На сов. сцене иск-во К. приняло более острый, актуальный характер. Наиболее талантливые исполнители этого жанра на сов. эстраде органически претворяют в своих выступлениях образцы нар. юмора и сатирич. лит-ры, их конферанс носит политически злободневный характер. Артисты, ведущие конферанс, создают разл. образы: Г. А. Амурский играл роль гостеприимного, благодушного хозяина, принимающего гостей; А. А. Менделевич рассказывал любопытные курьёзы, высмеивал проявления некультурности; нек-рые К. представали перед зрителями в облике меланхоликов, что контрастно оттеняло их острые шутки (И. И. Глинский). Другие разыгрывали смущающегося новичка, случайно попавшего на сцену. К. должен обладать находчивостью, остроумием; это даёт ему возможность вести непосредственную беседу с публикой (М. Н. Гаркави и др.). В конферанс включается часто чтение фельетонов, рассказов, пение куплетов (П. Л. Муравский, А. С. Белов). Иногда К. сопровождают номера концерта репликами или пантомимой. На сов. эстраде получил распространение парный конферанс, к-рый ведут артисты, приближающиеся к амплуа комика и резонёра - Л. Б. Миров и М. В. Новицкий, Ю. Г. Тимошенко и Е. И. Березин (псевд. - Тарапунька и Штепсель) и др. Это позволяет К. разыгрывать сатирич. диалогич. сценки.
Лит.: Набатов И., Записки эстрадного сатирика, М., 1957; Кузнецов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958. g
КОНФИДАЯТ, конфидантка (франц. confident, confidente),- актёрское амплуа в русском театре 18-19 вв. То же, что наперсник наперсница.
"КОНФИДЕНТИ" (полное назв. "Confidenti nelP indulgenza del pubblico" - "доверчивы к снисходительности публики") - труппа итальянских актёров комедии дель арте. Первое упоминание о труппе относится к 1574. "К." играли в это время в Милане, Ман-туе, Вероне, Болонье, Венеции и др. городах. Руководили труппой В. Пииссими и Дж. Пелезини (Пед-ролино). В составе труппы были актёры Д. Понти, Б. Тромбетта, Ф. де Форнарис и др. В 1582 "К." во главе с Ломбарди слились с "Унити", но труппа вскоре распалась. Группа актёров "К." под руководством де Форнариса продолжала выступать в Италии и Франции. С 1587 труппой руководили бр. Т. и Д. Марти-нелли. С 1589 в труппе играла талантливая актриса И. Андреини. В 1612-20 под рук. Ф. Скала "К." выступали при дворе Дж. Медичи. В труппу входили:
М. Д. Антонаццони, М. А. Романьези, Ф. Габриелли, Н. Барбьери и др. Л. Л.
КОНЦЕРТ (итал. concerto, от лат. concerto - состязаюсь) - публичное выступление артистов по определённой, заранее составленной программе. Виды К.: музыкальный (симф., камерный, фортепианный, скрипичный и др.), литературный (художеств. чтение), смешанный (муз. номера, художеств. чтение, сцены из спектаклей, балетов и др.), эстрадный (лёгкая вок. и инструмент, музыка, юмористич. рассказы, пародии, цирковые номера и др.). До 2-й пол. 18 в. была распространена форма закрытого К., связанная с придворным и аристократич. бытом и рассчитанная на небольшой круг специально приглашённых лиц. С ростом городской бурж. культуры получили развитие платные публичные К. (впервые в Лондоне с последней четверти 17 в.). В К. могут участвовать несколько исполнителей или один (сольный К.).
В СССР К. организует Всесоюзное гастрольно-концертное объединение (В ГКО) и республиканские, областные филармонии. В капиталистич. странах К. организуют импресарио, менеджеры.
КОНЦЕРТМЕЙСТЕР (нем. Konzertmeister) - 1) пианист, помогающий исполнителям (певцам, артистам балета и др.) разучивать их партии и аккомпанирующий им в концертах. 2) Первый скрипач - солист оперного или симф. оркестра. 3) Музыкант, возглавляющий одну из струнных групп оперного или симф. оркестра.
КОНЦЕРТНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ОПЕР - исполнение опер в концерте без декораций, грима и театр. костюмов. К. и. о знакомит слушателей гл. обр. с произв., к-рые не идут или редко идут на театральной сцене.
КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ - специально оборудованные и акустически приспособленные помещения для проведения публичных концертов. Камерные (небольшие) К. з. предназначаются преим. для сольных концертов певцов, инструменталистов, выступлений камерных ансамблей и др.; в больших К. з. обычно даются концерты симф. оркестров, хоров, ансамблей песен и плясок, танц. коллективов и т. д. В СССР все дома культуры, клубы, дома пионеров имеют К. з., в к-рых проводятся многочисл. концерты. Наиболее известные К. з.: в Москве - Большой зал и Малый зал Консерватории им. П. И. Чайковского, Колонный зал Дома Союзов Концертный зал имени П. И. Чайковского' в Ленинграде - Большой зал и Малый {имени М. И. Глинки) зал филармонии, Малый зал Консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова; в Баку - К. з. Азерб. филармонии; в Таллине - К. з. "Эстония".
К лучшим зарубежным К. з. относятся залы "Геванд-хауз (Лейпциг), имени Сметаны (Прага), "Болгария" (София), Атенеул Румынской Народной Республики (Бухарест), Музыкального общества (Вена), "Аль-берт-холл" и "Фестивал-холл" (Лондон), "Гаво" и "Шайо" (Париж), "Карнеги-холл)} (Нью-Йорк) и др.
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ИМЕНИ П. И. ЧАЙКОВСКОГО - один из крупнейших концертных залов Москвы. Сооружён по проекту архитектора Д. Н. Чечулина. Открыт 12 окт. 1940. Состоит из партера, трёх амфитеатров (возвышающихся один над другим) и бал-конов двух ярусов. Вмещает 1650 чел. В 1959 в К. з. им. Ч. установлен орган. В зале регулярно проводятся выступления хоровых, хореографич. и муз. коллективов (Рус. нар. хор им. Пятницкого, Ансамбль нар. танца СССР и др.) и отдельных исполнителей. Сцена зала используется для муз. и драм. спектаклей и лит.-муз. композиций (спектакль Т-ра им. Маяковского "Медея" Еврипида; "Пер Гюнт" Ибсена-Грига, "Арлезианка" Доде - Бизе и др.).
КОНЧАЛОВСКИЙ, Пётр Петрович [9(21). II. 1876- 2.11.1956]- русский советский художник. Нар. художник РСФСР (1946), Действит. чл. Академии художеств СССР (с 1947). Учился в Париже и петерб. Академии художеств. Оформил спектакли: "Ураган" Брюни в Моск. частной опере С. И. Мамонтова (1904), "Купец Калашников" А. Рубинштейна (1912) и "Дон Жуан" Моцарта (1913) в Оперном т-ре Зимина, "Перикола" Оф-фенбаха в Муз. студии Немировича-Данченко (1922), "Хозяйка гостиницы" в МХАТе (1933), "Четыре деспота" Вольф-Феррари в Большом т-ре (1933) и др.
Создал ряд портретов деятелей иск-в - В. Э. Мейерхольда, С. С. Прокофьева, Н. С. Голованова и др. Гос. пр. СССР (1943). АН, Ш.
КОНЬОВИЧ (Ко?ови?), Петар [р. 23.IV(5.V). 1883] - сербский композитор, педагог, дирижёр и музыкально-общественный деятель. Действит. чл. Серб. академии наук (1946), чл.-корр. Чехословацкой Академии наук (1938). В 1906 окончил консерваторию в Праге. В 1906-14 работал учителем музыки и хоровым дирижёром в Зему-не. В 1920-26 и 1933-39 возглавлял оперный т-р в За-гребе, в 1926-33 - директор театров в Осиеке, Спли-те и Нови-Саде. С 1939 жил в Белграде, был ректором и профессором Муз. академии, в 1948-54 - директором основанного по его инициативе Ин-та музыкознания Серб. академии наук. Написал оперы "Женитьба Милоша Оби-лича" ("Покрывало волшебницы") (1917, Загреб), "Князь Зеты" (1929, Белград), "Коштана" (1931, Загреб, 2-я ред. 1935, Прага), "Крестьяне "(1952, Белград), "Отечество" ("Мать Юговичей"), а также музыку к спектаклям, симф., камерно-инстру-мент., вок. и др. произв. Сценич. произв. К. заложили основу серб. оперы. Особую популярность получила опера "Коштана", воссоздающая жизнь старой Сербии. Музыка этой оперы отмечена ярким нац. своеобразием, в ней проявились характерные черты оперного письма К.- напевность и декламац.-мелодич. стиль, исходящие из интонац. особенностей серб. речи. В своей критико-публицистич. деятельности К. последовательно отстаивал реалистич. направление в иск-ве. К.-автор муз.-критич. работ, изданных в сб-ках "Личности" (1920) и "Книга о музыке" (1947), монографий "Милое Милоевич" (1954) и "Стеван Мокраняц" (1956).
Лит.: Cvetke D., Petar Konjovi6, Ljubljana, 1953;
Ямпольский И., Музыка Югославии, М., 1958.