2) Балет Р. Щедрина, либретто В. Вайнонена и П. Ма-ляревского (по сказке П. Ершова).
Пост. 4 марта 1960, Большой т-р, Москва (Царь-Девица- Плисецкая, Иванушка - Васильев, Царь - Радунский; балетм. Радунский, худ. Волков, дирижёр Рождественский). Новая ред. 21 дек. 1963, Малый оперный т-р, Ленинград (Царь-Девица-Янанис, Иванушка - Сидоров, Царь - Маликов; балетм. Бельский, худ. Гордон, дирижёр Богданов).
Лит.: Слонимский Ю., Мастера балета, М.- Л., 1937; его ж е, П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956; "Конёк-Горбунок", Л., 1935 (изд. Лен. Гос. Академич. театра оперы и балета им. С. М. Кирова);
Конёк-Горбунок, [М.], 1929. Юр. Б.
КОНИ, Анатолий Фёдорович [28.1(9.II).1844 - 17.IX.1927] - русский юрист, писатель, общественный деятель. Академик (с 1900). Сын писателя-водевилиста Ф. А. Кони. Знаток рус. лит-ры и т-ра, К. писал статьи, рецензии в журналах "Ежегодник императорских т-ров", "Рампа и жизнь" и др., читал лекции и доклады о театре. Был в дружеских отношениях с Н. А. Некрасовым, И. А. Гончаровым, Л. Н. Толстым, И. Ф. Горбуновым, М. Г. Савиной, А. И. Южиным и др. Автор 5-томных очерков и воспоминаний "На жизненном пути", содержащих ряд ценных для истории рус. культуры зарисовок, лит. портретов и характеристик. К. подсказал Л. Н. Толстому сюжеты для романа "Воскресение" и драмы "Живой труп", известные ему из судебной практики. В день своего 75-летия был избран почётным членом труппы Александрийского т-ра.
Соч.: Иван Фёдорович Горбунов. Очерк, в кн.: Г о р б у-н о в И. Ф., Полн. собр. соч., под ред. А.Ф. Кони, 3 изд., СПБ, 1904, с. 7-107; М. Г. Савина. Из воспоминаний, в сб.: Гал-лерея сценических деятелей, т. 1, М., [1916], с. 87-93; По поводу драматических произведений Толстого, в кн.: На жизненном пути, т.. 2, СПБ, 1912, с. 57-77; Из далёкого прошлого, в сб.: Сто лет Малому театру. 1824-1924, М., [1924J, с. 87-98. С. Г.
КОНИ, Ирина Семёновна (урождённая - Ю р ь е-в а, псевдоним Сандунова) [5(17). V.I 811- 24.IX(6.X).1891] - русская актриса. Жена Ф. А. Кони. Сценич. деятельность начала в 1834 в Малом т-ре (под фам. Юрьева). Исполняла роли молодых девушек (Лукерья - "Урок дочкам" И. А. Крылова, и др.). В 1837 перешла в Александрийский т-р, приняв сценич. псевдоним Сандунова. Играла здесь до 1854. Удачно дебютировав в роли Простаковой, К. исполняла в этом т-ре характерные роли пожилых женщин и комич. старух.
Роли: Хлёстова и графиня Хрюмина (1837, 1841, "Горе от ума"), старая дева Эжени ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко, 1841) и др. Свои лучшие роли К. создала на любит, сцене под фам. Кони; в 1860 в спектаклях "Литературного фонда" с участием крупнейших писателей К. сыграла Анну Андреевну ("Ревизор") и Фёклу Ивановну ("Женитьба"). В нач. 60-х гг. в спектаклях любителей в зрит. зале Пассажа исполнила роли в пьесах А. Н. Островского:
Кабаниха ("Гроза"), Устинья Наумовна ("Свои люди - сочтёмся"), Гавриловна ("Воспитанница").
В конце 60-х гг. К. вновь начала выступать на проф. сцене в Вильно, Минске. Работала в этот период и как режиссёр. Пост. в Минске спектакли "Гроза" и "Доходное место", в к-ром юная М. Г. Савина исполняла роль Полины, подготовленную под рук. К. К.-автор драмы "Порыв и страсть", или "Два женских сердца" (переделка с франц., 1850, Александрийский т-р, бенефис Жулевой). Написала воспоминания (не опубл., отрывки хранятся в Театр, музее им. Бахрушина).
Лит.: Савина М. Г., Горести и скитания. Записки, Л.-М., 1961, с. 36-37, 131; Леткова Ек., Несколько слов об И. С. Кони, в сб.: А. Ф. Кони. 1844-1924, Л., 1925. с. 89-96. Е. Фил.
КОНИ, Фёдор Алексеевич [9(21).III.1809-25.1 (6.11). 1879]-русский драматург-водевилист, театральный критик, редактор. Род. в купеческой семье. Учился на словесном и медицинском ф-те Моск. ун-та. Был женат на актрисе И. С. Кони; их сын-А. Ф. Кони. Лит. деятельность начал в 1829 переводом драмы В. Дюканжа "Смерть Каласа" (в том же году шла в Малом т-ре, в гл. ролях - Мочалов и Репина). Известность приобрёл своими водевилями "Девушка-гусар" (1835), "Студент, артист, хорист и аферист" (1838), "Петербургские квартиры"(1840), "Беда от сердца и горе от ума" (1851) и др., к-рые были пост. сначала на сцене Александрийского, затем Малого и др. т-ров. В них выступали М. С. Щепкин, В. И. Живокини, В. Н. Асенкова, Н. В. Репина, Н. О. Дюр, А. Е. Мартынов.
