В составе драм. т-ра (1963) - нар. арт. РСФСР И. И. Аврамов (гл. реж.); засл. арт. РСФСР: А. Г. Зин,
А. С. Русина, Г. П. Сидорова, Ю. И. Трошева; нар. арт. Коми АССР: Н. А. Суркова, С. С. Ростиславина, И. Н. Кривошеий; засл. арт. Коми АССР: Г. П. Лыт-кина, В. Н. Рассыхаев, Н. Н. Турубенов, М. А. Кра-сильников, В. Н. Сусельников.
В 1958 оперой "Евгений Онегин" в Сыктывкаре открылся муз. т-р. В состав муз. т-ра вошли выпускники консерваторий и Сыктывкарского муз. уч-ща:
А. Забоев, Н. Маегов, Е. Орлова, И. Бобракова, Н. Шуйская, Л. Леканова. В последующие годы пост. оперы - "Травиата", "Запорожец за Дунаем", "Севильский цирюльник", "Фауст", "Русалка", оперетты-"Поцелуй Чаниты" Милютина, "Белая акация" и "Вольный ветер" И. Дунаевского, "Холопка" Стрельникова, "Летучая мышь" Штрауса.
Большим событием в жизни театра явилось создание первой нац. оперы "Гроза над Усть-Куломом" ("Зарница") Г. Дехтярова (реж. И. Орловский и Э. Попов), премьера оперы состоялась в декабре 1960. По мотивам нар. легенды композитор Я. Перепелица написал балет "Лесной человек" ("Яг-Морт"). В 1963 пост. первая коми оперетта "Песнь к звёздам" (текст и пост. Э. Попова, муз. Я. Перепелицы).
В составе муз. т-ра (1963) - засл. артисты Коми АССР В. Ищенко, С. Марков, В. Шестаков; балетм. т-ра-засл. арт. Коми АССР Г. Ваховский, артистка балета О. Коханчук. Гл. реж. т-ра-засл. арт. Коми АССР Э. А. Попов. До 1961 в т-ре работал нар. арт. Коми АССР Б. С. Дейнека.
На периферии республики в заполярном городе Воркуте с 1942 работает драм. т-р (до 1956 был муз.драматическим, в 1963 реорганизован в передвижной шахтёрский т-р, до 1962 гл. реж.- нар. арт. Коми АССР Н. Г. Гайдаров). Там же имеется кукольный г-р (организован в 1956). С.П.
КОМИДЙЛЛИОН (???????????) -- вид лёгкой комедии или лирич. драмы с пением, получивший распространение на новогреч. сцене в 90-х гг. 19 в. Наиболее известные произв. этого вида драматургии:
"Счастье Марульи" Короми-ласа (1889), "Дядя Линар-дос" Коккоса (1890), "Невеста из Кулури" Пандо-пулоса (1895) и др. Пьесы эти незатейливы, но яркие образы (слуги, крестьяне) и занимательные сюжеты завоевали К. популярность среди широкого круга зрителей. Разновидностью К. является лирич. драма с песнями: "Возлюбленный пастушки" Коромиласа (1891), "Гольфо" Пересиа-диса (1894) и др., показывающие крестьянскую жизнь в несколько идил-лич. аспекте. Любовная интрига К. не лишена мелодраматизма и сентиментальности. К. сыграл положительную роль в развитии греч. реалистической драматургии. Д. С.
КОМИК (греч. ???????)- 1) (устар.) автор комедий. 2) Театральное амплуа: актёр, исполняющий комедийные (комические) роли.
КОМИ - ПЕРМЯЦКИЙ ТЕАТР (Ком и-П е ? м я ц-кий окружной драматический театр им. М. Горького). В 1931 в Кудым-каре из коллектива "Синей блузы" была организована театр. студия, положившая начало т-ру колх. молодёжи (ТКОМ). В 1935 на основании ТКОМ создан проф. нац. т-р, к-рому присвоено имя М. Горького. В начале ставились одноактные пьесы. Затем были пост. "Двор" Караваевой (1934), "Поднятая целина" по Шолохову (1934), "Проделки Скапена" (1935), "Как закалялась сталь" (1937), "Без вины виноватые" (1938). В 1939 пост. на яз. коми пьеса актёра т-ра Н. П. Свеч-кова "Караванный бунт" о борьбе коми-пермяцких крестьян в период реформы 1861. Т-р пост. пьесы Горького: "На дне" (1938), "Последние" (1940), "Егор Булычев и другие", "Зыковы" (1949), "Старик" (1957), "Мещане" (1960). В период Великой Отечеств, войны пост. "Русские люди"; "Встреча в темноте" Кнорре, "Давным-давно" Гладкова, "Сказка о правде" Алигер и др.
