Федра - о. п. Расина;
Дорина - "Тартюф";
Селианта - "Женатый философ" Детуша, Зе-нобия и Электра-"Ра-дамист и Зенобия", "Электра" Кребийона. Через месяц К. была введена в состав "сосъетеров" т-ра и вскоре заняла положение ведущей трагедийной актрисы Франции. Играла роли "трагич. принцесс": Родогю-на (о. п.. Корнеля), Гермиона, Роксана, Монима ("Андромаха", "Баязет", "Митридат" Расина), Йемена, Заира, Альзира ("Меропа", "Заира", "Аль-зира" Вольтера). Прославилась исполнением ролей в трагедиях Вольтера, к-рые он писал, имея в виду исполнение их К.: Электра ("Орест", 1750), Идаме ("Китайский сирота", 1755), Аменаида ("Тан-кред", 1760). Восприняв театр. теорию Д. Дидро и работая под рук. Вольтера, К. стала одним из крупнейших реформаторов франц. т-ра 18 в. Она стремилась к психологич. индивидуализации образа, боролась с жеманностью арнстократич. т-ра, утверждала на сцене тип мужественной, сильной личности, непреклонной в достижении цели. К. широко использовала пантомиму, добиваясь экспрессии и динамичности игры; она реформировала трагич. декламацию, преодолев чрезмерную напыщенность сценич. речи, отказавшись от подчинения интонации условному мелодич. рисунку. В "Мемуарах", написанных К. (гл. "Размышления о театральной декламации"), она определила программу работы актёра над собой и над ролью. К. требовала от актёра аналитич. подхода к роли, ясности мысли, глубокого изучения литературы, истории, географии, анатомии и т. д., совершенного владения голосом, дикцией, мимикой, ' жестом. К. встала на путь реформы условного костюма в трагедии, отказалась от преувеличенной пышности, вводила в костюм этно-графич. и историч. детали.
Современники упрекали К. в холодности и рассудочности игры, противопоставляя ей стихийную по темпераменту М. Дюменилъ. Однако просветители -Вольтер, Дидро, Д'Аламбер и др., высоко ценили творчество К. Её иск-во - интеллектуальное, глубокое и точное, сыграло большую роль в становлении просветительской театр. культуры.
К. вела активную борьбу против актёрского бесправия, добиваясь официального признания религиозного и гражданского равноправия актёров. Неудача в этой борьбе привела к раннему уходу К. со сцены в 1766.
Соч.: Memoires d'Hyppolite Clairon et reflexions sur l'art dramatique, publ. par elle-meme, P., an Vil, [1798], 1799.,
Лит.: Стороженко Н., Актрисы-соперницы, "Артист", 1892, № 22; МокульскийС., История западноевропейского театра, т. 2, M.-Л., 1939; (А г n a u l t A. V. l, Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique..., P., 1829; Manne E.-D. d e, Galerie historique des comediens francars de la troupe de Voltaire, nouv. ed., Lyon, 1877; Jullien A., Histoire du costume au theatre..., P., 1880; Acteurs et actrices du temps passe. La Comedie Francaise. Notices par Ch. Gueullette, P., 1881; Concourt Ed., Mademoiselle Clairon..., P., 1890; Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P., 1900. E. Ф.
КЛИМЕНТ (Kliment), Вацлав (12.VIII.1863, ??ра га,-7.III.1918, там же) - чешский артист оперы (бас). Впервые выступил на оперной сцене в Праге в 1892. С этого же года К.- артист Нац. т-ра. Исполнение партии Кали-бана в опере Фибиха "Буря" выдвинуло К. в ряды выдающихся певцов. С особым успехом выступал в национальном оперном репертуаре. Партии: Бе-неш, Рарах, X руд ос ("Да-либор", "Чёртова стена", "Либуше" Сметаны), Прши-бек ("Псоглавцы" Ковар-жовица), Водяной ("Русалка" Дворжака), Даргуни ("Падение Аркуна" Фибиха), Пустынник ("Вольный стрелок" Вебера), Ле-порелло, Фигаро ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро"), Пизарро ("Фиделио" Бетховена), Мефистофель ("Фауст") и др.
Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadla, dl I, II, Praha, 1949 (Sebr. spisy, sv. XXVIII-XXIX);
Teichmann J., Postavy ceskeho divadla a hudby, 2 vyd., Praha. 1941, с. 227-29. Л.Ф.Л.
КЛЙМЕНТОВА (по мужу-M у р о м ц е-в а), Мария Николаевна (1857-1946)русская певица (сопрано), педагог.В 1880 окончила Моск. консерваторию (класс Я. Гальвани). В 1880- 1889 пела в Большом т-ре. Первая исполнительница партии Оксаны в опере "Чере-вички" Чайковского (1887). Была постоянной партнёршей П. А. Хохлова в операх "Евгений Онегин" (Татьяна), "Демон" (Тамара). В 1889 вместе с Хохловым выступала в этих спектаклях на сцене Национального т-ра в Праге.
Оставив сцену, К. давала уроки пения в Москве. Выступала в концертах. Исполнение К. отличалось выразительностью, изяществом, тщательной фразировкой, тонким чувством стиля. Около 1920 уехала за границу (Париж).
