Лист металла же… был проплавлен насквозь, тридцатисантиметровая дыра расплавленного и стекающего сейчас металлического сплава, а остальная часть металла согнулась под собственным весом, став мягкой, словно пластилин, раскалившись до яркого, почти белого свечения. Луч едва ли имел диаметр в пяток сантиметров, но тепло было столь интенсивным, что расплавило металл вокруг места попадания, расплавило лист насквозь, расплавило обшивку полигона после листа мишени, и создало расплавленную дыру в камне за обшивкой и в земле ещё на восемь метров, просто испарив пароду на своём пути.
— Мощность высокая… но собранность луча далека от идеала… имеется высокая степень рассеивания излучения. При такой мощности, даже не большие потери в виде рассеивания излучения более чем достаточный, чтобы нанести огромный сопутствующие ущерб… — сделал я вывод из наблюдений.
Сопутствующие ущерб действительно был огромен. Металл раскален, даже находясь практически в полутора метрах от луча. А металл этот может температуру поверхности Солнца некоторое время выдерживать! Человека бы вблизи просто испарило бы от такого жара.
Обследование местности и в частности места попадания показало, что радиоактивное обучение материала… просто зашкаливает!
Глава 152
Создание артефакта из части своей собственной энергетической системы чем-то напоминает, по описанию, то, что делают практики, которые хотят пойти по Внутреннему Пути. Нужно свернуть вырезанную из практика энергетической структуру и внедрить её в материал, стабилизировать и оптимизировать, после чего провести настройку работы. Для всего этого даже формации не требуются, а потому, большая часть всех артефактов секты, это именно такие вот артефакты, созданные в процессе практики, когда практик, по той или иной причине не удовлетворён получившей я работой, отчего начинает процесс с начала, но уничтожать получившуюся структуру просто жалко, да и вообще она может быть полезна. Вот и я сейчас проводил процесс свертывания части структуры и внедрения той в материал.
Материальной основой для артефакта служил созданный мной из прочного термостойкого композитного сплава. В него же, после нескольких экспериментов в вариациях будущего, я внедрял отделённую от себя структуру.
Механизм хранения удалённых структур придуман давно и во многих вариациях. Для этого есть формационные артефакты, можно использовать просто запечатывающую формацию, а если практик может себе это позволить, то он может удерживать её своими собственными силами, или, например, использовать один из алхимическим препаратов, который позволяет без вреда для энергетической структуры хранить её в себе до двух кин(декад). Я использовал формацию, где часть моей энергетической структуры хранились, зависнув в воздухе в виде разветвленного красноватой подобия кисти, созданной словно бы из мельчайших, но очень многочисленных нитей, что практически один в один повторяют кровеносную структуру организма.
Сам процесс внедрения, стабилизации и настройки отработаны так же уже давно и настоящими Мастерами в этом деле были материалисты. Они очень любят проводить аугментацию своего тела, буквально внедряя механизмы и артефакты в себя и проращивая в них структуры Жизненной Силы, превращая импланты буквально в продолжение своего тела, которое может само восстанавливаться и приобретает те же свойства укрепления, усиления и прочее, что есть у органических тканей или органов. Только вот импланты на базовом уровне куда прочнее, зачастую и лучше, чем органический исходник, а потому в итоге такая аугментация, в большинстве случаев, во всем превосходит изначальные органические части тела. Да ещё и обладают внедрёнными энергетических структурами, придающими им особые способности и возможности.
Стабилизация же заключается в том, что, после внедрения свернутой структуры в материальную основу, нужно вновь развернуть её, прокладывая пути движения энергии так, чтобы не вызвать перегрузку какого-то участка, дабы артефакт просто заработал, а если заработал, не сработал так, как не должен работать. Однако, как изначальный владелец этой части энергоструктуры, практик может легко сделать это — он буквально чувствует, что и как нужно сделать, чтобы все работало, как надо.
Настройка же и вовсе процесс максимально простой — нужно лишь настроить такие нюансы, как, например, в моем случае, точку фокусировки луча и место его излучения. Такие вот важные, но больше декоративные нюансы, без которых артефакт может работать, но не знающего практика, может убить нахрен, если совсем не повезёт.