Точка пересечения обеих диагоналей определяет центр ОП. Проведенная через этот центр горизонталь и последующая вертикаль делят ОП на четыре первичные части, каждая из которых имеет свое специфическое лицо. Все они соприкасаются своими вершинами в «равнодушном» центре, от которого по направлению диагоналей исходят напряжения (рис. 81).
Цифры 1, 2, 3, 4 — силы сопротивления границ,
а, b, c, d — обозначения четырех первоначальных частей.
Эта схема осуществляет следующую последовательность:
часть а — напряжение по направлению 1, 2 = ослабленному сочетанию,
часть d — напряжение по направлению 3, 4 = наибольшему сопротивлению.
Таким образом, части a и d расположены в отношении друг друга по принципу наибольшей противоположности.
Часть b — напряжение по направлению 1, 3 = умеренному сопротивлению верха,
часть c — напряжение по направлению 2, 4 = умеренному сопротивлению низа.
Таким образом, части b и с расположены по отношению друг к другу по принципу умеренной противоположности, и их родство легко бросается в глаза.
При комбинации сил сопротивления границ плоскости получается схема тяжести (рис. 82).
Сопоставление обоих фактов отвечает на вопрос, какая из диагоналей — bc или ad — должна быть названа «самой гармоничной», а какая «дисгармоничной» (рис. 83)[61].
Рис. 81. Идущие из центра напряжения
Рис. 82. Распределение тяжести
Рис. 83. «Гармоничная» диагональ
Рис. 84. «Дисгармоничная» диагональ
Треугольник abc лежит на нижнем треугольнике cbd гораздо легче, чем треугольник abd, который оказывает определенное давление и грузно тяготеет над нижним треугольником acd. Это давление сконцентрировано на точке d, по-видимому, из-за этого диагональ приобретает стремление к отклонению от точки «а» вверх, а затем и смещается из центра. По сравнению со спокойным напряжением cb напряжение da имеет более сложную природу — к чисто диагональному направлению присоединяется отклонение вверх. Так, обе диагонали могут быть обозначены и по-другому:
cd — «лирическое» напряжение,
da — «драматическое» напряжение.
Эти обозначения, разумеется, нужно понимать только как стрелки, указывающие направления к внутреннему содержанию. Это есть мосты от внешнего к внутреннему[62].
Во всяком случае, еще раз можно повторить — каждое место ОП индивидуально с лишь ему присущим голосом и внутренней окраской.
Применяемый здесь анализ ОП является примером принципиального научного метода, который должен внести свой вклад в создание молодой науки об искусстве. (Это его теоретическая ценность.) Следующие простые примеры указывают путь к практическому применению.
Простая заостренная форма, которая представляет переход от линии к плоскости и поэтому объединяет в себе свойства линии и плоскости, помещается в уже названных ранее направлениях на «самую объективную» ОП. Что же из этого следует?
Возникли две противоположные пары:
Первая пара – (I) является примером высшей противоположности, так как форма слева направлена в сторону ослабленного сопротивления, а форма справа — в сторону самого сильного сопротивления.
Вторая пара – (II) является примером умеренной противоположности, так как обе формы направлены в сторону мягкого сопротивления и напряжения форм мало чем отличаются друг от друга.
В обоих случаях формы находятся в параллельном отношении к ОП, что здесь представляет собой внешнюю параллельность, поскольку взяты внешние границы ОП, а не внутренние напряжения.
Элементарное сопоставление с внутренним напряжением требует диагонального направления, в результате чего вновь возникают две противоположные пары:
Рис. 85. A I. Вертикальное положение — «теплое спокойствие»
Рис. 86. II. Горизонтальное положение — «холодное спокойствие»
62
Важной задачей было бы исследование различных произведений с четко диагональным построением относительно вида их диагоналей и внутренней связи с живописным содержанием этих произведений. Например, я по-разному использовал диагональное построение, что мною было осознано значительно позже. Так, на основании вышеуказанной формулы «Композиция I» (1910) может быть определена как построение cb и da с решительным выделением диагонали cb, являющейся позвоночником изображения. (