Дети К. - Юлия, Матильда (см. Кшесинская) и Иосиф Кшесинские-были танцовщиками Мариинско-го т-ра в Петербурге.
Лит.: Плещеев А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПБ, 1899; Словарь сценических деятелей, изд. журн. "Театр и искусство", П., 1903, вып. 12. с. 5-6; Светлов В., Терпсихора. Статьи..., СПБ, 1906; Борисоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; Kschessinska [M.], Dancing in Petersburg, L., 1960 (P., 1960). В. К р.
КЫДЫКЕЕВА, Бакен (р. 1920) - киргизская сов. актриса. Нар. арт. Кирг. ССР (1956). Сценич. деятельность начала в 1936 в Кирг. ТЮЗе (Фрунзе), где играла роли героинь: Лауренсия ("Овечий источника),
Бермет ("Сарынжи" Эшмамбетова), Кулайим ("Ко-куль" Сарбагишева). В 1941-44 работала в Пржевальском и Нарынском обл. т-рах. С 1944 -актриса Кирг. драм. т-ра (Фрунзе). Игра К. отличается глубокой эмоциональностью, яркостью выражения драма-тич. и лирич. переживаний. Роли: Айша ("Курман" Абдумомунова), Си-Эр ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин Ни), Джесси ("Русский вопрос"), Дездемона, Лариса; Катерина ("Гроза"), Фань-И ("Тайфун" Цао Юя), Айганыш ("Курманбек" Джантошева). К. владеет мастерством перевоплощения, успешно играет характерные роли, используя в целях сатирич. обличения острый сценич. рисунок, порой гротесковые приёмы:
Мария Антоновна ("Ревизор"), Варвара ("Егор Булы-чов и другие"), колдунья Мастан ("Болот и Тынар" Кобегенова), Майсалбюбю ("Узкое ущелье" Абдумомунова). С 1955 снимается в кино ("Салтанат" и др.).
Лит.: Кумушалиев К., Бакен Кыдыкеева, Фрунзе, 1958. H. Л.
"КЫЗ-ЖИБЕК" - музыкальная драма E. Г. Брусиловско-го, либр. Г. Мусрепова по одноим. казах, нар. поэме. Первая казах, муз. драма. Пост. 7 нояб. 1934, Казах, гос. муз. т-р, Алма-Ата (дирижёр Кузьмин, реж. Байсеитов, худ. Ненашев;
Кыз-Жибек - Байсеитова, Тулеген - Байсеитов, Беке-жан - Джандарбеков, Шеге - Ержанов, Камка - Тур-дукулова, Карлыгаш - Ержанова). 17 мая 1936 опера была показана на декаде казах, иск-ва в Москве (дирижёр Жу-банов, состав исполнителей в осн. тот же). Во 2-й ред. пост. в 1945 в Т-ре оперы и балета им. Абая. Пост. в др. городах Сов. Союза: Фрунзе (1943, 1948), Ташкент (1950) и ДР. Я. Гр.
КЫЗЫКЧЙ (или масхарабозы) - актёры узбекского народного театра. Упоминания о К. встречаются в лит. памятниках ср. веков, особенное развитие иск-во К. получило в 19-нач. 20 вв. Представления К. носили преим. комедийно-сатирич. характер, они высмеивали представителей правящих классов, отражали протест народа против эксплуататоров. Т-р К. имел широкое распространение во всех областях Туркестана. В дореволюц. время К. разделялись на нар. и придворных, иск-во к-рых отражало влияние реакп. кругов. Однако и нар. К. часто приглашались ко дворам ханов. Труппа К. состояла из мужчин, но существовали также нар. и придворные женские т-ры К. Мастерство К. приобреталось путём длительного обучения (до 10-12 лет) у опытного исполнителя (уста). В 19-нач. 20 вв. К. объединялись в особые корпорации, имевшие выборного руководителя (корпормон), свой устав (рисоля) и даже тайный язык. К. должен был изучать быт и особенности поведения представителей всех слоев общества. Острота фарсов (кызыкчилик), разыгрывавшихся К., определялась умелым и точным отбором характерных черт, созданием типичных образов ишанов, чиновников, баев и пр. Не имея фиксированных драматургич. произв., К. строили свои представления на импровизации, на основе заранее обусловленного сюжетного каркаса-сценария, сохранявшегося в устной передаче. Иск-ву К. были присущи синтетичность (сочетание диалога, песен, цирковых номеров), буффонада, яркость, комедийность, условность (человек изображал дерево, забор и т. д.). К. широко пользовались преувеличениями, карикатурой (буффонные гримы, костюмы, предметы бутафории). Декорации в представлениях К. почти не употреблялись. В годы гражд. войны сатирич. острое мастерство К. широко использовал поэт и драматург Хамза, привлекая их во вновь создающиеся труппы. В сов. время К. сохраняли в своём репертуаре спектакли прошлых лет, обличающие б. угнетателей народа, и создавали новые спектакли, пропагандирующие новую жизнь, высмеивающие лодырей, пьяниц и т. д. Т-р К. выдвинул много выдающихся актёров-комиков, в числе к-рых - нар. арт. Узб. ССР Ю. Шакарджанов (1869-1959). Традиции К. оказали влияние на развитие узб. сов. т-ра (приёмы воплощения сатирич. образов, мастерство языковых характеристик и т. д.).
