«Декрет № 1 о демократизации искусств» (стр. 443). «Газета футуристов», М. 1918, № 1, 15 марта. Статья подписана: Маяковский, Каменский, Бурлюк.
Как свидетельствуют современники, были попытки практически осуществить некоторые положения этого «декрета». Д. Бурлюк, например, прибил на одном из домов Кузнецкого моста несколько своих картин. Подробнее об этом см. воспоминания Василия Каменского «Путь энтузиаста» (Изд. «Федерация», М. 1931, стр. 265–268) и Сергея Спасского «Маяковский и его спутники» («Советский писатель», Л. 1940, стр. 137–138).
Обращение к актерам (стр. 445). Газ. «Северная коммуна», П. 1918, вечернее прибавление к № 128, 12 октября; «Красная газета», вечерний выпуск, П. 1918, № 194, 12 октября; газета «Вестник общественно-политической жизни, искусства, театра и литературы», П. 1918, № 21, 12 октября»; газета «Северная коммуна», П. 1918, № 129, 13 октября; газета «Известия Олонецкого губернского исполнительного комитета Советов крестьянских, рабочих и красноармейских депутатов», Петрозаводск, 1918, № 203, 15 декабря.
В газете «Северная коммуна» помещено в разделе «Извещения и постановления советов и учреждений Союза коммун Северной области Петроградской трудовой коммуны, Совета народных комиссаров и ЦИК».
Под «Обращением» подписи: Члены комитета постановки В. Э. Мейерхольд, В. В. Маяковский, П. М. Лебедев, Л. И. Жевержеев, О. М. Брик.
«Летучий театр» (стр. 446). Авторизованная машинописная копия (ГАОР ЛО); газ. «Искусство коммуны», П. 1918, № 3, 22 декабря. Подписи: О. М. Брик, В. Маяковский.
В газете после этих подписей помещена следующая приписка:
«1) Ввиду того, что ближайшей задачей Культурно-просветитель<ного> отд<ела> Союза раб<отников> зрелищных предприятий является организация артистических летучих ячеек пропагандистского характера для обслуживания деревень и сел Сев<ерной> Коммуны, я считаю необходимым образование названного летучего отряда, который и будет включен в общую сеть.
2) Должен упомянуть, что я, как заведующий распределением билетов на зрелища в Окт<ябрьские> торж<ества> среди рабочей массы, встретился с очень большим спросом на названную пьесу Маяковского со стороны рабоч<их> проф<ессиональных> союзов. Лично я считаю, после общения с рабочими, посетившими пьесу, что ее необходимо нести в самую гущу рабочей массы.
П. М. Лебедев
В машинописной копии текст сопровождается этой же припиской (с одним мелким разночтением), но с датой: 19 ноября 1918 г.
На первой странице машинописной копии, текст которой озаглавлен: «Народному комиссару по просвещению товарищу Луначарскому. Докладная записка по поводу организации „Летучего театра“», имеется следующая резолюция: «Ком<иссару> т<еатров> и зр<елищ> т. Андреевой с просьбой дать письм<енный> отзыв. А. Л<уначарский>». Отзыв М. Ф. Андреевой, заведовавшей отделом театров и зрелищ Союза коммун Северной области, в архивном деле не обнаружен.
К машинописной копии приложен следующий документ:
Общая смета и краткий план
(пользуемся опытом Октябрьской постановки и ее на опыте проверенными цифрами)
1) Важнейшей силой нашего театра является актер. Минимальное количество труппы 30 челов. (91 роль «Мистерии» распределена на 31 акт. плюс 5 дублер.) При нормальной оплате по 1 000 р. в месяц, месячная подготовка стоит — 36 000 р.
2) Режиссура и организация. Режиссер (авторская постановка крайне желательна) и два пом. режис. Администр. и пом. администр. (работа администр. при постоянных поездках крайне сложна). Суфлер. Всего — 8 000 р.
3) Декоративная часть. Этой работой, рассчитанной на конкурс, должны крайне заинтересоваться художники, имеющие новую задачу универсальной декорации. В «Мистерии» 5 актов и 50 костюмов. Считая минимальной оплатой 1200 р. за акт и 200 р. костюм — 16 000 р.