В водевилях К. осмеивались самодурство, чинопочитание, взяточничество, галломания, продажная официозная печать. О них неоднократно писал В. Г. Белинский, особенно выделявший "Петербургские квартиры", считавший, что содержание этого водевиля взято "прямо из русской жизни". Хотя сатира К. носила умеренный характер, однако в некоторых своих водевилях он поднимался до социальных обличений. Так, напр., под продажным писакой Задариным в "Петербургских квартирах" подразумевается Ф. Булгарин, губернатор в водевиле "Принц с хохлом, бельмом и горбом" (1836) напоминает аракчеевских правителей. Водевили К. привлекали своей сценичностью, остроумным диалогом, яркими куплетами.
К. был редактором театр. журн. "Пантеон русского и всех европейских театров" (1840-41), затем редактором-издателем журнала, выходившего под различными названиями: "Репертуар и Пантеон театров" (1847), "Пантеон и Репертуар русской сцены" (1848,1850-51), "Пантеон" (1852-56), где печатались мемуары Тальма, Гольдони, статьи о Гофмане, Гоцци, лучшие водевили Некрасова, П. Каратыгина и др.; в этом журнале К. систематически вёл Театральную летопись Петербурга, являющуюся ценным критич. материалом. К. выступал с исследованиями по вопросам театр. иск-ва. боч.: Русский театр. его судьбы и его историки, "Русская сцена", 1864, ;№ 2, 3, 6, 8; Театр, т. 1-4, СПБ-М., 1870-71; Водевили. Вступ. ст. М. Паушкина, М., 1937.
Лит..- Измайлов А. (Смоленский), Фёдор Кони и старый водевиль, "ЕИТ", СПБ, 1909, вып. 3, с. 1-37;
Б р у д н ы и Д. Л., Демократические тенденции в русском водевиле (из истории русской драматургии за 30-40 гг. XIX в.), "Ученые записки" [Киргизского женского пед. ин-та им. В. В. Маяковского], Фрунзе, 1957, вып. II; Успенский В., Русский классический водевиль, в кн.: Русский водевиль, Л.-М., 1959, с. 3-50. Д. Бр.
КОНИ-САНДУНОВД, Ирина Семёновна - см. Ко' ни И. С.
КОННЫЙ ЖАНР - цирковые номера, связанные с лошадьми. К. ж. возник в 15-16 вв. в Европе (во Франции, Италии, Голландии и Англии), в школах верховой езды, где наряду с подготовкой лошадей, обучением наездников проводился показ образцов иск-ва верх. езды. В цирках получил распространение в 18-19 вв.
К. ж. объединяет номера т. н. "дрессировки на свободе" (дрессировщик управляет лошадьми, идущими по кругу, чаще всего при помощи длинного кнута-шамбарьера),высшей школы верховой езды, номера жокеев, жонглёров, джигитов, акробатов и вольтижёров на лошадях, сюда входят конная клоунада, гротеск и парфорс-наездники, позировка, сальто-мортале и исполнение мимич. сцен на лошадях, т. н, "почты" (наездник, стоя на крупах двух лошадей, управляет при помощи длинных поводьев большой конной группой).
В 20 в. К. ж. теряет своё значение в цирках, что объясняется в первую очередь снижением популярности верховой езды- Но в СССР и в ряде др. стран К. ж, сохраняется в программах цирка.
Лит.: Конный цирк.[Каталог выставки.1, Л., 1930; Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Филлис Д ж., Основы выездки и езды, СПБ, 1913; Натарова А. П., Из воспоминаний, "Исторический вестник", 1903, т. 94; Романовский Д. С., Любительский цирк П. С. Крутико-ва, Киев, 1897; Дмитриев Ю., Русский цирк, М., ЬЗ. Ю. Д.
КОНО (Копо), Кристо (р. 17.VII.1907)- албанский композитор. Нар. арт. НРА (1961). Музыке обучался в Миланской консерватории. Автор первой алб. нац. оперетты "Рассвет" (1954, Корча), оперетты "Вместе жить - словно песню петь" (1957), оперы "Цветок воспоминаний" (1959), симф., вок. и др. соч. В своих сценич. произв., так же как во всём творчестве, К. использует алб. муз. фольклор. Гос. пр. Д. Аг.
КОНОВАЛОВ, Николай Леонидович (16.VII.1885- 16.IV.1947) - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1934). В 1910 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. В 1906 поступил в школу MX Т, на сцене к-рого играл Юродивого ("Борис Годунов" Пушкина), Пса ("Синяя птица" Метерлинка). В 1910-14 служил в киевском Т-ре Соловцова, в 1914-16-в харьковской антрепризе Синельникова, затем в Москве в Интимном т-ре, в т-ре "Летучая мышь" и др. В 1918- 1933 К.- актёр Т-ра Корша; с 1933 - Центр, т-ра Красной Армии (ныне ЦТСА).
Игру К. отличала лёгкость, изящество, особая ритмичность, острая комедийность, иногда сати-рич. гротеск, одновременно актёр играл роли, исполненные лирич. мягкости, добродушного юмора, нек-рой доли сентиментальности. JK. снимался в кино ("Музыкальная история", "Антон Иванович сердится") .