Соч.: Three Australian three-act plays, Sydney, [1950]; в рус. пер.Когда проносятся кометы. Пьеса, М., ВУОАП, 1956; Тихоокеанский рай, М., 1961; Загнанный в болото..., газ. "Советская культура", 1960, 16 июля, JS? 84.
Лит.: R e e s L., Towards an Australian drama, Sydney - L., 1953; Miller М., Australian literature. A bibliography to 1938, extended to 1950 by F. Macartney, Sydney - L. [a. o.], 1956. Д К.
КЬЯРЕЛЛИ (Chiarelli), Луиджи (7. VII. 1880- 20. XII. 1947) итальянский драматург. Лит. деятельность начал в 1895. Первая пьеса -"Ночь любви" (1912, труппа "Гран Гиньоль", Болонья). Комедия К. "Лицо и маска" (1913. "Драм. труппа" 1916, Рим) положила начало итал. "т-ру гротеска", характеризующемуся контрастным сочетанием трагич. и фарсового, подчёркнутой парадоксальностью драм. ситуации. В этом жанре написаны пьесы "Шёлковая лестница" (1917, труппа Боризи-Микелуцци, Рим), "Химера" (1920, труппа Карини-Джентилли, Турин), "Смерть возлюбленных" (1921, труппа Галли-Гуасти, Рим). "Жолли" (1928, труппа Т. Арчимбольди, Милан) и др. В -некоторых своих пьесах К. высмеивал лицемерие бурж. морали и законности, пытался противопоставить уродливым условностям капиталистич. общественных отношений благородство естественных человеческих чувств. В отличие от др. драматургов ?т-ра гротеска", К. в большинстве своих пьес не прибегал ни к сюрреалистич. фантастике, ни к условной деформации действительности.
В годы фашистской диктатуры К. написал революц.-символич. пьесу "Театр в огне" (1945, т-р "Квирино", Рим), напоминающую "Зори" Верхарна. Последняя пьеса К. "Существование" (1953, "Т-р Пиранделло", Рим) построена на экзистенциалистском конфликте между "сущностью" и "существованием", в ней действуют абстрактно-символич. персонажи.
Лит.: Lanocita A., Scrittori del tempo nostro Mil., 1928; Pullini G., Teatro italiano fra due secoli, Firenze, [1958]. p. X.
КЬЯРИ (Chiari). Пьетро (25. XII. 1711-31. Vili. 1785)-итальянский писатель, драматург. Был аббатом. В историю т-ра вошёл как соперник и противник К. Гольдони. В 1749-53 писал комедии для трупп Дж. Имера и Г. Касали, пародируя комедии Гольдони ("Школа вдов", "Марианна, или Сиротка"). В 1753-62 писал для труппы Дж. Медебака комедии на экзо-тич. и историч. сюжеты: "Китайская раба", "Китайские сестры", "Плавт", "Диоген", "Троянская тетралогия" и др., в к-рых продолжал высмеивать Гольдони. В это время у К. появились сторонники среди аристократич. зрителей, недовольных демократич. реформой Гольдони. Но сам К. подвергся нападкам К. Гоцци. В 1762, не выдержав его насмешек, уехал в Брешию. Пьесы К. тяжеловесны, растянуты, риторичны и сентиментальны, их успех у части венецианских зрителей объясняется лишь их злободневностью. К. автор романа "Удачливые комедианты" (1755), в к-ром он хвалит актёров труппы Медебака и поносит сторонников Гольдони.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Sommi Picena rd i G., Un rivale del Goldoni: l'abbate [Pietro] Chiari e il suo teatro comico, Mil., 1902. P. X
"КЬЯРОСКРО" (итал. chiaroscuro - светотень, контраст) - стиль исполнения итальянской оперы-сериа в 18 в. Принцип "К." лежал в основе эстетики оперы-сериа. В соответствии с ним происходила контрастная группировка гл. и второстепенных действующих лиц оперы, строились (трёхчастность арий) и распределялись по эмоц. силе и значению вок. номера. Гл. внимание в операх-сериа было сосредоточено на вок. иск-ве певцов (бель канто), поэтому принцип "К." применялся и к вок. исполнению сольных партий, отличавшемуся богатством средств выражения, разнообразием оттенков звучания, противопоставлением кантилены и колоратуры, частой сменой разл. регистров в пении (носового, горлового, головного, грудного) и т. д. Принцип "К." нашёл отражение и в декорац. иск-ве (роскошные залы дворцов сменялись мрачными подземельями), в мизансценах спектаклей. Сцена для спектаклей, пост. в стиле "К.", была условно разделена на две части, персонажи располагались соответственно их значению. Правая сторона сцены считалась "неподвижной", на ней находились гл. герои оперы (боги, цари и т. д.). Они двигались плавной, "балетной" поступью, пели арии, стоя в одной из балетных позиций. На левой, "подвижной", стороне сцены находились второстепенные персонажи, принадлежавшие к "низкому сословию". По контрасту с гл. героями они отличались беспокойным поведением: выбегали, искали, просили, добивались чего-нибудь у "высших персон". Это разделение было одним из проявлений "К." в пост. оперы-сериа. По этому же принципу сцена делилась на планы. На первом плане происходили сцены между гл. персонажами, на втором между второстепенными, на третьем располагался хор.