4) Монтировка спектакля. Вся рабочая часть: костюмеры, бутафоры, плотники, парикмахеры и т. п., а также необходимый материал (точное постатейное перечисление может быть дано, разумеется, только после эскизов) — 25 000 р.
5) Пропаганда: плакаты, летучки и т. д.- 5 000 р.
Итого — 90 000 р.
Приводимая смета является сметой полной организации театра. В дальнейшем его художественная эксплуатация будет обходиться от 1500 р. до 3000 р. ежевечерне в зависимости от стоимости переезда, приспособленности театра (напр., постройка эстрады на площади) и пр. технических условий.
Варианты по машинописной копии и данный документ публикуются впервые.
Предложение о создании «Летучего театра» не было осуществлено.
Стр. 446. Мытарства «Мистерии» — см. статью «Только не воспоминания…» (стр. 155–157).
В другом… — Речь идет о б. Александринском театре в Петрограде.
Третий, в который чуть не силком удается протащить пьесу… — Имеется в виду Театр музыкальной драмы, занимавший Большой зал Петроградской консерватории.
Стр. 447. …уже принятая к постановке и в Москве… — 12 октября 1918 года Маяковский читал «Мистерию-буфф» в Москве, в Театральном отделе Наркомпроса, который предложил поставить пьесу к годовщине Октябрьской революции. Однако в 1918 г. «Мистерия-буфф» в Москве не была поставлена.
Наша словесная работа (стр. 448). Журн. «Леф», М. — П. 1923, № 1, март. Статья подписана: В. В. Маяковский, О. М. Брик.
В журнале «Леф» было пять основных разделов: Программа, Практика, Теория, Книга, Факты. Статья «Наша словесная работа» является предисловием к разделу «Практика».
Стр. 449. Печатаемая в «Лефе» практика… — В первом номере журнала были помещены стихи Н. Асеева — «Через мир — шаг», «Интервенция веков»; В. Каменского — «Жонглер», «Прибой в Сухуме»; А. Крученых — «Мароженица богов», «Траурный Рур!», «Рур радостный»; Б. Пастернака — «Кремль в буран конца 1918 года»; С. Третьякова — «Финал из поэмы 17-19-21»; В. Хлебникова — «Уструг Разина»; поэма В. Маяковского «Про это»; повесть О. Брика «Не попутчица»; перевод трагедии немецкого драматурга Карла Виттфогеля «Беглец» и другие произведения.
…без обычной кайзертоллеровской ревмистики. — Имеются в виду произведения немецких драматургов Георга Кайзера (1878–1945) и Эрнста Толлера (1893–1939).
Не для денег родившийся (стр. 450). Журн. «Мир экрана», М. 1918, № 3, 19 мая.
Заметка помещена в разделе «Либретто» без подписи. Ее содержание и стиль позволяют предположить, что автором заметки был Маяковский.
Под заголовком «Не для денег родившийся» значится: «С участием Маяковского».
О фильме «Не для денег родившийся» см. т. II, стр. 481.
Выступление на митинге об искусстве (стр. 451). Газ. «Искусство коммуны», П. 1918, № 1, 7 декабря — М. Л<ев>ин, «Митинг об искусстве».
Митинги об искусстве устраивались Отделом изобразительных искусств Наркомпроса в целях агитации и пропаганды нового искусства. Первые три митинга были устроены в помещении бывшей академии художеств и предназначались для художников и учащейся молодежи. Четвертый митинг 24 ноября 1918 г. был организован во «Дворце искусства» (помещение Зимнего дворца) под председательством заведующего отделом изобразительных искусств Д. П. Штеренберга. Тема митинга — «Храм или завод». Митинг привлек многочисленную аудиторию — рабочих, красноармейцев, матросов. Вступительную речь произнес Н. Н. Пунин. Кроме Маяковского, выступили О. М. Брик и ораторы из публики. В отчете отмечается большой успех выступления Маяковского.