Лит.: Троицкая А. Л." Из истории народного театра и цирка в Узбекистане, "Советская этнография", 1948, № 3; P a x м а н о в М-, Хамза и узбекский театр. Ташкент, I960; Абдуллаев X., Узбекский народный театр Ки-зикчи, "Звезда Востока", 1961, .№4. А. Р
КЫЗЫКЧИЛЙК - название пьески фарсового характера в узбекском народном т-ре кызыкчи. К. обычно имеют остро сатирич. или юмористич. содержание. Народные актёры разделяли свой репертуар на две группы: танкид (критика, пародия) и таклид или мукаллид (подражание). Первая группа содержит более древние фарсы, осмеивающие традиционный ритуал, сопровождавший обряды (свадьбы и др.), бытовые пороки (азартные игры, пьянство, разврат), а также фарсы из быта ремесленников. В основе фарсов второй группы - конкретное происшествие, в них осмеиваются духовенство, баи, чиновники.
Содержание К. чрезвычайно разнообразно, они отображали почти все стороны дореволюц. узб. быта. В сов. время сатира К. направлена на осмеяние пережитков прошлого, в них высмеиваются лодыри, увиливающие от работы в колхозе, спекулянты, пьяницы, хулиганы и пр.
Лит. см. при ст. Кызыкчи. А. Р.
КЫРВЕР, Борис Вольдемарович (р. 30. III. 1917) - эстонский советский композитор. Засл. деят. иск-в ЭССР (1955). В 1950 окончил консерваторию в Таллине по кл. композиции проф. X. Эллера. Автор оперетт "По следам Гермеса" (совм. с Л. Нор-метом, 1946), "Только мечта" (1955), "Лесной цветок" (1959) (Т-р оперы и балета "Эстония") и ряда соч. в др. жанрах. Гос. пр. СССР (1948). X. Кыр.
КЬЕР (Kjer), Бодиль (р. 2. IX. 1917) -- датская актриса. В 1937 окончила школу при копенгагенском Королевском т-ре и была принята в труппу этого т-ра. Дарование К., характеризующееся глубоким драматизмом и тонкостью психологич. анализа, наиболее полно проявляется в пьесах совр. драматургов.
Роли: Эстер, Жена, Тордис ("Анна Софи Хедвиг", "Дни на облаке", "Голубая пекин-ка" Абелля, Эстер) ("Лишняя женщина" Сённербю), Эври-дика, Жанна д'Арк ("Эвриди-ка", "Жаворонок" Ануя) и др. Лит.: Engberg H., Dansk teater i halvtredserne, [Kbh., 1958]. Вл. М.
КЬЕР (Kjaer), Нильс (11.XI. 1870-9. II. 1924)- норвежский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1895. Творчество К., проникнутое скептицизмом, неверием в возможность обществ, прогресса. характерно для настроений норв. либеральной интеллигенции конца 19 -нач. 20 вв. Пьесы "Судный день" (1902, Нац. т-р) и "Дерево может надеяться" (1917, там же), раскрывающие ханжескую сущность официальной бурж. морали, проникнуты цинизмом. Лучшее драм. произв. К. - политич. сатира "Счастливый выбор" (1913, Нац. т-р), зло и метко высмеивающая беспринципность бурж. парламентариев. Пьесы К. отличаются точностью и выразительностью речевых характеристик, тонкой ироничностью, изобретательностью комедийных ситуаций.
Соч.: Samlede skrifter, bd 1-5, Oslo, 1921-22. Лит.: N о г e n g H., Nils Kjaer, Oslo, 1949; Kjaer M., Nils Kjaer og hans samtidige, Oslo, 1950. Вл. М.
КЬЕРУЛЬФ, правильнее Хьерульф (Kjerulf), Хальфдан (15. IX. 1815 - 11. VIII. 1868) - норвежский композитор, пианист, дирижёр, педагог. Один из создателей нац. муз. стиля. Первоначально учился у К. Арнольда в Осло; в 1851 окончил Лейпцигскую консерваторию по кл. К. Рихтера. Автор многочисл. хоровых и сольных песен ("отец норв. романса") и др. соч. К. написал музыку к пьесам Б. Бьёрнсона. Хоровая композиция из разл. произв. К. была пост. на сцене т-ра "Христиания".
Лит.: Финдейзен Н., Музыка в Норвегии. Очерк её развития, СПБ, 1910; Левашова О., Эдвард Григ" М., 1962; S a u d v i k O. M., Schjelderup G. (red.), Norges musikhistorie, bd l-2, Kristiania, 1921.
КЫОЗЕК, К ь ю с e к (Cusack), Элен Димфна (р. в нач. 20 в.)австралийская писательница, драматург. В 1924 окончила ун-т в Сиднее. С 1926 работала учительницей. Лит. деятельность начала в 30-х гг. Написала пьесы: "Солнце красно поутру" (1935), "Когда проносятся кометы" (1943), "Золотые девушки" (Репертуарный т-р, изд. 1955) о социальных противоречиях капиталистич. общества, о новом человеке-борце; в пьесах "Тихоокеанский рай" (1955, Новый т-р, Сидней) выражен протест против атомного вооружения; в пьесе "Уход из жизни" (соч. 1957) осмеивается декаданс в иск-ве. В своих романтич. и психологич. драмах К. показывает развитие характера героев. Пьесы К. отличаются динамичным диалогом, в них используются приёмы гротеска, фарса, буффонады, символики.