандинавский бард" (1831, Милан) и др.
Лит.: Ritorni C., Commentarii della vita e delle opere coreodrammatiche di Salvatore Vigano e della coreografia e de' corepei, Mil., 1838. Г. Ш.
КЛЕРМЕН (Clurman), Харолд (р. 18.IX.1901)- американский режиссёр. Творч. деятельность начал в 20-х гг.; был режиссёром Гринвичского т-ра (Нью-Йорк), где впервые встретился с драматургом Ю. 0'Ни-лом и пост. несколько его ранних пьес. В 1929-31 работал в т-ре "Гилд" (Нью-Йорк). Неудовлетворённый деятельностью т-ра, К. совместно с группой молодых актёров (среди к-рых был будущий драматург К. Одетс) покинул его в 1931 и организовал собственный "Груп-тиэтр" (Нью-Йорк). К. был среди амер. режиссёров наиболее последовательным сторонником школы МХАТа, в своём т-ре он проводил художеств. принципы Станиславского. К. ставил передовую амер. драматургию, поднимающую социальные проблемы:
"Дом Конелли" Грина (1931), пьесы К. Одетса - "В ожидании Лефти" (1934), "Пробудись и пой" (1935), "Золотой мальчик" (1937). В 1941 "Груп-тиэтр" был закрыт из-за финанс. трудностей. В годы 2-й мировой войны К. работал кинорежиссёром в Голливуде. В 40-50-е гг. ставил спектакли в разл. амер. и англ. т-рах. Среди пост. К.: "Осенний сад" Хелман (1951, "Коронет-тиэтр"), "Любовь под вязами" 0'Нила (1952, Нью-Йорк), "Автобусная остановка" Инджа (1955, "Мьюзик бокс-тиэтр"), "Потеря роз" его же (1960, Нью-Йорк) и др.
К. - автор ряда статей о системе Станиславского и МХАТе, написал воспоминания о "Груп-тиэтре"и др. В 1934 посетил Сов. Союз.
С о ч. : The fervent years. The story of the Group-theatre and the thirties, N. Y., [1957]; Lies like truth. Theatre reviews and essays, N. Y., 1958; "Theatre Arts Monthly", N. Y., 1937, v. 21, .№ 2, с. 148-52. Э. Г.
КЛЕРОН (Clairon; наст. имя и фам.- Клер Жозеф Ипполит Лерис де Латюд, Leris de La Tude) [25. I. 1723-29 (31?). I. 1803] - французская актриса. Выдающаяся представительница просветит, классицизма. В 1736 дебютировала на сцене "Комеди Италь-енн" в Париже. В 1737-43 выступала в амплуа субретки в труппах Руа-на, Лилля и др. Возвратившись в 1743 в Париж, была принята в "Королевскую академию музыки" (ныне - т-р "Гранд-Опера"), но пробыла здесь лишь неск. месяцев, т. к. не обладала необходимыми для оперной певицы вокальными данными. В том же году дебютировала в т-ре "Комеди Франсез". Роли: