Спектакли: "Мещанин во дворянстве" (1934, Свердловский ТЮЗ), "Северный ветер" Книппера и "Кармен" (1930, Свердловский т-р оперы и балета), "Мазепа" (1950);
"Декабристы" Шапорина (1953) - в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова; "Фиделио" Бетховена (1954), "Спартак" Хачатуряна (1958) - в Большом т-ре. АН. Ш.
КОНСТРУКТИВИЗМ - направление в искусстве, подменяющее его образность "выявлением конструкции", техницизмом. К. развился после 1-й мировой войны. Отрицая идейно-познавательную роль иск-ва, выступая с требованиями функциональной, конструктивной "целесообразности", "рациональности" цск-ва, конструктивисты приходили часто к эстетскому любованию формой в отрыве от содержания. В театре К. проявился гл. обр. в декорационном иск-ве. В сов. т-ре 20-х гг. К. был тесно связан с предшествующими ему течениями - кубизмом, футуризмом, супрематизмом с их отрицанием живописно-иллюзорных плоскостных декораций. Художники-конструктивисты призывали к отказу от декораций что-либо изображающих и воздействующих эстетически ("Мы хотим,-говорил Мейерхольд, -чтобы нашим фоном было или железная труба, или море, или что-то, построенное новым человечеством"; ж. "Вестник театра", 1920, J\ 75, с. 14). Декорации заменялись конструктивными установками, предназначенными для действия "всесторонне развитых актёров" (см. Биомеханика}. Художник вытеснялся конструктором, инженером. Вместо холста и красок применялись дерево и металл, вместо костюмов прозодежда, вместо бутафории - реквизит, составленный из подлинных вещей. Обращение к "реальным материалам" имело положит. значение и открывало перспективы для дальнейшего развития декорационного иск-ва. Однако художники-конструктивисты часто применяли принципы К. без учёта конкретных требований драматургии, что приводило к формализму, к сухой абстрактности и безжизненности декораций.
Наиболее последовательно К. проявился в декорациях Л. С. Поповой к спектаклю В. Э. Мейерхольда "Великодушный рогоносец" Кроммелинка (1922, Т-р им. Вс. Мейерхольда), А. А. Веснина и В. А. и Г. А. Стенбергов к спектаклям А. Я. Таирова (напр., "Человек, который был Четвергом" Честертона, 1923, худ. Веснин, Камерный т-р), а также в декорациях В. А. Шестакова, И. Ю. Шлепянова и др.
Лит.: Гиляровская Н. В., Театрально-декорационное искусство за 5 лет, Казань, 1924; Марков П., Новейшие театральные течения (1898-1923), M., 1924; "Театральный Октябрь", сб. 1, Л.-M., 1926, с. 180 (2); M а р г о-л и н С., Художник театра за 15 лет, М., 1933, с. 127; Камерный театр и его художники (вступ. статья А. Эфроса), М., 1934. В. Бер.
КОНСТРУКЦИЯ (в т е а т р е)(от лат. construc-tio - построение) - 1) каркас для объёмных частей декорационных установок (стволы деревьев, скалы, колонны, лестницы, архитектурные арки, своды и пр.). 2) Невидимые зрителю постройки, рассчитанные на большую грузоподъёмность. Представляют собой станки из складных рам и накрывающих их сверху щитов. Предназначены для изменения рельефа планшета сцены (создания возвышенностей, площадок, наклонных спусков и др.). 3) Приспособление для передвижения декорационных установок (фурка, накладной вращающийся круг) и крепления декораций (относки, фермы и т. п.). 4) Рама-поделка, на к-рую натягивается холст для плоскостных живописных декораций.
КОНТА (Contat), Луиз Франсуаз (16.VI.1760- 9. II 1.1813) французская актриса. Ученица М. А. Превиль. В 1776 дебютировала на сцене т-ра "Ко-меди Франсез". Играла роли молодых "влюблённых" до тех пор, пока Бомарше не настоял на её выступлении в роли "субретки" Сюзанны в "Женитьбе Фигаро" (1784). К. исполнила эту роль весело, с кокетливой женственностью. С этого времени она играла ведущие роли в комедиях Мольера, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Детуша, П. Мариво и др. Живой ум, прелестная внешность, чистый и звонкий голос, интонационное мастерство определили положение К. как ведущей комедийной актрисы "Комеди Франсез". К. владела иск-вом непринуждённой светской беседы, аристократич. изысканностью манер. Она с равным успехом играла надменную, утончённо грациозную Селимену ("Мизантроп" Мольера), непосредственную, весёлую До-рину ("Тартюф"), забавно капризную Селианту ("Женатый философ" Детуша) и др. Во время революции К. была арестована якобинскими властями вместе с др. актёрами "Т-ра Нации" (так назывался в это время т-р "Комеди Франсез") по обвинению в роялизме, но вскоре освобождена. Позднее исполняла роли комич. старух (м-м Патен - "Модный кавалер" Данкура) и "благородных матерей". В 1809 оставила сцену.
Лит.: Manne Е. Д. de, Galerie historique des comediens francais de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; L y о n-n e t H., Dictionnaire des comediens, P., 1912; [A r n a u 1 t A. V.], Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique. P., 1829, с. 153-59. Е. Ф.
КОНТАМИНАЦИЯ (от лат. conta minatio, букв.- соприкосновение) литературный приём в античной драматургии. Применялся рим. драматургами при переработке греч. комедий. Заключался в дополнении материала комедии мотивами, сценами и персонажами, заимствованными из др. комедий. Введение К. связано с тем, что рим. драматургия в своём становлении была вынуждена ориентироваться на греческую, достигшую к этому времени высокого развития. Переработка греч. пьес считалась самостоят. творчеством, в то время как использование фабулы, уже обработанной рим. автором, рассматривалось как плагиат. К. применяли Невий Плавт Энний и др. рим. комедиографы. Наибольшее распространение К. получила в комедиях Теренция ("Девушка с Андроса", "Братья", "Евнух"). Н. Зем.
КбНТИ (Conti), Антонио (22.1.1677-6. IV.1749) -итальянский драматург и учёный. По эстетпч. п научно-философским воззрениям был близок к ранним просветителям, с к-рыми его роднил культ разума, стремление превратить т-р в школу нравств. и гражданской доблести. К. написал трагедии в стихах "Юлий Цезарь" (изд. 1726), "Друз" (соч. 1727), "Юний Брут" (изд. 1743), "Марк Брут" (изд. 1744), в к-рых отчасти предвосхищал политич. трагедии В. Альфьери, прославлял политич. свободу, борцов против тирании. Однако тираноборч. мотивы лишены у К. подлинно гражд. пафоса. Выступая против ро-мантич., сверхъестественного, К. стремился к историч. достоверности, упрощал драматич. действие, сконцентрировав его вокруг судьбы центр, персонажа.
Трагедии К. обладают нек-рымп лит. достоинствами, но они не сценичны.
Лит.: Z а г d o A., Un tragico padovano del secolo scorso (Ant. Conti), Padova, 1884; Natali G., Il Settecento, pt II, 3 ed.. Mil., 1943. P. X.
КОНТИ (Konti), Йожеф (1852-23.X.1905) - венгерский композитор, дирижёр. Музыке обучался в Венской консерватории; брал уроки у Ф. Зуппе в "Леопольдштадттеатре". Нек-рое время работал дирижёром в Зальцбурге. С 1878 был дирижёром Городского, с 1884 - Народного, с 1903 - Королевского т-ров в Будапеште. Написал оперетты: "Поддельная принцесса" (1898, Народный т-р), "Ласточка" (1904, Королевский т-р), "Тайна женского монастыря"
КОНТРАЛЬТО (итал. contralto) - низкий женский голос. Диапазон К.:
Наиболее характерный и выразит. регистр К. - грудной (кончая ля-бемоль - си-бемоль 1-й октавы). Тембр густой, плотный. Композиторы часто писали для К. партии мальчиков-подростков и юношей в операх, в т. ч. Ваня, Ратмир ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), Лель, Нежата ("Снегурочка", "Садко"), Басманов ("Опричник" Чайковского), Зи-бель ("Фауст") и др. Среди партий К.: Ольга ("Евгений Онегин"), Кончаковна ("Князь Игорь"), Княгиня ("Русалка"), Ульрика ("Бал-маскарад" Верди) и др. Выдающимися рус. певицами-К. были: А. Я. Воробьёва-Петрова, Д. М. Леонова, Е. А. Лавровская, М. И. Долина, Е. П. Кадмина, Е. И. Антонова, Б. Я. Златогорова, Е. И. Збруева и др. Во Франции- М. Малибран, в США М. Андерсон.
КОНТРАМАРКА (франц. contre-marque, от contre, здесь означает "добавочный" и marque - значок)
1) пропуск (записка), выдаваемый администратором театра, цирка, концертного зала отдельным лицам на право беснлатного посещения представления.
2) Талон, выдаваемый зрителю, временно покидающему театр. на право возвращения в т-р без повторного предъявления билета.
КОНФЕРАНС - эстрадный жанр. См. Конферансье. КОНФЕРАНСЬЕ (от франц. conferencier, букв. - докладчик) - артист эстрады, объявляющий номера и выступающий перед публикой в промежутках между номерами эстрадного концерта. Поведение К. на сцене и текст его реплик носят обычно комедийный характер. К. комментирует отдельные номера, в какой-то степени объединяет эстрадную программу, стремится придать ей злободневный характер. Конферанс возник на импровизированных любительских дивертисментах, устраивавшихся в 60-е гг. 19 в. артистич. и лит. богемой в парижских кафе-шантанах и кабаре. Это породило легковесность выступлений многих зап.-европ. К. В 19-20 вв. К. появились в т-рах варьете, миниатюр. В России первые проф. К.- Н. Ф. Балиев и А. Г. Алексеев - выступали в 10-е гг. 20 в. в т-рах миниатюр "Летучая мышь" и др.