И для того чтобы не переучиваться по нескольку раз, наиболее разумно заранее подумать о том, какой репертуар в итоге вы хотели бы исполнять, и начать учиться именно тому способу вокализации, который для вас подходит больше всего. Кстати говоря, и ваши природные данные могут стать для вас определенным подспорьем в этом выборе.
А сейчас будет небольшая занудная часть для любителей вокальной технологии. Если говорить о механизме взятия непокоряющихся высоких нот, то разница в академе и эстраде становится кардинальной. Об этом мы, конечно же, подробнее поговорим чуть позже. Но основные отличия я бы выделил. Во-первых, вопреки общепринятому мнению, вокалист не способен достигать предельных высоких нот, используя лишь «грудной» голос. Это невозможно физиологически и уже давно доказано исследователями голоса. Режим смыкания голосовых складок меняется что в оперном, что в эстрадном пении. Единственная разница заключается в том, что это достигается разными путями. Если в академическом пении певец использует так называемое «прикрытие» звуков, что помогает ему сохранить насыщенность и плотность тембра, сравнять регистры, несмотря на то что масса смыкания становится уже не такой толстой, как при грудном пении. Зритель слышит такой же богатый обертонами и насыщенный звук, как и на более низких тонах диапазона. В то же время эстрадные певцы используют смешанный режим звучания, или, как его принято чаще называть, микст. Которого можно достичь, лишь заузив вокальный тракт, вкупе с наклоном щитовидного хряща для натяжения голосовых складок и наклоном надгортанника для более яркой и сгущенной эмиссии голоса. В простонародье это называют забавным словом «тванг». И самое интересное заключается в том, что это две совершенно противоположные специфики отстройки голосового аппарата. В первом случае гортань должна быть понижена, глотка должна быть открыта, а звук приобретает объем и округлость. В другом же случае гортань, наоборот, повышена, структуры внутри заужены, и пространства становится меньше, благодаря чему усиливается импеданс и уменьшается расход воздуха. Что в итоге и приводит к более яркому, сочному и высокочастотному звуку. Во время постановки голоса следует учитывать, что это противоположные технические приемы. В попытках соединить одно с другим часто будут возникать противоречия, мешающие вам одинаково хорошо петь что в одном жанре, что в другом. Именно поэтому нужно очень внимательно подумать и определиться с тем, в каком именно жанре вы хотите продолжать свое дальнейшее обучение пению.
Остановка № 5
Что такое «попадать в ноты» и при чем тут «медведь»?
Мы уже выяснили с вами, что музыкальный слух есть не у каждого, но при должной тренировке и упорстве можно добиться значительных результатов в том, чтобы развить в себе звуковысотное ощущение разных тонов и координацию слуха с голосовым аппаратом. Но поскольку «повторение – мать учения», я решил еще чуть более подробно рассмотреть эту тему и внести определенную ясность в такие понятия, как «попадание в ноты» и «медведь на ухо наступил».
Что ж, очень часто возникает сильное непонимание, особенно у начинающих певцов, касательного того, чем и куда попадать в ноты. А самое главное: как по ним целиться? Когда-то и я мучился от подобных вопросов. И тот факт, что многие люди неправильно интерпретируют понятие фальши, сбивал меня с толка окончательно. Понимаете, дело в том, что некоторые считают, что знают все на свете лучше других, и, даже когда они не особо компетентны в каких-либо вопросах, норовят вставить свои пять копеек, и неважно, правы они или нет. Так вот, фальшь в пении, или, выражаясь более научным языком, «детонирование», происходит тогда, когда человек поет ноту с частотой, не соответствующей проигранной ноте на фортепиано. И если учесть, что мелодия – это последовательность определенных звуков и интервалов между этими звуками, то окажется, что неправильно пропетые интервалы искажают изначально написанную мелодию. В лучшем случае плакать будет автор конкретного произведения, и исключительно из-за того, что вы не очень учтиво изменили его написанный музыкальный текст. Можно обойтись меньшей кровью, оставшись в пределах тональности и назвав это «импровизацией», – небольшой лайфхак от меня лично. Но вот если интервалы, пропетые вами, выбиваются из конкретно заданной тональности, тогда плакать будут уже слушатели. И поверьте мне, нет ничего хуже разгневанных фанатов, заплативших деньги за билет и не услышавших ничего кроме фальши. Конечно, бывают и противоположные случаи. Когда некоторые вокалисты строят свою карьеру на том, что не попадают ни в одну ноту, и в этом заключается суть перфоманса. Вспомним хотя бы известную, обеспеченную американку – Флоренс Фостер Дженкинс, которая прославилась именно своим ужасным пением и вошла в историю как худшая певица XX века.