Здорово? Так-то, мой милый. А ты говоришь: "Атас, рабочий класс! "
(С. Горцев, "Российская музыкальная газета", 1991 год)
Перед отъездом в Смоленск. "Пикник". Ленинград. 1992 г. (третий слева Эдмунд Шклярский).
Дискография группы "Пикник"
1982
1. "Дым"
1985
2. "Танец Волка"
1986
3. "Иероглиф"
1988
4. "Родом ниоткуда"
1991
5. "Харакири"
1994
6. "Немного огня"
1995
7. "Вампирские песни"
1996
8. "Женьшень"
1997
9. "Стекло"
АЛЕКСЕЙ БОРИСОВ ("НОЧНОЙ ПРОСПЕКТ")
Концерты в Смоленске:
1987 год (СФМЭИ)
1989 год (СФМЭИ)
1991 год (СФМЭИ)
1992 год (ДК профсоюзов)
1995 год (Клуб "Дискавери")
Организатор: Сергей Горцев
А. Борисов: "За нами прочно закрепилась репутация интересной некоммерческой группы... "
Теперь это кажется неправдоподобным, но это было. На одной сцене, в одном концерте выступали Мамонов и "Звуки My", Шумов и "Центр", Ивонна Андерс (в миру - Агузарова) и "Браво", "Бригада С", "Вежливый Отказ", "Николай Коперник" и, наконец, Леша Борисов и "Ночной Проспект". Рядом со мной, буквально локоть в локоть, сидел щупленький (не то, что сейчас) Костя Кинчев в черном костюме поверх футболки с надписью "Stray Cats", а в фойе в перерыве мирно перешептывались Ю.Лоза, А.Макаревич, С.Намин, А.Ситковецкий, М.Науменко... Спросите: когда и где это было? Пожалуйста - в январе 1986 года в небольшом московском ДК им. Курчатова, на концерте, посвященном Старому Новому Году.
Я тогда впервые услышал музыку "Ночного Проспекта". Это был удивительно стильный, ритмичный рок-н-ролл с элементами твиста и новой волны. Оригинальное сочетание фонограммы с живыми компьютерами заставило меня запомнить ансамбль, выделить среди прочих и пригласить впоследствии в Смоленск. Правда, произошло это через два года.
И я чуть со стула не упал, когда в 1988 году, ожидая услышать простой рок-н-ролл, обнаружил явно экспериментальную, замешанную на медитациях музыку с атональным вокалом. До сих пор у меня перед глазами обалдевший зал, готовящийся принять мучительную смерть от всевозможных штучек, услышав программную композицию "Кислоты". Было ясно, что Борисов и компания резко сменили ориентиры. Тогда и произошло наше знакомство с лидером группы Алексеем Борисовым.
Нынешняя встреча произошла после двухнедельной июльской поездки Борисова в США. Небольшая тихая квартира на проспекте Вернадского, две чашки крепкого чая, внимательный хозяин - что еще надо для беседы?
- Алексей, давно хотел тебя спросить - чем можно объяснить резкое изменение стиля группы пять лет назад?
- Так просто это все не объяснить... Группа создавалась как студенческий ансамбль на базе общежития МГУ, где я тогда учился, и называлась просто "Проспект". Это название просуществовало до 1984 года, а играли мы в основном танцевальную музыку в стиле рокабилли, твист, новую волну и т. д. В 1985 году в связи со сменой состава мы остались вдвоем с Иваном Соколовским и решили заняться электронной музыкой. Тогда мы и стали называться "Ночной Проспект". Наш электро-поп, имидж нравились тогда многим. На первых альбомах мы успешно пробовали женский вокал - с нами записывались Наташа Боржомова, Жанна Агузарова, Ия Мацкабилли. Этот рок-н-ролльный период завершился альбомами "Гуманитарная жизнь" и "Цвета Позолоченных Лет", записанными в 1986 году. Тогда же к нам присоединился барабанщик Сергей Павлов, и мы все более стали переключаться на экспериментальную, нетрадиционную музыку.
- Что все-таки побудило вас двигаться именно в этом направлении - внутренние принципы или же был какой-то пример для подражания?
- Наверно, свою роль сыграл наш круг общения. Мы все время вращались в кругу людей, где ценилось нетрадиционное искусство. С другой стороны, в нашем рок-н-ролльном творчестве наступил какой-то кризис. Определенную роль сыграли и наши технические возможности...
- Да, но ведь авангард, альтернативная музыка - это ведь заведомые лишения, сужение круга слушателей, обострение финансовых проблем...
- Мы меньше всего думали о последствиях этого шага.
- А как публика восприняла ваши эксперименты?
- По-разному. И нам это нравилось. Т.е., наряду с чисто музыкальным интересом, у нас был и психологический интерес: хотелось посмотреть, как будут реагировать на наше творчество люди, причем, абсолютно неподготовленные к восприятию новых форм. Эта ситуация, кстати, сейчас остается такой же, как и пять лет назад.