У меня была ученица, которая после нескольких продуктивных мастер-классов решила выступить на своем первом «открытом микрофоне». Она была страшно подавлена, услышав критику другого артиста. Мужик десять лет выступал на подобных мероприятиях, а сам работал почтальоном. Она спросила меня, хочу ли я услышать, что он сказал, и я ответил: «Нет». Любой, кто занимается этим больше десяти лет и не продвинулся дальше пятачка у открытого микрофона, явно не постиг вековой мудрости искусства стендапа. Я бы охотно послушал рассказ этого парня о том, сколько марок следует клеить на конверт. Но по поводу его критики ее стендапа я процитировал Тони Сопрано: «Даихерсним».
Если среди твоих друзей-комиков есть те, кто выступает на «открытых микрофонах», уточни у них, какие мероприятия стоящие, а каких лучше избегать. А рекомендации комиков, которыми ты восхищаешься, помогут выбрать хорошие курсы и мастер-классы по стендапу.
Клубы часто предоставляют неизвестным комикам возможность выступить на шоу с условным названием «вечер талантов». Сами комики называют их «приведи друга». Чтобы получить возможность выступить на сцене, комик должен привести с собой определенное количество человек, которые будут платить за вход. Обычно новички не выступают на таких мероприятиях с черновиками, они ждут, пока материал не обретет нужную форму. Они надеются, что на подобном шоу среди приглашенных окажется кто-то, кто сможет вытащить их из кучки любителей и превратить в оплачиваемого профи. С тобой тоже такое может произойти, когда станешь хорошо, чертовски хорошо писать стендап и выступать с ним на сцене.
Помимо выступления в клубах можно превратить самых обычных людей в свою аудиторию, выступив перед ними со своими набросками. Так, например, когда один из моих бывших учеников, обладатель премии «Эмми», автор комедийных текстов Тед Гринберг начинал карьеру артиста, у него было несколько мучительных выступлений на «открытых микрофонах». После этого он начал выступать на Центральном вокзале Нью-Йорка в вечерние часы пик, где всегда было полно пассажиров, ждущих отправления своих поездов. Тед понял, что эта аудитория гораздо точнее определяла, что зайдет в клубе, нежели зрители на «открытом микрофоне». Некоторые мои студенты по этой же причине выступали в метро. Еще одно классное место опробовать свой материал – вечеринки. Изначально сборник уморительных зарисовок «2000-летний человек» Мел Брукс и Карл Райнер обкатывали и доводили до совершенства на вечеринках, где оказывались среди гостей. Можешь опробовать свой черновик на соседях, друзьях, коллегах. Можешь вставлять шутки в повседневные разговоры. Если я пишу юмористический текст дома и вижу своего соседа Карла на заднем дворе, я выхожу и рассказываю ему свою шутку.
Можешь опробовать свой черновик на соседях, друзьях, коллегах.
ВАЖНО! Если обычные люди становятся твоей аудиторией так, как я описал выше, не спрашивай их мнения о своем материале. Просто рассказывай. Многие люди уверены, что все знают про стендап. На самом деле мало кто может прочитать или услышать отрывок материала для комедийного стендапа и сразу понять, как он зайдет у зрителей в клубе. Один мой студент опробовал свой материал на друзьях. Они смеялись не переставая, но потом сказали, что хоть материал и классный, но совершенно не смешной. Тогда почему же они смеялись? Люди могут сымитировать смех разок-другой, но только профессиональные актеры могут фальшиво смеяться не переставая. Если люди смеются – материал смешной. Это вся полезная информация, которую ты можешь от них получить.
Обкатка материала перед публикой поможет определить смешные места твоего черновика. Владея этой информацией, можно приступать к следующей части – формировать текст в сетапы и панчлайны.
Сетапы и панчлайны
Отличительная черта великого комика – способность вызывать безудержный смех. Так всегда было, так всегда будет. Звезда немого кино Чарли Чаплин считается одним из величайших, а возможно, и самым великим комедийным актером всех времен. В эссе «Эпоха великих комедий» его автор Джеймс Эйджи, обладатель Пулитцеровской премии, очеркист, драматург и критик, невероятно проницательно описывал творчество Чаплина и ряда других гениев комедии, ставших частью золотой эпохи кинокомедий начала XX века. Когда Чаплин впервые появился на экранах, комедии были короткими и длились от 10 до 30 минут. Вот что говорит Эйджи про Чаплина:
До того как Чаплин появился на экранах, люди довольствовались лишь парой смешков за время фильма. Над ним же смеялись каждую секунду. С первых минут своего появления на экранах он задал стандарты и постепенно только повышал планку.