Лит.: L e г t E., Mozart auf dem Theater, B.- Stuttg., 1921. Св. Г.
КЭЙ, К e и (Кауе; наст. фам.-К о p e в а). Нора (р. 1920) американская артистка балета. Училась в балетной школе при т-ре "Метрополитен-опера", в Школе американского балета, а также у М. М. Фокина, А. И. Вильзака, А. Тюдора и др. По окончании школы была принята в труппу "Метрополитен-опера". В 1940 перешла в труппу "Балле тиэтр", где успешно исполнила партию Птицы ("Петя и волк" Прокофьева) и Агари ("Огненный столп" на муз. Шёнберга). В 1951 перешла в труппу "Нью-Йорк сити балле", в 1953-54 выступала в Японии, в 1954-60 вновь в труппе "Балле тиэтр". Танец К. характеризуется эмоциональностью, экспрессивностью. В нём сказались влияния психопатологических и эротич. тенденций совр. амер. балета, в развитии к-рого она принимала непосредств. участие.
Партии: Русская балерина ("Торжественное представление" на муз. Прокофьева), Принцесса ("На сцену!" Делло Джойо), Балерина ("Факсимиле" на муз. Бернстай-на), Жизель, Одетта-Одиллия, Аврора; Лиззи Борден ("Легенда Фолл Ривер" Голда), Булотта ("Синяя борода" Оффенбаха) и др.
Лит.: Amberg G., Ballet in America, N. Y., 1949-Ham. P.
КЭМПБЕЛЛ (Campbell), Бартли (12.VIII. 1843- 30. VII. 1888) американский драматург. Один из первых проф. амер. драматургов. Работал в Чикаго журналистом. В 1871 написал первую пьесу - мелодраму "Сквозь огонь" (Чикаго), в 1872 - пьесу "Судьба". Лучшая драма К. - "Мой партнёр" (1879)- посв. жизни амер. пограничников. Последняя пьеса К."Белый раб" (1882). Пьесы были пост. многими театрами Америки. Э. Г.
КЭМПБЕЛЛ (Camp-bell), миссис Патрик (псевд.; наст. имя и фам. Беатрис Стелла Т а н-н е р; Tanner) (9. II. 1865-9. IV. 1940)английская актриса. Дебютировала в Ливерпуле в 1888. С 1890 выступала в Лондоне. Завоевала широкую популярность после исполнения роли Паулы в пьесе А. Пинеро
"Вторая мисс Тэнкверей" (1893, т-р "Сент-Джеймсес"). Среди лучших ролей К.-Джульетта, Офелия; Агнес ("Знаменитая миссис Эбсмит" Пинеро), Мелисанда ("Пелеас и Мелисанда" Метерлинка), Магда (о. п. Зуде рмана), Гедда Габлер (о. п. Ибсена), позже леди Макбет. Неоднократно гастролировала в США (впервые в 1901). Снималась в кино. Оставила сцену в 1938. К. обладала красивым голосом, точным жестом. Её игра отличалась филигранным рисунком, высокой техникой. К. связывала дружба с Б. Шоу, к-рый написал для неё роль Элизы Дулитл в "Пигмалионе" (1914). Многолетняя переписка К. с Шоу легла в основу пьесы Дж. Килти "Милый лжец" (1957, Чикаго; в СССР пост. в 1962 Ленингр. т-ром Комедии и МХАТом).
Соч.: My life and some letters, N. Y., 1922. Лит.: В. Shaw and Mrs Patrick Campbell. Their correspondence (1899-1940), ed. by A. Dent, L., 1952; Dent A., Mrs Patrick Campbell, L., 1961. К. Г., Ф. К.
КЭРАМ, Габдрахман (1878-25. VI. 1947)- татарский театральный критик. В 1906-13 писал по войррсам т-ра в газете "Иолдыз" ("Звезда"), в журнале йЛ'нг" ("Сознание"). К. призывал деятелей тат. т-ра использовать опыт реалистич. рус. иск-ва, включать в репертуар пьесы Островского, Гоголя, Горького. Перевёл "Мещан" Горького на тат. яз. (1916). После Октябрьской революции в 20 гг. К. писал рецензий на спектакли тат. т-ра. X. Г.