КЛИМКОВИЧ, Михаил Николаевич [8(20).XI. 1899-5. XI. 1954] белорусский советский драматург, поэт, критик. Чл. Коммунистич. партии с 1920. Автор историч. пьес: драматич. поэма "Катерина Жер-носек" (1938, Т-р им. Я. Купалы), "Отплата" (соч. 1943, пост. 1952), трилогия "Георгий Скарина" (изд. 1946), сцены из жизни Т. Шевченко "На виленской дороге", историко-революц. драма "Вся власть Советам!" (соч.1947, изд. 1956).
Пьесы К. показывают различные этапы истории белорус. народа, его героизм и мужество. Автор либретто оперы "Кастусь Калиновский" (1947) и балета "Князь-озеро" (1949), пост. в Белорус. т-ре оперы и балета.
Соч.: Збор творау У 2-х томах, т. 1-2, М?нск, 1959. Лит.: П?сменн?к? Савсцкай Беларус?, М?нск, 1959, с. 237-238. О. С.
КЛИМОВ, Александр Игнатьевич [р. 31. Vlil (12.1 X). 1898] - русский советский дирижёр оперы, педагог. Засл. деят. иск-в Тадж. ССР (1945) и засл. деят. иск-в УССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Окончил Киев. ун-т и (в 1949) Киев. консерваторию по кл. проф. В. В. Бердяева. Творч. деятельность' начал в 1929 как дирижёр Киев. оперного т-ра. В 1954-61 К. - гл. дирижёр этого т-ра. С 1961- гл. дирижёр Т-ра оперы и балета им. Кирова. Руководил пост. опер: "Тахир и Зухра" Ленского (1945, Душанбе), "Тарас Бульба" Лысенко (1955, Т-р оперы и балета им. Шевченко), "Война и мир" Прокофьева (1956, там же), "Энеида" Лысенко (1959, там же), "Первая весна" Жуковского (1960, там же), "Лоэнг-рин" (1962, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Отчаянная дорога" Маневича (1962, там же) и др. С 1928 занимается педагогич. деятельностью (с 1935 - проф.). Среди учеников К.: А. Миньковский, С. Сорока и др.
Лит.: Юдин Г., Украинские дирижёры, "Советская музыка", 1951, .№ 8. д цg
КЛИМОВ, Михаил Михайлович [8(20).XI.1880, Петербург,- 9. VI 1.1942, Тбилиси] - русский советский актёр. Нар. арт. СССР (1937). Участвовал в любительских спектаклях клуба Путиловского завода, где работал конторщиком. В 1900, уйдя с завода, играл в полупроф. спектаклях. В 1901 служил в
Васильеостровском т-ре в Петербурге, затем в антрепризе С. А. Трефилова в Двинске, в Одесском т-ре. Исполнял вначале роли героев-любовников, вскоре перешёл на характерные роли. В 1904 был приглашён в моек. Т-р Кор-ша (дебютировал в роли Глумова - "Бешеные деньги"). Большое влияние на формирование творч. индивидуальности К. оказали Н. Н. Синельников, руководивший Т-ром Корша, М. Г. Савина и В. Н. Давыдов, в гастрольных поездках к-рых К. принимал участие. С 1909 (с небольшими перерывами) К. работал в Малом т-ре, где создал свои лучшие роли.
Выдающийся представитель реалистич. школы рус. нац. иск-ва, обладавший огромным сценич. обаянием, неотразимой артистпч. заразительностью, мастер сценич. речи, К. был одним из крупнейших комедийных актёров-сатириков сов. т-ра. Он создал галерею острых и чётких сценич. образов, обличавших прошлое; играл аристократов, помещиков, бюрократов, прожигателей жизни, приспособленцев, подхалимов, вредителей и т. д.
В сатире К. не было нарочитости, гиперболизации. Он пользовался полутонами, играл мягко, легко, изящно, свободно. К. раскрывал образ постепенно, сохраняя определённое нарастание. Так, например, играя роль Городулина ("На всякого мудреца довольно простоты", 1935), К. вначале создавал образ добродушного светского жуира, болтуна, легкомысленного бездельника, но постепенно актёр раскрывал новые черты характера этого крупного дельца, циничного, опустошённого приспособленца, обладающего огромной практической смёткой. С кодийной лёгкостью и остротой К. играл Телятева ("Бешеные деньги", 1905, Т-р Корша; 1933, Малый т-р). В исполнении К. роли бездушного, цепкого, жестокого, жадного помещика Толоконникова ("Рас-теряева улица" по Успенскому, 1929) яркая, сочная бытовая характерность сочеталась с большой психо-логич. глубиной. Страшной силой классовой ненависти были отмечены образы Земляники ("Ревизор", 1922) и Петрыгина ("Скутаревский" Леонова, 1934). Среди лучших ролей К. также: Лыняев ("Волки и овцы", 1908, Т-р Корша; 1916 и 1941, Малый т-р), Елисатов ("Любовь Яровая", 1926), Печенегов ("Враги", 1933) и др.