Среди спектаклей 50-х гг.- "Калиновая роща" Корнейчука (1951), "Ревизор" (1951), "Свадьба Кре-чинского"(1952), "Дядя Ваня" (1954), "Отелло" (1954);
"Медвежий лог" Кильчичакова (1956), "Трактирщица" (1957); "В поисках радости" Розова (1958), "Барабанщица" Салынского (1959), "Стряпуха" Софро-нова (1961) и др. В содружестве с местными коми-пермяцкими и рус. драматургами т-р осуществил спектакли: "Это было на Иньве" Свечкова (1950), "Троицын день" (1957), "Бессонница" (1960) и "Шесть тополей" (1961) Сторожевой. На смотре искусства коми-пермяцкого народа в Перми был показан спектакль
"Пасмурная весна" Можаева (1959). Т-р способствовал развитию нац. драматургии - пьесы "Родная дочь", "В двойном кольце" А. Бандина и др. На сцене т-ра шли пьесы драматургов коми: "Свадьба с приданым" Дьяконова, "Сельские вечера" Леканова. Труппа состоит из коми-пермяцких и рус. актёров (спектакли ставятся на двух яз.). Со дня основания в театре работают: засл. арт. РСФСР А. Г. Котельнико-ва и Н. П. Канюкова, артисты Н. В. Четина, И. М. Караваев, Ф. С. Кривощё-ков, Н. И. Кивилёва, Е. И. Сакулина. В труппе т-ра также (1963): Н. П. Свечков Н. Ф. Ужегов, Н. Т. Пу-ховский, И. Е. Ваньков, О. С. Владская, Д. Ф. Мар-келов, А. А. Ананьина, В. И. Лоськов.С.В. Чер-ноблер и др. Гл. реж. т-ра- С. П. Мазур. А. Ив.
КОМИССАРЗК Ё В С К А Я Вера Фёдоровна [27. ? (8.Х1).1864, Петербург, - 10(23).II.1910, Ташкент] - русская актриса. Дочь известного оперного певца Ф. П. Комиссаржевского человека большой культуры, тонкого художеств. вкуса, К. росла в атмосфере театр. интересов, любви к музыке, лит-ре. Среди близких знакомых семьи Ко-миссаржевских - артист и литератор И. Ф. Горбунов, певец Ф. И. Стравинский, композитор М. П. Мусоргский и др. Школой мастерства для К. были занятия с В. Н. Давыдовым, уроки пения с отцом. В 1891 в Петербурге К. впервые выступила на любительской сцене в Морском собрании Флотского экипажа (Зина "Горящие письма" Н. Гне-дича). Затем начала принимать участие в спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (Москва), руководимого Станиславским. Как и др. участники этих спектаклей, К. считала т-р важной жизненной задачей, смотрела на актёрское иск-во как на свою нравственную миссию. Исполнением роли Бетси в "Плодах просвещения" (1891) К. обратила на себя внимание деятелей проф. т-ра. Она была приглашена в Новочеркасск в антрепризу Н. Н. Синельникова (играла в 1893-94) на роли "инженю" и водевильные роли с пением. Весёлостью, живостью, неподдельным юмором было проникнуто исполнение К. ролей в одноактных пьесах и водевилях ("Под душистою веткой сирени", "Волшебный вальс" и др.). В 1894-96 К. работала в Вильно в антрепризе К. Н. Незлобина, сыграв в это время ок. 60 ролей: Рози ("Бой бабочек" Зудермана), Лариса ("Бесприданница"), Луиза ("Коварство и любовь")" Софья ("Горе от ума"), Клерхен ("Гибель Содома" Зудермана) и др.
Уже в первые годы работы в т-реК. приобрела известность как актриса лирич. склада, обладающая простотой, правдивостью и непосредственностью. В каждую роль К. вносила черты своей неповторимой индивидуальности, её интересовали не внешнее перевоплощение, не бытовая характерность образа, а его поэтич. сущность. Искренность, нежность, мягкость и изящество сочетались в иск-ве актрисы с огромной внутр. взволнованностью, трепетностью. Подъём, воодушевлённость, эмоциональная насыщенность были осн. чертами дарования К. Большое значение придавала К. интонационной разработке роли (современники называли её голос "скрипкой Страдивари").
В 1896 К. дебютировала на сцене Александринско-го т-ра (в роли Рози). В первом сезоне она сыграла роли Клерхен, Нины Заречной, Ларисы, сразу завоевав внимание демократич. кругов зрителей. В Александринский т-р К. принесла новую для этого т-ра направленность. Иск-во К. заставляло тревожно размышлять, взволнованно говорило о неблагополучии жизни, о необходимости её изменения. Актриса рассказывала со сцены повесть о большой, мечущейся женской душе, не находящей себе места в окружающем мире. Исполняя роль Ларисы, К. стремилась раскрыть порывистый, беспокойный характер своей героини, стремящейся уйти от будничной, серой жизни. Выступив в роли Нины Заречной за два года до постановки "Чайки" в МХТ, К. первая почувствовала глубокий новаторский смысл чеховской пьесы, сумела передать тонкую манеру автора, его сознание несовершенства окружающей действительности. Проникнув в существо драматургии Чехова, К. изяществом сценич. приёмов, интеллектуальностью как бы предвосхищала стиль игры Моск. Художеств, т-ра. Чехов считал К. непревзойдённой исполнительницей роли Нины Заречной. К. играла в пьесах Чехова также роли Саши в "Иванове" и Сони в "Дяде Ване".